影视服装与化妆的叙事年代感建构——以电视剧《繁花》为例

瞿丹姞

（浙江传媒学院 设计艺术学院，浙江 桐乡 314500）

人物造型是影视剧制作过程中的重要内容，包括服装造型和化妆造型，服装造型还包含了饰品。根据不同的人物形象类型，剧组要在妆容的设计上提高与人物本身表现力的匹配性，达到丰富和修饰人物形象的目的[1]，同时需要在妆容的设计中充分考虑人物所处的时代背景、文化背景和职业背景等因素，使人物形象设计更加贴近生活。《繁花》将故事发生时代的精神气质、上海美学和文化底蕴展现得淋漓尽致，通过阿宝、李李、汪小姐、玲子的故事，展现了都市生活的复杂性和人物命运的波折。这是对一个时代的美好致敬。

1 尊重史实的服饰和妆容

服装是精神产品，具有很强的审美功能。一般来讲，服装具有实用性、美观性及社会标志性等特征。服装的社会标志性即以服装的样式、色彩、饰物及其他标志性的装饰物象征身份、表示职业、划分等级等[2]。服装是人们日常生活中一种表现社会活动的形式，能帮助观众了解和识别影视作品中时代与社会的变迁，通过服装的款式与样式，观众能很容易地分辨出故事发生的年代[3]。

1.1 注重当年时尚服饰的应用

《繁花》中的衣服从来都不是穿穿而已，除了贴合人物性格，还推动了故事发展，也撑起了《繁花》的腔调和门面。从一个维修工人阿宝变身“宝总”，穿衣是第一件事，叔爷说：“西装第一要讲料子，一定要英纺纯羊毛的，夏天嘛，派立斯，冬天嘛，法兰绒、轧别丁、舍维呢，都要英国花呢的。”在宁波红帮裁缝的巧手下，高档量身定制西服把阿宝从街头青年变身儒雅的宝总。3位女主角所着服饰不仅风格多样，还都是当年的时尚单品，而这些衣服与阿宝相呼应，形成了时尚浸染效应。李李的穿着和配饰以黄金和钻为主，大多是奢侈品牌的中古复古款。比如Versace（范思哲）的美杜莎金色耳钉，在极大程度上衬托出老板娘的气质。她的钻石项链是被誉为“钻石之王”的顶级奢侈品牌Harry Winston的全钻太阳花，镶钻手表是宝格丽，包包是古驰（Gucci）。虽然大多都在镜头前一闪而过，但也说明了《繁花》在细节上无可匹敌。李李穿的黑色蕾丝上衣来自意大利品牌Romeo Gigli，是1981年创立的品牌，在二十世纪八九十年代可以说红极一时，灵感来自拜占庭、文艺复兴时期的作品。该品牌尤其擅长运用天鹅绒、蕾丝等华丽昂贵的面料。汪小姐与宝总跨年夜穿的大衣来自Max Mara，这是著名的意大利时装品牌，创立于1951年，以其优雅、精致的设计和极具质感的面料闻名于世。1993年，该品牌进入中国，尤其是大衣系列，深受上海名媛贵妇的追捧。她在戏中的穿搭大多是20世纪90年代的奢侈单品，比如迪奥深红色的套装以及蔻依的裙子。玲子的穿搭主打前卫洋气，剧中玲子最出圈的衣服是三宅一生（Issey Miyake）褶皱系列Pleats Please，由日本设计师三宅一生于1971年在纽约发布，因为衣料通过热压机打褶制成，轻便好收纳，一经推出便成为时髦抢手货。玲子所着的几何拼色裙既含蓄又热烈，完美契合玲子本身的性格特点。另外，玲子穿的普拉达（Prada）古着单品不少于5套，如Prada 1992年秋冬系列的秀款外套、毛茸茸的橘色大衣和羊毛格纹围巾，而牛仔裤是1990年的Versace。《繁花》完美展现了当年的上海滩，比如剧中与三羊牌竞争的梦特娇（Montagut），是正经的法国名牌，成立于1880年，1978年进入中国市场。20世纪80年代末至90年代中期，梦特娇在中国盛行，而当时雅诗兰黛（Estee Lauder）是贵妇名媛的必备化妆品，是“高端美妆领跑者”。雅诗兰黛于1993年进入中国，首个专柜就设在上海。《繁花》通过不断细致地研究和深挖，将当时的时尚脉络深埋在故事和画面中。

1.2 妆容饰品和老物件的年代感

《繁花》这部剧的显著特点之一就是对老上海真实的还原。剧组花费几年时间在上海收集20世纪90年代特色的老物件，以追求更高的真实性，如宝总用的江户切子经典款威士忌酒杯、皇冠轿车、摩托罗拉大哥大；带有复古色彩的上海街头、各式背景音乐；1991年款的凯迪拉克帝威轿车、庞帝亚克火鸟跑车。这是对一个时代的美好致敬，向观众传递了一个时代的气息。

从妆容上看，当时流行“西装礼服大波浪，烈焰红唇高跟鞋”。20世纪90年代港星的妆容深刻影响着上海，李李的妆造大多给人美强感和冲击感，其拥有修长的身形和浓密的发量，大波浪卷发给人风情感，加上乌黑的眉眼、鲜亮的红唇，营造出强大的气场，让她的女人魅力里掺了刀锋机窍。李李拥有五官端正的亚洲脸型，妆容上以浓妆为主，服装上以豹纹和蛇纹等动物元素彰显其野性张扬的美。汪小姐则给人较强的明艳感，精致的大波浪看上去更具质感，且用大卷发修饰面部线条更显妩媚，服装的穿搭以随性潇洒为主，大红色的复古风衣和紧身外套表现出干练的职业形象，配上大波浪展现出当时上海白领的气质，在强烈的色彩对比冲击下表现出蓬勃的生命力。玲子的短发造型使其更加真实自然地展现出自己的个性与魅力，更加贴合角色，也更深层次地表达了情感。

从饰品上看，李李的Gucci中古豹纹竹节包是1953年电影《意大利假期》中英格丽·褒曼拿的同款包。汪小姐的Gucci竹节包为红色，包型小巧，使人物形象更加热情奔放。玲子的Gucci竹节包为棕色，性感贵气。强总佩戴的是百达翡丽3520的古典款腕表，陶陶和范总则选择了“土豪”专配的日志型劳力士，汪小姐是卡地亚普通款，而玲子的是顶配的卡地亚TANK LOUIS CARTIET腕表，李李佩戴的是一款造型诞生于1948年的宝格丽灵蛇腕表，20世纪60年代以后更是风靡全球，经久不衰。

2 具有年代感的服装和化妆对塑造人物形象的叙事

影视服装最大的功能就是塑造人物形象，因此，其承担着重要的表意功能[4]。《繁花》中每个人物都有鲜明的特征，衣着妆容也各不相同。这些细节足以让观众回忆起20世纪60年代至90年代的上海，既繁花似锦，又黯然失色。

2.1 对人物的身份地位进行定位

服装造型在人物造型设计中的重要性不言而喻，其中最显著的优势就在于服装可以反映人物的不同身份[5]。阿宝神话般地从一文不名的小人物成长为上海滩的宝总，这从他高定西服和光亮皮鞋的造型可以看出。对于阿宝和宝总的发型，演员胡歌有自己的见解：“头发梳上去，宝总；头发梳下来，阿宝。头发是伊一个开关。”阿宝的服饰、发型都不讲究，是一种市井的痞帅，而宝总的发型、衣着是需要认真打理的，言行举止都要有腔调和派头且带有高级感的帅气。李李这个角色充满江湖气且给人一定的侵略感，因此，20世纪90年代的高跟鞋和露背装与其适配度极高，她就像一个捕猎者，眼神里充满了自信和把握。当初她揣着一张3 000万的流水单盘下了金凤凰，两年内生意日进斗金，在故事尾声变卖所有资产还清了恩师A先生欠下的上亿债务，而后入狱、出狱，最后落发出家。她凭借自己的力量在繁华的大上海稳固了自己的地位，将女强人的形象展现得淋漓尽致。汪小姐是一个国有外贸公司的干部，从上海外国语大学毕业的她是一个有理想和抱负的女孩，她想要在即将到来的WTO时代抓住机遇，实现自己的梦想。剧中她与宝总跨年穿的大红风衣加上贝雷帽，很符合其明艳、复古、大气的人设。平时上班干活时，汪小姐一直戴着袖套，服饰以粗花呢灯芯绒套装为主，衣服微微垫肩，配上大波浪和小皮鞋，这便是当时最具标志性的职业白领打扮，担得起“浦西明珠”的称号。作为夜东京的老板娘，玲子基本上是个“穿普拉达的老板娘”，她喜欢打扮，性格外向，花钱都记在夜东京账上，市侩气十足。在“黄河路保卫战”的剧情中，杜红根的大背头发型配竖条纹西服的大佬形象威严震撼且年代感十足。

2.2 刻画人物的个性和心理

20世纪90年代初繁盛又浪漫的上海充满机遇与挑战，创作者们更希望挖掘剧中人物的内在性格特征，着重表现人物的“内在世界”，在对影视人物进行塑造时，常常打破固有的框架，将人物的内在性格加以外化[6]。单机位拍摄方式也使镜头里人物的一颦一笑更显个性，如阿宝从一个小人物成长为商界传奇的过程以及他与玲子、李李、汪小姐3个女人的复杂感情纠葛，每位人物都被赋予了鲜明且立体的个性形象，从而使故事线环环相扣、错综复杂。阿宝的青年形象从青涩热血到成熟有范，更展现出其极强的可塑性，通过与爷叔的师徒关系和接力逐步成长为备受尊敬的宝总。从爷叔带他去定制西装、剃头修面到教阿宝派头与腔调，穿着中山装的爷叔看着包总，一个眼神闪烁回忆自己年轻时的模样，将他阅尽沧桑、洗尽铅华的处世形象和个性以及心态表现出来，从此爷叔不再穿西装，但依旧穿着干净锃亮的皮鞋。剧中李李的性格鲜明，优美的波浪卷发加上红唇，更显冷酷霸气，看起来充满自信，复古修身的丝绒衣裙和不浮夸的露肤开衩凸显出她优美的身形，将其柔媚烘托得恰到好处。李李偏爱外面穿貂绒，里面穿蕾丝豹纹、虎纹、蟒蛇纹，从外到内透露出性感和热情，与其无所畏惧的做事风格相呼应，配饰也符合“白金配钻，黄金配宝石”的原则，绝对不会出现配饰材质相克的问题。据报道，剧中具有动物毛皮纹理的时装是王家卫导演特意设计的，他告诉辛芷蕾对视时要用猎豹捕猎的眼神。《繁花》原著作者金宇澄在书中如此写李李：“其秀在骨，有心噤丽质之概。”李李即使在缺厨师着急请宝总帮忙时，也特意盛装打扮，整体看上去贵气逼人，以此显示自己的经济实力和背后的人脉，也是暗示宝总“当你有需要的时候，我也有实力来帮助你”。剧中汪小姐的成长弧线最为丰满、立体和完整，她善良真诚、永不服输、敢爱敢恨，尤其是她经历迷茫和挣扎之后那种自我鼓励和坚强的态度，让人感受到人物的鲜活和真实。剧中有一幕，她一身泥泞，自己扎起麻花辫，眼泪汪汪地望着天空，用高八度的嗓音在风雨中喊出“我就是我的码头”时，画面具有极强的感染力。玲子是典型的上海小女人，人物形象丰满立体，她内心深处深深爱着宝总。玲子在剧中有一段骂人戏，演员马伊琍在演绎时将情绪彻底发泄出来，因此这段被誉为全剧最经典的部分。玲子的性格和情感表现出她对爱情的隐忍、对友情的慷慨，让人深感敬佩。

3 结语

《繁花》作为一部情感深沉、人物造型鲜活的电视剧，凭借独特的年代感和魅力赢得了观众的喜爱。剧中大量时尚品牌的衣服、项链、手提包、手表以及流行的头发样式对人物身份进行了定位并充分刻画了人物的个性和心理。为了还原时代背景，创作者们选择的服饰和妆容都很贴合时代特点，生动再现了当时的上海，在叙事过程中不仅用奢侈品体现商战，还用很多细节衬托个体和年代，这也充分印证了“奢侈不是目的，故事才是”。