恭亲王府漂走了九条龙

徐婉玲

陈容《九龙图》（局部）。

2017年，纽约佳士得举办“宗器宝绘——藤田美术馆藏中国古代艺术珍品”专场。在这场被业界称为百年不遇的拍卖会上，藤田美术馆的镇馆之宝——中国南宋画家陈容的《六龙图》，最终以4350万美元（当时约合人民币3亿元）落槌。但这件原属乾隆珍藏的绘画珍品究竟花落谁家，并未公布。

龙是中国古代神话传说中极具灵性的动物。许慎《说文解字》记载：龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长，春分而登天，秋分而潜渊。中国古代有不少人擅长画龙，唯有陈容被誉为“古今画龙第一人”。

陈容，字公储，号所翁，福建长乐人，南宋时期一位才华横溢的文人，以豪放的诗文声名远扬，更以独到的绘龙技艺闻名遐迩。藏家们都以能拥有一幅“所翁龙”为荣。到今天，虽然陈容的名字不那么如雷贯耳，但无论是在中国还是境外，凡是有龙图案的画，对龙的想象几乎都能回溯到“所翁龙”的影子。

陈容《六龙图》（局部）。

《六龙图》之外，《九龙图》也是陈容的代表作。这幅图里，陈容以水墨点染的方式，将九条墨龙巧妙地隐藏于浩瀚的云海之中，表现出龙的神秘与威严。九条龙的神态多变，或凝视深渊，双眼充满了不屈的怒火；或穿越云层，如同探索未知世界的勇士；或回首攫取明珠，表达其对美好事物的渴望；或随着波涛起伏，顺应自然的力量而行……这些龙虽然只用水墨描绘，但在龙须、眼睛、舌头及火焰等细节之处巧妙地加入了淡红色，为这幅黑白画增添了一抹绚丽色彩。

陈容《九龙图》是一件流传有序的作品。它经清初书画鉴赏家耿昭忠鉴藏，后来进入清宫，成为乾隆收藏。《石渠宝笈初编》著录有乾隆御题诗跋：

奇笔惊看陈所翁，画龙性讶与龙通。劈开硖石倒流水，喷出湫云浮御空。变化老聃犹可肖，形容居寀讵能工。乾元用九羲爻象，岂在三三拘数中。

卷尾还有尹继善、刘统勋、于敏中、董邦达、裘日修、王际华、钱维城、陈孝泳等八位大臣步乾隆原韵和诗题跋。乾隆九年（公元1744年），皇帝下令将陈容《九龙图》列入“百什件”（又称“百事件”，是对康熙皇帝以来的宫廷文物收藏组合的一种说法）。此后，乾隆帝先后命令郎世宁、金廷标、杨大章等临摹此卷。《清宫内务府造办处档案》记载：乾隆十二年（公元1747年）三月，乾隆帝命令郎世寧临摹《九龙图》，并要求“不要西洋气”；乾隆三十二年（公元1767年）六月，乾隆帝下命为金廷标所作的《仿陈容九龙图》手卷配匣、配袱别；乾隆五十五年（公元1790年）十月，乾隆命人从懋勤殿将陈容《九龙图》取出，交启祥宫的画师杨大章临仿。

值得注意的是，彼时，乾隆帝刚刚庆祝完八十寿辰。接到旨意的杨大章，当即在启祥宫内，安静地端详着《九龙图》，细致地摹画出一幅崭新的作品。泼墨为云，噀水成雾；潜龙腾渊，鳞爪飞舞；信手涂抹，深得变化。尽管是模仿之作，杨大章对龙的形态、气势与神采的捕捉，深得陈容画龙之真意，展现出精湛的绘画技艺。当临摹作品与绘画真迹相对，杨大章恭敬地题签“乾隆五十五年十一月奉敕恭仿陈容九龙图臣杨大章”，并细致地钤印“大”“章”两方朱印。

尽管乾隆帝及其后帝王没有给杨大章这幅《仿陈容九龙图》留下题跋，但它一直保存在清王朝的宫殿里。根据《凤翔阁恭贮器物清册》记载，光绪二十九年（公元1903年）九月，杨大章《仿陈容九龙图》与阎立本《职贡图》、李公麟《番王礼佛图》、燕文贵《雪霁图》等名品大作，一同贮藏于盛京故宫的凤翔阁里。1913年，清朝学者金梁在《盛京故宫书画录》里，对这幅图不吝盛赞：

满纸水墨痕，皆滃然化作云气，爪牙鳞甲，色色飞动，没出隐现于空中，嘘而为云，噀而为水。卷中波谲澜翻，云垂海立，凡三停九似之法，俱神明变化而出之，洵为神妙。

1914年，北洋政府内务部筹建古物陈列所，奉天行宫（今沈阳故宫）所藏约11万件文物运至北京故宫，包括《仿陈容九龙图》。次年，宝蕴楼库房修建落成后，一些铜器、书画、瓷器等古物移运库房保管。画卷卷首右下角的一方“宝蕴楼书画录”朱印，正是记录这段历史留存的痕迹。

然而，陈容《九龙图》却在19世纪末至20世纪初遭遇多次流转。乾隆之后的清朝皇帝对文物收藏的热情有所减弱，清宫收藏经常作为赏赐物品流出宫廷。嘉庆皇帝喜欢用宫中所藏书法名迹颁赐亲王与大臣，例如将西晋书法家陆机的《平复帖》赐予成亲王永瑆。道光皇帝在赏赐上有增无减，正是他将陈容《九龙图》赐给了恭亲王奕?。

1911年，辛亥革命爆发后，溥仪宣布退位，清王朝统治被推翻。但以小恭亲王溥伟、肃亲王善耆为首的“宗社党”，仍然顽固地支持复辟满清帝国。溥伟主张组织“满蒙勤王军”武装力量，以武力复辟，同时联系各方力量，等待时机重掌江山。为了筹措军饷，溥伟“尽出古董珍玩，招商变卖”。随着恭亲王府所收藏品的不断出售，珍贵的陈容《九龙图》也被卷入了这场波谲云诡的历史洪流。

1912年3月，日本古董商山中定次郎走进了恭亲王府，用34万大洋买下除书画以外的青铜器、陶瓷、玉器、座钟等全部藏品。对于恭亲王府里的收藏，山中定次郎记忆深刻：宽敞的庭院有一排排藏宝库，有如意库、书画库、青铜器库等几十间，在库里能看到无数的翡翠珠宝，多得就像米店里的大米。对于此次文物收购行为，山中定次郎曾得意地说过：任何古玩商的一生，都不会有这样的机会！这批来自恭亲王府的文物被迅速运回日本分类整理为三部分：一批运往美国拍卖，计536件文物；一批运往英国拍卖，计211件；一批留在山中商会设在日本和美国的古董店中零售。

故宫博物院所藏杨大章《仿陈容九龙图》（局部）。

山中定次郎从恭亲王府获得的大批古玩中，也有少数书画，目前可以查到的便是陈容的《九龙图》。1917年，时任波士顿美术馆东方部主任约翰·罗吉从山中商会那里，以2.5万美元的价格购入了《九龙图》。

历经百余年的沧桑沉浮，两幅《九龙图》不再是皇室的宝物，而是历史的重要见证。现如今，两幅《九龙图》分藏大洋两端的博物馆，它们已是赫赫有名的藏品，接受世界各国观众的瞩目。它们承载了多少过往的记忆，又被赋予了多少未来的期许。画中九龙，依旧散发着几乎可以触及的强大气息，它们在云海中自由穿梭，或低头俯瞰尘世，或高仰观天，展现出一种超越尘世变迁的从容与永恒。这种从容与永恒，仿佛在告诉世人，中华文明虽历经沧桑，饱受磨难，却绵延不绝，历久弥新。

（编审 许陈静）