当代综合材料绘画语言的多元化研究

吴小涵

摘 要：在当代社会的格局下，审美主体的容纳力在环境的影响下变得愈加强大，因而人们的审美需求也有了不同层面的转变。长期以来，人们一直习惯于根据绘画中使用的各种材料给绘画贴上标签并命名。但熟悉现代艺术或对现代艺术有一定了解的人会知道，许多画家已经摆脱了根据材料对绘画作品命名的方式。他们认为，绘画的重点不在于绘画的类型，而在于所选择的媒介是否能通过它本身来表达一个人的内心感受。在使用材料方面，他们经常选择许多不同的材料和艺术风格来创作。实际上，当代艺术作品正慢慢在各种媒体中展现创造力。

关键词：综合材料；绘画语言；多元化

一、绘画语言的多元化

随着生活质量的不断提高，人们对人文艺术的关注与需求不断增长，绘画艺术的发展和应用越来越受到重视。综合材料绘画的诞生改变了传统艺术表现形式单一的局面，给艺术表现形式创新带来了新的思路。绘画语言的演变总是伴随新的时代精神发展而不断发生变化。当前，材料成为人们直接思考对话的重要形式，从而实现物质材料自身的审美价值和艺术家精神价值的表达。一切物质都有可能成为艺术材料。在绘画语言关系的转变中，将鲜活的语言与时代主题紧紧扣在一起，这是艺术内容的时代性和绘画语言的精神性在发展中步入新的阶段的最好诠释。

（一）题材偏向日常

時代的发展总是伴随着新事物的产生，近年来，绘画题材中不断出现了新鲜的事物，这些事物与当今人们的生活息息相关，帮助画作营造了浓郁的氛围。例如，希拉里·派克斯富有活力的静物画不仅充斥着艺术史的指涉，还包含了艺术本身。在她的作品中，爱丽丝·尼尔、亨利·泰勒、乔治亚·奥基弗、伊娃·黑塞、弗朗西斯·培根、凯瑞·詹姆斯·马歇尔、希尔玛·阿夫克林特和拉里·皮特曼等人的绘画专著摆满了桌子和书架，成为艺术家本人的缪斯。在《山茶花》一作中，派克斯甚至再现了一张琼·米切尔展览的海报，悬挂在放置于艺术书籍上的花束之后。而在《山茶花与豹》中，一幅据说是恩斯特·路德维希·凯尔希纳的画作藏匿于另一丛花团锦簇的背后。静物绘画的形式让派克斯得以参考不同的艺术家——无论在世还是已故，他们都拥有各异的创作模式。“我发现，在静物绘画的范畴内，创作的自由空间很大”，她说，“你可以将此作为起点，但它的可能性是无限的”。她将野兽派运动和加州芬克艺术家的“色彩与应用”视作主要的灵感来源。

（二）题材偏向象征

与之前的具象绘画、写实绘画不同，当代绘画逐步朝着抽象、变形以及意识流等方向发展，反映了年轻一代对于生活、社会、环境问题的思考。例如，青年艺术家傅雨涵创作的《2021·南纬90度》（图1）以女性特有的缜密和细腻，以卫星截图为创作母本，采用具有反射性能的波纹钢板，通过表现不断升高的温度数字模拟洋流图像，反映出气候变化状态，以唤起人们对生态环境的危机意识。她在描述这部作品时写道：“二十四节气在当今，也时常出现失效的情况。全球气候变暖并不仅是气象学家们给予我们的一系列数据，我们偶尔在网络中得知某一种物种正处于濒危甚至已经消亡状态的信息，或许都是在传达一种信号。维护生态系统，从来不是一句简单的口号。”又如，黄燕的《深呼吸·2021》（图2），使用光谱和多媒体及其他一些辅助工具，表达作者的思考。在这件作品中，作者表现了当代社会“正在发生的每时每刻”。直播和短视频等传播手段已经渗透到每个社会层面，颠覆了人们的娱乐和消费方式。任何人都可以通过网络以不同的方式将声音和影像传送到世界任何地方。正如作者所说，“图像背后切片的数据生成显像程序，形成川流的定格，它是片段或显像逻辑的数字化。亚克力上白色悬浮数字增加了空间化的视觉层次”。

二、造型语言多样化

在当代绘画领域，要创造出独特的艺术形象，离不开画家对理性的运用和对绘画语言的精心打磨。造型语言的形式美和多样的表达方式，构成了图像的灵魂，使其充满生机，具有动人的艺术魅力。就如路凯在《中国多元化时代背景下的审美标准》中认为，任何国家、个人、时代对于审美的标准都在不断发展和提高。

（一）造型的夸张

在现代绘画中，夸张是一种创新的方式，画家通过对客观事物进行变形和重构，以增加图像的吸引力。这种过度变形不仅是简单地重构物体的形状，还包括画家主观感受的融合。例如，何曦的画作《海洋世界之一帆风顺》，整体画面扁平，人物简化，物体大胆变形重构。画中鱼的形象也一改中国传统工笔画中的惯用形象，不是跃起的动态，而是呈现出静止的形象。

（二）造型的趣味

由于观赏者的审美需求不断提升，当代画家开始思考如何将趣味性与画面结合起来，制造无限的遐想，从而给观赏者提供观赏乐趣。例如，美国艺术家Michael Barringer的《冒险的诱惑》（图3）。他的作品大多是综合材料绘画作品，有布面的，有纸本的，这些作品以点线面为抽象造型的基础桥梁，为整个画面搭建起了内在的精神脉络。在他的作品中，色彩就像是一首平静的、情绪饱满的、颇有故事感的乐曲。中性调的色彩给人舒缓、宁静之感，与画面中各式各样的线条相辅相成，释放着一种沁人心脾的感染力。

（三）色彩的创新

中国传统绘画中，有一个很重要的绘画种类，就是民间绘画，虽然它一直以来没有很好的理论支撑，也没有所谓严谨的绘画章程，但是民间绘画的发展可以追溯到很久以前，它擅长通过很简单的图案和颜色来表达隐秘而强大的情感。红、黄、绿是民间绘画的重要颜色，几乎占据主导地位，它正好强调了画面的装饰性效果。现代的一些画家吸收了民间绘画的精华和特点，使现代绘画的形式更加多种多样。人们常说美与丑，美的对立面是丑吗？纵观美术史，有时20世纪认为是“丑”的，在21世纪却被认为是美的。比如，西方20世纪初被人们惊呼“这简直是野兽！”的野兽派绘画，其特点是使用狂野的色彩，画面具有强烈的视觉冲击力，常给人不合常理的感觉。但现在来看，野兽派绘画的艺术表现是很有感染力的。另外，以事物辩证关系来说，笔者也认为不尽然，因为“美”不一定比“丑”更有艺术说服力。从很多情况来看，“美”的对立面是“土”。

三、绘画媒介的多元化

社会日新月异，艺术亦在不断革新，重彩画发展演变已逾千载，生发无数。传承至今，已经处于时代的眺望点，作为重要的物质基础，当代重彩画的媒介材料正在呼唤一场关于表现空间的大解放。刘露香在《综合材料应用对绘画语言的影响》中提到，综合材料的介入对艺术创作观念表达的改变与革新，对绘画语言形式的多元和延展，以及对艺术创作方式上都有非常大的影响。当代重彩画的媒材包括：绘画承载物，如纸张、木板、夏布；绘画材料，如墨汁、颜料、油画棒；绘画工具，如细笔、软笔、排笔、滚筒。作画媒材的传承与迭新，研发与应用，正日益显现出巨大影响，受到学者们的广泛关注。

（一）利用绘画承载物进行肌理创新

现代绘画中，纸张不可避免地成为最多的选择，但现代的画家们对普通的纸张也有很多创新的处理方式，比如可以用纸张的一些物理变化来增加画面的层次感，使画面产生独特的艺术效果，呈现与众不同的美感。或是采用综合材料，使纸张更加富有层次和立体感，从而丰富整体的画面，产生新的美感。Joshua Hagler，美国新兴艺术家，生于1979年。其通过布面综合材料的介质，创作出一种深沉、古朴、饱满的绘画作品。在他的作品中，色彩用到了黑与白的两端，但画面却透露出一种普遍的暗色系，究其原因，他通过仔细谋划，使亮的色彩部分以小面积的形式出现，而大面积的色调只有黑色一种，同时，画面上那些斑驳的肌理给人一种历史的厚重感。陈旧与新生在画面上交替出现，既是对历史的追忆，又是对当下的刻画。

（二）利用绘画工具进行肌理创新

现代绘画还可以通过一些工具创造出独特的艺术纹理，绘画方法主要有三种类型：一是使用刷子来制造斑点图像效果；二是使用喷壶、牙刷等工具喷色，制造雪景或漫天繁星的效果；三是使用印刷工具印制图案，然后在此基础上进行新的创作，展示独特的印刷纹理效果。例如，陈翔宇的《不熄》是一件典型的“多画种或多种材料技法的互渗融通”技法形态的作品。重视原生的、自发的创作素材收集是作者的惯例，其在创作过程中对素材进行再理解、再创造来获取更深层次的含义，使作品和自己的思想更加重合，主题形象更加生动鲜明。《不熄》以漂浮物、海底沉积物和废金属为载体，运用切割、腐蚀、掩埋等多种创作手法，“重构”文化新秩序，表达互相关爱的精神。

（三）利用绘画材料进行肌理创新

由于绘画材料不断创新，相应的材料肌理也在不断地创新，这些新鲜血液的注入使绘画焕然一新，有着鲜明的时代特色，而不是单薄的艺术效果。新型绘画材料主要有三種类型：第一类，洗碗液、食盐等，将其喷洒在未干燥的画面上会产生化学反应，进而呈现出不同的效果；第二类，金属颜料、丙烯颜料、高温结晶颜料等；第三类，金箔和银箔，可以将其黏合在画面上，制造剥落的感觉。例如，画家杨洋在作品《须弥世界》（图4）中所用的大多是矿物颜料，包括石青、石绿、朱砂、雄黄等细粉，以及银箔、铜箔等金属。她对图像创作的反应非常灵敏，以独特的绘画语言进行创作。正如韩添任在《综合材料绘画表现语言初探》中认为，材料作为艺术媒介的物质载体具有时代的审美特征和文化意义。画家使用这些材料进行塑造，是一种对材料潜在本质的探索和对所创造形象的再实现，是一种极好的艺术转化手法。

四、结语

随着现代绘画、民间绘画、西方绘画理论的不断融合，绘画创作理念和思想得到了显著扩展和更新。绘画的形式语言和审美观念上也在不断创新，这使现代绘画呈现出朴素而奇异的艺术特征。在综合材料绘画的创作实践中，艺术家们越来越关注材料本身的审美价值及精神内涵，创造性地运用材料自身材质和色彩准确地表达他们的所思所想。今后，当代画家应当立足于时代背景，坚守绘画语言的本体价值，创作出代表民族内在品格、先进文化面貌的经典作品。

参考文献：

[1]倪超然.当代艺术审美性与中国本土艺术近现代发展史及现状分析[J].艺术品鉴，2020（2）：168-169.

[2]路凯.中国多元化时代背景下的审美标准[J].新疆艺术学院学报，2013（3）：67-69.

[3]刘露香.综合材料应用对绘画语言的影响[J].艺术品鉴，2020（36）：146-147.

[4]韩添任.综合材料绘画表现语言初探[J].美术大观，2014（6）：38-39.

作者单位：

湖北美术学院