开卷

短篇小说的艺术，总是为人们津津乐道，关于它的体量、经典性、故事性等等，公说公有理，婆说婆有理。无论如何，好的短篇小说一定来自生活并对生活有益，自带一种向善向美的光泽，批判性与同情心、悲悯心共在。邱力的《导演》就是一篇从当下生活里拎出来的鲜活之作。小说讲述深圳回乡青年胡海机缘巧合试水短视频拍摄的一段经历。他在苏导“角度就是流量”的诱导下，挖空心思编织脚本虚构“真实”，赚取粉丝和流量，最终经不住良知拷问决然放弃。李东文的《来去随心》，一根枝杈上花开两朵，以细腻的笔触刻画了婚恋场上妹妹秀明和哥哥家明两位剩女剩男的形象，人物情感经历跌宕，内心世界复杂纠结。家明从容走向婚姻、秀明及时止损的结局设计，表达出作者鲜明的写作态度。

“对话录”栏目《生活是我艺术的源泉》，是青年作家苏有郎对老一辈艺术家尧山壁先生的访谈，也是一篇致敬之作。山壁老师八十有五，文学年龄超越“古稀”，至今笔耕不辍，堪称河北文坛常青树。他始终坚持从生活中萃取创作的资源，为人民而写，为时代而写，贡献了诸多名篇佳作，也为年轻一代提供了宝贵的艺术经验。

黄风《入梦的芨芨草》中，家乡的芨芨草（竹秸草）曾与人、畜的生活日常融为一体，它是生态，也是亲人，是玩伴，亦是人向大自然的攫取物。一种草的隐退消逝，有疼痛，也有追问。吴垠康《找回竹笋的村庄》，一场充满收获的回乡挖笋活动，在作者笔下活色生香。生态现场，从来为人与万物关系的现场，对大地、对自然万物的尊重和热爱，激发无尽的文学书写。