无处不在的包豪斯

薛倩琳

1919年4月，在德国魏玛，一群怀有乌托邦理想的年轻艺术家们创立了魏玛国立包豪斯学校（后改名为“包豪斯设计学院”）。这所学校因深刻影响了世界现代设计而载入史册，以至百年后的今天，全球的设计师们还要从包豪斯的作品中汲取灵感，几乎所有的艺术院校的教学方法还笼罩着包豪斯的影子。

马克思主义唯物辩证法认为矛盾是事物发展的根本动力，这所重要的现代设计学校也不例外，它存在的短短14年间充满矛盾与挣扎，始终身处风雨飘摇之中。包豪斯的影响力不仅仅局限于这所实体的学校，更多的是风格和思想，是广义的包豪斯风格与思想。

包豪斯对世界建筑领域的影响是首屈一指的，但是直到包豪斯学校14年的教学生涯中的第九年——1927年，建筑系才开始运转。这个情况貌似与它的名字背道而驰，也与学校初创时的《包豪斯宣言》不太相符。包豪斯的德文中的“Bau”，字面意思为“建筑”，中世纪时期的泥瓦匠、建筑工人和装潢师的行会叫“Bauhutten”。“Bauen”还有“种植作物”的意思，很像我国的“育才”等校名的意思。包豪斯的创立者沃尔特·格罗皮乌斯在1919年4月公开的《包豪斯宣言》中说道：“一切创造活动的终极目标就是建筑！为建筑进行装饰一度是美术最高尚的功能，而且美术也是伟大的建筑不可或缺的伙伴……建筑师、画家和雕塑家必须重新认识到，无论是作为整体，还是它的各个局部，建筑都具备着合成的特性……建筑师们、画家们、雕塑家们，我们必须回归手工艺……让我们一同期待、构思并且创造出未来的新建筑，用它把一切——建筑与雕塑与绘画——都组合在一个单一的形式里。有朝一日，它将会从百万工人的手中冉冉地升上天堂，水晶般清澈地象征着未来的新信念。”从这份宣言中，我们能提炼出包豪斯的重要理念——建筑是第一位的，它能够整合一切艺术与技术。

在设置建筑系的前一年——1926年，包豪斯设计学院在德绍的新校舍建筑先行落成，是实打实的包豪斯风格的极致演绎。与其说是这栋建筑落成了，倒不如说是包豪斯的建造理念“落成”了。

新校舍是格罗皮乌斯的一次建筑设计实验，它于1925年开工，由于运用了大量新材料和新工艺，大大缩短了建造时间，一年出头便投入使用了。在当年，这栋建筑还有一个别名——“水族馆”，因为它有一整面的玻璃幕墙。

说实话，这些楼看起来有点呆板、无趣，一点都不吸引人，像一些平平无奇的矩形盒子，也像毫无技术含量的积木作品。但这“平平无奇”正是对包豪斯关于建筑经济性和功能性关系的建造理念的极致呈现。这些校舍采用了钢筋混凝土的结构框架，利用中空的预制板架在梁上做地板，平屋顶上涂的是才开发不久的防水材料。他们认为建筑也可以“大批量生产”，从而大幅降低建筑成本，使其经济适用。这些现代的建筑上没有装饰，有的只是最基本的建筑元素和空间单元，通过不同的组合就能千变万化，从而满足现代社会的大多数社会情境。这些房子不是为有钱人建造的，而是为每一个现代人。你不需要为多余的建筑装饰买单，却可以用你的智慧去改造。

这栋现代建筑的产生，不断提醒着穿梭其中的师生们——新的时代将在他们手中诞生，艺术与技术的携手必将焕发出前所未有的光彩。

其实，当时的人们对这样的建筑是排斥的，但又难以抵挡它的物美价廉。于是，包豪斯风格风靡全球，以至现在凡是能看到现代主义建筑的地方，都有包豪斯的痕迹。1953年，上海设计建造的同济大学“文远楼”是中国较早的包豪斯风格建筑。

放眼观察我们身处的城市，玻璃幕墙和钢结构的建筑几乎成为繁华都市的象征符号，而它们与100多年前“水族馆”校舍反射的耀眼光芒似乎一模一样。

除了建造建筑实体外，包豪斯也关注着建筑空间内的家具等事物。包豪斯的理想是在追求设计美感的同时，实现大批量生产，满足大众的使用需求。因此，出自包豪斯的作品充斥着基本几何形、原色等“纯粹”的元素，功能也随着简洁的形体得以外显，令人一眼便知其使用方法。包豪斯大胆地运用新材料、新工艺和新技术，用艺术与科技的有效融合为人们描画出未来的理想生活。

“设计一栋摩天大楼和一件家具的难度其实不分伯仲。”密斯·凡·德·罗是四大现代主义建筑大师之一，也是包豪斯的第三任校长。他设计的巴塞罗那椅由呈交叉状的弧形不锈钢支架和真皮坐垫制成，柔软倾斜、符合人体工学的靠背和坐垫设计让使用者能够拥有更加舒适的坐倚体验，完美诠释了密斯“少即是多”的设计理念。

玛丽安·勃兰特是为数不多的包豪斯女设计师之一。当时，包豪斯开创性地招收女生，据说招生第一年的女学员比例占全部学生的51%，这在性别偏见根深蒂固的当时是无法想象的。但这种开创性很有限，女学员不仅入学的条件比男学员严苛很多，而且入学后均被分配到了纺织工作坊。玛丽安·勃兰特能跻身重点的金属工坊，在拥有卓越天赋和悟性的同时一定也付出了常人无法想象的勤奋与努力。

1925年之前，德国流行名为“哥特体”的字体，其形式非常烦琐，常常影响文字的可读性。后来因格罗皮乌斯的建议，赫伯特·拜耶设计出了一款通用字体。这款字体去掉了复杂的饰线，字体间架简洁清晰，适用范围非常广，即使将字体缩小到米粒大小依旧可以识别。后来的Helvetica等无饰线体字體都是包豪斯风格的延续。

相隔百年再去解读包豪斯这所具有象征意义的学校，难免模糊了记忆与历史的界限，进而带着对时代的缅怀之心和对乌托邦的向往之情尽可能放大和扩展它的价值和意义，而忽视了它企图遮蔽的问题和矛盾。不过不能否认的是，广义上的包豪斯的巨大影响远远超过狭义包豪斯在那14年里所创造的一切。包豪斯重要的不仅是建筑外观、家具、电器、平面等方面的样貌以及人们对现代设计的想象，更重要的是它定义了现代生活，是我们每个人都被包裹其中的现代生活。

历史总是在不断轮回，困扰百余年前的包豪斯的问题也同样困扰着当下的我们：好的设计是什么？传统工艺与现代技术如何融合？建筑对人类到底有什么意义？艺术与科学、技术如何相互促进？同时，这些问题也像百余年前一样，迫切地等待着答案。

（本刊编辑部摘自《美育》八年级上册，人民美术出版社）