空间叙事学理论视域下《左传》的书写表达研究

孙艺玮 杨允

［摘要］在史学叙事中，空间维度书写表达占据重要地位，作者需基于空间维度巧妙布局与构思，记叙历史真实事件，达到史学书写目的。《左传》作为经典史学作品，具有丰富的空间叙事特色，作者在特定空间延展记叙春秋时期历史事件，赋予空间叙事意义，活用多元书写表达形成鲜明的空间叙事特色。文章重点围绕叙事空间展开机制、空间叙事手法、书写表达结构意义、书写表达特点四个维度，针对空间叙事学理论视域下《左传》的书写表达进行研究。

［关键词］空间叙事；叙事理论；《左传》：书写表达：表达研究

［中图分类号］K22504;I2062［文献标志码］A［文章编号］2095-0292（2024）01-0134-05

［收稿日期］2023-11-20

［作者简介］孙艺玮，渤海大学文学院硕士研究生，研究方向：中国古代文学；杨允，渤海大学文学院教授，文学博士，博士后，研究方向：中国古代文学。

近年来，空间叙事越发受到学界的重视与关注。研究《左传》能够把握先秦史学作品空间叙事的特点，进而剖析叙事与空间书写表达的联系［1］（P48-55）。目前学界关于《左传》叙事表达的研究相对较多，但现有研究大多局限于对其语言风格、史料内容、艺术特色等方面的研究上，基于空间叙事视角的相关研究仍相对较少。据此，从空间叙事理论出发深入剖析《左传》的叙事书写表达，具有一定的理论意义和研究价值。

一、《左传》叙事空间展开机制

《左传》的篇章空间可分三类。其中，诸侯国为第一类空间。在各国历史中，诸侯都是各重大事件的主导者，其所在的属国空间也是历史事件发生的主要空间场所。《左传》中，若诸侯国交战，叙事则必定出现空间改变，而各国关系则影响和制约着叙事空间的改变频率。可见，历史背景是影响叙事空间的关键因素［2］（P97-100）。以《昭公六年》为例，叙事视角由楚公子展开，因该人物活动路线、主体变化，叙事空间也不断转变。在诸侯国空间内，若作者书写的多个历史事件并无联系，叙事空间常自由转变。但若处于特定时期，某诸侯成为天下霸主，其所在国家即变为叙事空间中心。若国家弱小，缺乏战争实力，在历史叙事中，则成为“边缘”叙事空间，如“陈”“卫”等小国。记叙小国历史的目的是为了对大国历史进行补全完善，因为在该时期内，以上小国亦被大国裹挟，与大国争霸息息相关。

第二类空间为地域空间，其主要指各国某地域是事件发生的具体地点，在书籍中出现频率较高。在国家历史中，国家性事件可发生于某具体地域，其是多个历史事件的空间载体，在史学叙事中占据重要地位。记叙历史战争时，书中地域空间往往会随着国家战争发展变化所转变。以吴楚之战为例，作者从吴军视角展开，记叙该国军队作战发展情况，同时还对楚国进展进行详细描写，两军各自推进后交战，战争结束后叙事转向其他空间，各主体继续活动。以上叙事空间常为某地域，作者重视地域空间应用，以此详细展现战争的变化情况［3］（P38-40）。

第三类空间为具体位置。当叙事空间进一步细化，事件发生于某具体地点，从史学视角分析则可能削弱历史事件的真实性。但因叙事空间细化，该事件文学特性反得到增强。以《昭公二十七年》為例，叙事以公子光视角展开，该人物摆下宴席，却让甲士藏匿于家中，邀请吴王前来赴宴。作为宴会另一主体，吴王做了充足准备，其于多个宴会地点安置亲兵后前往宴会。在刺杀行动中，整体事件发展存在两个空间，即地下暗室与宴会场地。专诸实施刺杀行动后，宴会空间内混乱非常，事件发展迅速，此时公子光则于另一空间内悄然观察着事件发展。在该篇章叙事中正因作者巧设了两个空间，才让整个故事情节精彩纷呈。然而，站在史学维度，事件发生的两个真实空间地点已难以考证，但这一空间叙事策略的巧妙运用更能呈现故事情节变化，展现双方人物性格。在《哀公十七年》中，作者记叙卫国历史事件，该国遭外敌来袭，国内又生内乱，国君被迫逃亡，此时作者拉近叙事视角，凸显危险氛围，让情节变化加快，整体叙事空间逐渐缩小，更增加了国君出逃的危机感和紧迫性。

二、《左传》空间叙事手法

（一）连叙手法

在《左传》中，作者将编年时序作为叙事线索，连接多个空间，描写各国历史事件，当某篇章叙事完成后，迅速改变叙事主题，将读者视角引向他国空间，延展另一故事。分析整体篇章结构，可发现在早期编年史书中，通常会出现篇章连贯性不足的问题，导致篇章故事间连贯并不紧密，各篇章间呈现“各自为文”特点，篇章相对独立，学界将其称作“缀段”叙事。诚然，该种叙事结构并非故事篇章的胡乱堆砌，而是按类相连，将多个事件整合形成整本书籍。以“隐公元年”为例，在该文段中作者记载了多国重大事件，表面上多国事件间并无明确关联，然而深入研究后可知晓各事件间具有相近特点。该篇章叙事被称为“连叙”，即集聚多个弱关联事件，连贯成文。《左传》全篇行文流畅，布局巧妙，篇章文法的变化给人留下深刻印象。作者按照自然时序行文，篇章故事线性发展，应用连叙结构巧妙转变故事空间，让故事篇章间环环相扣、有机联系，使行文整体富于变化［4］（P87-89）。

（二）类叙手法

类叙手法即将篇章故事归类，整合相同类别事件，使篇章叙事逻辑严密，行文紧凑。以《鄋瞒侵齐》为例，在该篇章中，作者挑选两件类似事件，连贯成文。该种叙事手法超越时空局限，将多国不同时空战争情况相联系，归类事件，形成整体。分析多国战争情况，跳出国别限制，使各事件融为一体，增强叙事冲击力，凸显事件重点，显现整体行文格局。多个事件间交叉叙事，分合集聚，更添妙意。以多个事件呈现不同人物，详略得当，让读者以总览视角看待不同时空下的历史人物，篇章层次分明。

（三）对叙手法

对叙手法即基于单一时间节点描述多个空间事件的叙事方式。在单一时间节点上，各国风起云涌，出现了多个重要事件，因此作者先将目光锁定于某国，再转变视角书写别国历史事件。可见对叙手法具有空间交错的特点，作者不断变换视角对多国纷争进行呈现，展现错综复杂的时代格局［5］（P16-21）。在《左传》中，作者常用该叙事手法描写各国战争，记录国家政变。在一场战争中，多个国家均采取行动，作者巧用对叙呈现多方战争进展，分析各国战争策略。以城濮之战为例，作者即采用该叙事手法，呈现两国交战情况，双向对叙，线索清晰，战况明了，让读者一目了然，降低整体阅读难度。再以河曲之战为例，作者点明为何开展，分析秦国情况后将目光转向晋国，描写晋国应对，细述两国的作战变化和应用策略。站在空间维度分析，可发现作者书写该篇章时，叙事空间交错变化，层层递进呈现双方动向。针对整场战争战术应用、战况进展等情况的描写，人物刻画栩栩如生，人物心理变化精准呈现，以上种种皆是在对叙手法运用中得以实现。三、空间叙事学理论下《左传》的书写表达结构意义

（一）两种叙事话语表达

1叙事话语表达

纵观《左传》，整体叙事结构表面看似较为松散，实则互相关联，前后呼应，叙事者持续改变叙事策略，全面呈现整体风貌。在该书中作者或保持理性态度，客观记叙国家纷争、王朝覆灭，或基于自身感受描写篇章人物，表现人物心理变化。完成篇章事件记叙后，作者还常增添评论表达对事件的看法。在整体叙事中，作者叙事视角与历史人物视角实现了高度融合与统一。站在叙事语言层面分析，《左传》包含多种叙事语言，是叙事语言集大成之作。

2点评话语表达

在该书篇章中，常出现“君子曰”一词，作者借由该词表达自身的看法评论，可见，文中的“君子”即作者觀点思想的呈现载体。在文中，“君子曰”可引出多种观点，内涵丰富。基于叙事结构视角，可发现“君子曰”可成独立状态，与篇章叙事相隔，却难以直接脱离，两者关联千丝万缕。书中作者常凭借语言刻画人物，多维展现人物形象。然而，即使语言精准鲜活，也难以全面再现篇章人物，因此作者采用篇章点评策略补足人物形象，深化篇章中心主题。描写吴楚战争时，作者刻画历史人物子囊，记叙该人物临死前的遗言，此处作者特意让人物语言出现停顿，以示其并非简单叙述。后转写“君子曰”，总结事件评论，凸显人物闪光点，展现其勇毅爱国的品质，联系多起历史事件体现该人物的深刻洞察力和观察力，表明其对楚国所作出的贡献和影响。正是因为作者采取“插言”策略，才能丰富人物形象，让人物形象更加多变和复杂。此外，在分析和历史意义时，“君子曰”这一词汇运用也十分广泛。在《桓公六年》中，作者点评以插入形式出现，表达作者观点。分析该种点评方式，可发现作者开展空间叙事时，客观介入意识明显但却不会破坏篇章行文结构［6］（P29-30）。

（二）人物话语表达记事功能

1表现功能

《左传》中存在大量对话内容，分析问答内容可发现其虽非事件发展的关键影响因素，然而这些对话内容意义特殊，作者选择将其记录。以楚文王和息夫人对话为例，作者记录两者对话内容，虽该对话并未对人物人生走向形成重大影响，但却精准呈现出息夫人形象，良好展现其自爱与坚贞，丰富了人物品格。

2评论功能

在部分篇章中，作者选择直接呈现内容的方式来对人物语言进行记叙，其作用类似于“君子曰”。以《庄公二十三年》为例，曹刿劝谏鲁庄公，作者记叙曹刿谏言但谏言结果并未详细记录。曹刿从多个角度对各国礼仪进行分析，发出反问，引导国君思考自身做法后人会如何看待，此番谏言相比流传甚广的“曹刿论战”，精彩程度不足。若采用“君子曰”行文，于篇章事件后点评亦可完成整体行文［7］（P110-112）。然而，直接写出谏言内容，则有助于增强人物善辩的本质。在该篇章中，作者将谏言内容插入，凸显人物言论，让其成为事件发展重点，并调整篇章叙事节奏，缓冲快速发展的行文叙事，引发读者思考。

在《庄公二十二年》中，作者将叙事目光聚焦于齐桓公与敬仲，前者劝酒，后者婉言谢绝。具体拒绝结果文中并未详细描述。基于空间叙事视角可发现在前段中，敬仲曾辞谢国君官员认命，事件记叙详细，发展脉络清晰，若此处仍事无巨细记录易使整体篇章变得呆板，难以突出叙事重点。站在叙事情节层面，详细凸显敬仲语言，更能刻画人物，叙事关键性远高于书写夜饮结果，若转为“君子曰”叙事，则会破坏整体篇章结构。因此，作者着重凸显敬仲语言，让叙事节奏更加灵活，加深读者对故事人物的印象。可见，描写人物语言也能够补充作者观点，起到点评序列作用。在书中作者将符合篇章主题的人物言论着重凸显，转变叙事情节节奏，形成一定留白，便于塑造历史人物形象，促使读者深层思考。

3预言功能

《左转》中常出现具备预示性质的对话内容。以众仲与隐公的对话为例，作者记叙两者对话内容具有一定预示性，后续事件发展也在印证该段对话内容。在众仲的观点中，他认为只有国君具有德行才能使山河太平，国民安居乐业，预言州吁可能遭遇灾祸。在该段对话之前，作者便已加强事件发展铺垫和暗示，即使删减该段对话，事件发展至州吁遇害死亡，读者也不会产生突兀之感。然而，作者仍记叙两者话语内容，即欲发挥语言表达的预示作用，让州吁之死符合叙事逻辑。研读该段对话，可知晓对话内容并未改变事件发展，却预示出人物命运趋势，让整体叙事水到渠成。此种书写表达方式，能够连接不同时间节点的历史事件，叙事作用显著。以《昭公三年》为例，作者记叙晏子预言，后事件发展亦与之相符，以上预言皆出自当时名士之口，言语内容蕴含深刻道理，作者记叙这些语言完善了篇章整体的叙事功能，增强了书写表达效果。同时对人物预言的描写还能够侧面刻画人物，揭示事件发展趋势，避免史学叙事过于单一，有效增强各独立事件联系，点明篇章主题思想。基于结构视角分析，还能够为后文铺垫，让篇章人物先作出预言，后续篇章逐步印证，增强篇章结构严密性，提升行文节奏弹性。

四、《左传》空间叙事书写表达特点

（一）地理空间叙事书写表达特点

1空间场景宏大

《左传》中叙事视角在各个空间中皆有切入，进而呈现出严谨宏大的叙事特点。郭丹曾指出，《左传》叙事包含历史甚广，共二百四十年，记叙多国历史展现整体时代变幻格局，因此，战争和礼仪成为其当之无愧的叙事重点。描写战争时，该书作者从多个空间维度入手，全面展现国家战争，如战争地域、粮草押运路线等。书写国家礼仪时，作者侧重描写仪式地点和场景，展现整体空间的开阔宏大。但深层分析礼仪与战争描写，可发现战争空间描写主要体现于具体自然场景开阔，礼仪宏大主题则主要通过参与人物繁多、人心变化复杂等要素来表现侧面体现出该时期历史人物重视礼教、严遵森严等级的特点，使整体叙事笼罩于严谨肃穆的风格中［8］（P19-27）。

以城濮之战为例，描写该场战役时，作者点明多个地点来对行军路线进行整体彰显，进而层层推进刻画备战场面，以人物备战行为表明楚国决一死战的决心。在对战争的描写中，整体叙事节奏紧张，然而楚国最终落败，为整体行文叙事染上悲壮色彩。作者描写一系列战事发展，皆发生于宏大空间中，正因重点突出叙事空间的宏大广阔才更能体现战事激烈，展现紧张气氛。在邲之战中，楚军大获全胜，一雪前耻。这场战事发生在黄河地域，两军交战，整体呈拉锯态势。描写该场战事时，作者将目光集中于黄河空间内，多场战事皆围绕黄河领域展开，作者借助多个地名将战争事件进行串联，让事件发展脉络更为明确，从而一目了然地展现战事结局，在自然空间内完成该场战役的空间叙事书写表达。

分析以上空间叙事可发现，作者常于宏大空间内描写多国战役，展现战争的艰辛和残酷。纵览书中战役，胜利者战鼓连连，奋勇冲军，失败者丢盔弃甲，慌张逃窜，以上种种叙事，皆被容纳于宏大场景中，激烈壮阔，精彩纷呈，引人入胜，让读者难以忘怀。书中作者在自然空间内展开叙事，将一件件历史真实事件铺陈开来，给予读者全能视角，使之以俯视态度纵览书中事件走向，品读历史人物形象，感受故事紧凑发展。面对各类大小战役，作者采用不同写法，若为大型战役，则采用长笔写法，展现战争细节，若为小型战役，则缩短篇幅，重点交代战争结果。可见，站在空间叙事维度，该书整体呈现出全景书写的表达特点。

此外，纵观全书诸侯国是事件发生发展的重要场所。春秋时期各国战争局势加剧，小国需在大国夹缝中挣扎求生。《左传》着重书写大国历史，将春秋大国作为关键叙事中心点，如秦、楚、齐、晋等，叙事中心互相关联，构成整体叙事网络，延伸发展出整个《左传》叙事。在此叙事空间网络中，还夹杂着多个小国，对大国历史进行叙事补足。

2叙事空间星罗棋布

该书基于编年时间线性进行叙事，事件发生空间见于诸国，星罗棋布，相互关联。在书中，作者常先点名事件发生空间，基于空间叙事视角展现历史事件发展脉络，刻画真实历史人物形象，客观记叙历史发展，详略得当，重点突出。具体叙事中，由历史人物行动轨迹，将各个事件发生地点串联，形成完成叙事结构。

书中曾多次出现黄河地点，其是我国古代主要水系之一，能够流经春秋时期的大量国家，亦被部分诸侯国用来界定国土边界。因此，在《左传》中，作者大量提及黄河，出现多次“至河”“及河”字眼，黄河常是战争爆发地点，军队盟誓、践行皆需在此地进行。以邲之战为例，该战争即发生于黄河流域，黄河是两军交战地理空间，晋国军队渡过黄河后，士兵们便彻底离开了自己的祖国和家乡，代表着战争将彻底爆发。作者多次以黄河作为军队践行地点，书写多个历史事件，臣子送别国君，或国君送别将军，书写表达形式众多，皆表现出战争的庄严、悲壮、残酷和肃穆。

若为军队盟誓，则事件发生地点相对随机，可发生于郊外、宗庙和宫廷等多个场所。记叙郊外盟誓事件，该空间地点并无特殊叙事表达意蕴，仅作为真实地点记录。在《襄公二十七年》為例，作者描写宋襄公盟誓，盟誓地点随事件发展出现改变，但整体盟誓利益并未出现实质性变化。此外，在春秋时期，盟誓地点亦可发生于诸侯国内，该地点并不具备特殊历史意义，因此，以上盟誓空间记叙，整体随机特质较为凸显。

分析以上叙事空间表达，可发现叙事空间分散性较强，在多个地点皆散落分布。因为宴请、盟誓等多种历史事件发生，以上地点需真实记录，但并无特殊意义指向。因盟誓等历史事件其地点选择由历史人物决定，是历史事件人物给予以上地点史书记载机会，由历史人物轨迹串联多个地点空间，形成整体叙事的格局。

3空间缺少具象描写

《左传》叙事文风简洁凝练，记叙事件发生场景常直接点明，不会详细描写具体空间场景。分析书中的自然空间，发现其多为地理山川河流，作者并不细致描写场景环境，这与纯文学作品存在较大不同。若叙事空间为郊野场景，作者仅记录具体地点，不会铺陈周遭景致，仅用于展现历史人物前行轨迹。在文学作品《诗经》中，作者详细描写野地场景，书写表达细腻动人，富有感染力，达到以景传情的目的。以《野有蔓草》为例，作者描写田野薄露，诗中主人公在此约会，传达彼此心中情意，作者描写田野植被繁茂，显现场景宏大开阔。而在《左传》中，也出现了多个山丘场景，但作者仅将其作为事件发生地点记叙，叙事重点为历史事件呈现，而非空间场景描写。

比较《左传》与《史记》，可发现后者在战争叙事空间描写上更加详细具体。司马迁常在记叙历史事件时描写展现具体战争环境，增强历史事件整体氛围感，文学感染力更强。以《孙子吴起列传》为例，司马迁描写两军交战，将马陵道作为事件发展重点叙事空间，描写其地形地貌，体现出该道艰难难行特点，通过场景细化增强孙子计谋灵活性和远见性，塑造孙子足智多谋的形象。在《左传》中，作者却删减场景描写，仅记录交战地点，以此达到凝练文章的目的。深层探究原因，则是两者书写表达存在差异。基于文体视角分析，《史记》描写空间场景，是需严格按照赋比兴要求行文，因此适当强化场景描写，以景喻情。在《左传》中，作者行文目的在于记录史实，因此减少场景描写，采用略叙书写表达，直接点明地点，整体呈现出凝练简约之美。

（二）建筑空间叙事书写表达特点

1礼制书写神圣庄严

在春秋历史中，人们往往在建筑空间内祭祀演礼。正因如此，《左传》中建筑空间常为礼仪教化场所，具备较强神圣性，并非毫无意义的物理建筑，而与历史人物事件紧密相连。根据建筑空间性质不同，即会出现相对应的礼仪形式。然而，不论是宗教庙宇，还是宫廷内殿，凡举行礼仪便具备教化作用，整体行文严谨肃穆，反映出该社会环境下人们对礼仪的重视和敬畏。在春秋诸侯国主心中，神明祭拜、军士践行、宴请宾客皆关乎苍生社稷。在书中，建筑空间常作为历史事件发生场所，整体空间笼罩在封建君主权力下，具备多元历史文化意蕴。以《隐公五年》为例，作者将目光聚焦于空间礼制，因人物社会阶级不同，所用礼制亦存在差异，该时期历史人物皆严格遵循森严的礼教。可见，在《左传》中，建筑空间兼具礼仪与政治功能，能够出现于该场景中的人物社会阶级较高，建筑空间与森严礼教、人物身份间呈现出较强的相关性。

2建筑构件文学书写

除整体空间外，《左传》亦多出现建筑构件记叙。在篇章叙事中，作者描写某建筑构件，增强了作品的文学色彩，影响篇章事件发展走向。可见，《左传》中建筑构件描写的重要性显著，具备多元叙事书写的表达功用。

以城门描写为例，作者在书中多次提及城门，涉及多个春秋时期国家，如鲁国、齐国等，作者结合具体历史人物，描写事件发生空间，即城门。纵览全书，可发现城门能够联系和分割建筑空间，划分城内城外。以《成公十八年》为例，文中城门将国内与国外划分开来，出城门后即为在野，旨在与他国交战，城门内则受礼仪教化，以城门为界，可区分不同叙事空间，增强文章层次感。在《成公十年》中，作者通过房门描写推进事件发展，对晋候梦境与现实进行区别，完成整体的叙事书写。在《左传》中，门作为建筑构件，能够帮助读者转换叙事空间，在具体建筑内实现空间划分，加快叙事发展节奏，将历史事件发展推向高潮。研读全书可发现，叙事空间内可包含多个要素，如情节发展、文化意蕴等，能够作为枢纽纽带作用，联系多个历史事件，兼具文学与史学书写表达功能，自由转变叙事空间，让篇章叙事顺畅推进。

结语

当前，文学界关于空间叙事的研究主要集中于明清小说，文学作品叙事研究占据绝大部分。《左传》中也存在多处空间叙事书写的表达运用，深入研究此书能够剖析出多种精妙的空间叙事策略，彰显出丰富的叙事研究价值。本文从叙事空间理论出发，分析多种叙事空间展开机制，逐一探究对叙、类叙、连叙等空间叙事手法，之后辨析该书具体的空间叙事语言，最终将研究视角集中于叙事书写表达，探讨其各类叙事空间书写的表达特点。

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