马斯卡尼《乡村骑士》中“萝拉，你的衣裳如牛奶洁白”的体裁功能

摘要：在19世纪晚期的意大利，文学界掀起了一股真实主义（verismo）运动的思潮，它强调了以客观的方式描写生活的真实样貌，内容多以中下阶层人民为主，这股文学思潮随后也影响了歌剧的创作，马斯卡尼的《乡村骑士》便是其中代表。在真实主义作品中，“无个人性”原则、“民间叙事”写作等特点使得作品的部分内容以隐性的方式呈现，并直接影响了理解作品的方式。

“萝拉，你的衣裳如牛奶洁白”是一首插入于歌剧前奏曲中的独唱曲，结构独立，并带有前奏曲、西西里舞曲、小夜曲及赞歌四种体裁特征。其体裁的意义直接对应了后续剧情，是剧情中的伏笔，这便是其体裁的功能。本文将从体裁功能的视角探究作曲家以音乐构建歌剧的方式，解析未写在台本里的隐性内容。

关键词：乡村骑士；体裁；西西里舞曲；小夜曲；赞歌

一、“萝拉，你的衣裳如牛奶洁白”体裁功能的理论意义

1.地域文化语境问题与作品中的“无个人性”

意大利的真实主义是受法国的自然主义影响而产生的文学流派，初现于19世纪70年代，其两位代表人物——作家路易吉·卡普安纳（Luigi Capuana，1839—1915）及小说家乔万尼·维尔加（Giovanni Verga，1840—1922）皆为西西里人。卡普安纳认为应让文学具有科学性，作家需根据已发现或自身观察到的社会及自然规律来再现生活，维尔加则以其熟悉的西西里作为背景创作故事①，由二人推动的真实主义文学也因此具有独特的地域文化语境。

在小说《乡村骑士》中，维尔加遵循真实主义的叙事风格，避免对故事背景刻意地描写，以塑造“故事即日常生活”的样貌。马斯卡尼的同名歌剧还原了原著的叙事方式，台本中对故事背景没有过多着墨，而与小说不同的是作曲家在音乐方面对故事进行了补足。除了在19世纪常见的主导动机手法之外，作曲家还以“萝拉，你的衣裳如牛奶洁白”一曲为全剧进行铺垫，对此曲进行分析将有助于理解歌剧的深层内涵。此曲的主要作用之一是指代西西里的地域文化语境，破题指出故事发生地，此功能由其体裁特征衍生而出。虽然歌曲本身无法直接告诉观众故事的相关背景知识，但西西里舞曲体裁本身的存在意义能在未交代故事背景的前提下使情节设计在逻辑上依然完满，告诉观众：这部歌剧发生在西西里，所以剧情会如是发展。

在真实主义作品中，地域文化语境之所以是影响剧情发展的重大因素，乃因真实主义文学中的“无个人性”原则，此原则与地域文化语境是一体两面的话题。卡普安纳特别强调作家应避免在作品中表现自己的任何主观意图，这便是其所谓保持作品的“无个人性”②，他赞赏了维尔加在作品中的客观化手法，并写道：“小说家不应当有任何道德观念、任何宗教思想、任何政治见解，而应当熟悉一切道德观念、宗教思想和政治见解，并且尽可能公正地理解它们。” ③若一部作品没有作者的主观意图，则故事的走向便可用科学的方法预测，也就是卡普安纳主张的：让文学具有科学性。

维尔加在作品中强调了真实主义的基本诗学原则：要让艺术家的手绝对地看不见，使艺术品仿佛是自己形成的，与作者毫无关系④。以《乡村骑士》来说，决定故事走向的就是西西里保守的道德观念及天主教的宗教思想（作者身为西西里人早已为大众所熟知），整个大环境的价值观将会限制角色们的思考方式并成为其行动准则，结局也像是早已注定的。“无个人性”原则意味着大环境的价值观是理解故事的关键，而具体要讨论的就是西西里的地域文化语境。

2.维尔加的“民间叙事”写作

小说《乡村骑士》的作者维尔加在其创作中主要使用了称为“民间叙事”⑤的写作方法，作者不直接书写故事背景，而是借笔下角色之口侧面道出⑥。这种写作方法实际上除了故事背景外，还涉及了每个角色的性格以及角色间的关系，这些故事的“基本设定”会透过剧情中人物说话的语气、行动、意图间接展现。民间叙事是一种重叙述、轻描写的写作方法，在一个没有“旁白”的情况下，阅读原作小说时可能需反复琢磨才能对故事的隐性剧情有所体会，而歌剧演出为一幕到底，不像阅读书本能前后反复推敲，理解上可能更加困难，因此马斯卡尼需要另一種替代方案。

“萝拉，你的衣裳如牛奶洁白”是歌剧中的第一次“叙事”⑦，同样由体裁特征衍生出的功能在故事开始之前补足后续缺少的剧情，使故事的逻辑脉络得以串联。与剧情相关的体裁特征是小夜曲，效果如同民间叙事一般，借图里杜之口以此体裁暗示其与萝拉二人之间的关系。

二、“萝拉，你的衣裳如牛奶洁白”的体裁特征、功能及与剧情的联系

1.前奏曲

作曲家在谱上以乐曲标题的方式直接写明了前奏曲体裁，这首前奏曲是为整部独幕歌剧作序引功能的独立分曲，又“萝拉，你的衣裳如牛奶洁白”穿插在前奏曲中，因而天然带有前奏曲的性质。本剧的前奏曲具备序曲的地位，可以套用序曲的功能加以分析，作曲家或因作品仅一幕所以标示前奏曲，但其乐曲结构是完整且独立的。

本曲的序引功能不与剧情产生直接关联，而是结合其他体裁，将其他体裁定位在序引的功能上，因此其他三个体裁同样也能套用序曲的功能加以分析。西西里舞曲体裁作序引的用途在开头指明故事地点、渲染乡村生活色彩，以及预示图里杜在热恋背后所隐藏的悲剧结局⑧。在小夜曲及赞歌的体裁方面，指出了男主角演唱本曲的时间点在“故事开始之前”，作序引功能相当于一段事前交代故事设定的开场白。

2.西西里舞曲

此体裁同样在乐谱中以标题的形式标明，虽然作曲家为“萝拉，你的衣裳如牛奶洁白”下标西西里舞曲，实际上则是以此体裁的样式加以发挥创作的独唱曲，西西里舞曲的成分占比并不高。西西里舞曲方面的特征有八六拍附点节奏型、调性为小调、以西西里方言演唱，以及歌词中特有的斯特兰博托（strambotto）诗文格律，以单节八行十一音步的诗文构成。并且本曲实际上并非“舞曲”，而是如同17世纪一些作品对此体裁的描述“aria siciliana”或“aria di cantar siciliano” ⑨一样，理解为“西西里之歌”或“西西里歌调”会更为贴切。

作为一种田园曲类型的体裁，西西里舞曲具有唤起听者对某种自然景致联想的作用，也就是西西里岛的乡村气息。在原著小说中，作者透过民间叙事的写作方式借图里杜之口说出了如葡萄园、鸡圈等乡村景观⑩，在歌剧中则以音乐的形式进行渲染，也就是此西西里舞曲。除了乡村景观及感官氛围这种显性的塑造，与西西里地域文化相关的隐性塑造即是前述的“保守的道德观念”及“天主教的宗教思想”。隐性塑造在歌剧中起到一定的预示剧情作用，在真实主义“无个人性”的原则之下，西西里舞曲体裁塑造的文化语境便是决定故事走向的依据，观众借此便能以科学的方式推测剧情发展。

全剧中与此体裁关联的桥段主要围绕着桑图扎展开，剧中桑图扎有相当长的时间持续待在舞台上，没有进入教堂做弥撒，其间不断有其他角色进出场与之互动，可谓是故事的核心角色。桑图扎之所以于舞台上徘徊不进入教堂乃因当地宗教信仰的因素，天主教影响下的西西里道德观念非常保守，在婚前便失去贞洁的桑图扎是“有罪”的，因此不被允许进入教堂。关于桑图扎失去贞洁的描写在场景“浪漫曲与场景”当中，第67小节的“onor”一词可说是此场景甚至是全剧的词眼，此句“Priva dellonor mio rimango”直译作中文为“夺去了我的荣誉”，实际意为“夺去了我的贞洁”。保守的道德观念不仅在剧中存在，现实中也是，当时意大利文学传统相对比较保守，且维尔加个人的写作风格也较为严谨，如性、死亡或其他丑恶之事，仅会简单描述而不详加描写？。如此这般在现实与故事中皆有同样的保守观念，可谓是印证了真实主义的原则。

歌剧的结局同样没有将情杀案直接呈现，而是自一位村人口中传来图里杜的噩耗，阿尔菲奥杀了与自己妻子有染的图里杜。阿尔菲奥的报复手段可谓是最极端的做法，致其如此愤怒的外在因素仍然是当地保守的道德观念。在西西里人的认知中“家庭”是一个整体，不容干涉与侵犯，起初图里杜的母亲露琪亚对桑图扎爱答不理的态度也是因为桑图扎实际上还没有与图里杜结婚，尚不属于他们的家庭。而阿尔菲奥在村里是位富裕并有一定社会地位的人物，妻子出轨之事若传出，对他来说可谓是颜面扫地，所以在这件事上他至少必须“有所作为”。阿尔菲奥杀死图里杜的做法便是贯彻歌剧标题中“骑士（cavalleria）”一词的含义，“骑士”为直译，实际代表的是“侠义”“正义”一类的意思？。

西西里舞曲的功能是贯穿全剧的重要元素，正如皮埃特罗·德拉·瓦莱所说：“西西里舞曲更适于唤起人们忧郁和怜悯的情感。”？开头的这一曲与悲剧性的结局有了首尾呼应的效果。

3.小夜曲

作曲家没有明确指出“萝拉，你的衣裳如牛奶洁白”是一首小夜曲，但这一体裁特征仍然明显。这是一首发生在破晓的清晨小夜曲，在整个前奏曲结束后衔接了村民开始一日作息的工作场景，除了清晨的时间点外，小夜曲的体裁特征还有以拨弦乐器（竖琴）伴奏以及与爱情相关的歌词。

小夜曲是一种男性表达对女性爱意的体裁，本曲的功能为在故事正式开始之前先告诉观众图里杜恋慕萝拉这一事实。在维尔加的小说中，作者在开篇便写明图里杜在得知萝拉要与阿尔菲奥结婚时感到愤怒，二人见面之后的对话也透露了图里杜对萝拉的感情，例如其中“你可以用任何适合你的方式来玩弄上帝的旨意（指与阿尔菲奥结婚）！”？便是图里杜拐弯抹角勾引萝拉的话语。但在歌剧的戏剧性考量下，马斯卡尼把原著的这一部分删去，将萝拉这位“罪魁祸首”登场的时间点延后至图里杜与桑图扎争执的二重唱中，取而代之的是以这一体裁直接告诉观众图里杜的内心想法。

在歌剧版本中，图里杜始终没有承认对萝拉的情感，因此小夜曲体裁的功能作为补足缺失的剧情是有必要的。与此体裁对应的部分是场景“四段重唱”中图里杜与桑图扎的二重唱，其中桑图扎咬定图里杜与萝拉如今仍有私情，这是对自己的始乱终弃。桑图扎在故事中对图里杜的质疑乃至决裂是“后果”，小夜曲体裁所代指的隐性剧情则是“前因”，而这首小夜曲插入于前奏曲中的位置，恰好就是图里杜与桑图扎二重唱中二人激烈争执时的音乐主题，作曲家对本曲的安排实际上隐含了这层因果关系。

4.赞歌

在本曲的体裁中，马斯卡尼将具有哀怨气质的西西里舞曲“变形”为对美丽的萝拉的赞歌？，虽然赞歌的特征是当中比重最少的，仅能从歌词判断，但歌词在聆听时实际上是最明显的。本曲的歌词除了是爱情内容，同时也是对萝拉的赞颂，如开头的两行词：“噢！萝拉，你的衣裳如牛奶洁白，肌肤细腻，嘴唇嫣红。”便是以民间叙事的方法侧面描写萝拉的美丽形象。

赞歌体裁的功能是对萝拉进行角色形象塑造。在全剧中萝拉出场的戏份非常少，主要是在场景“四段重唱”里介入了图里杜及桑图扎的对话，不久后又径直进入教堂参加弥撒，萝拉登场时唱着一首“斯托内洛”？，内容为赞美鸢尾花的美丽。尽管这首斯托内洛有类似于“进场咏叹调”的功能，借鸢尾花的形象指代萝拉自身，但真实主义的民间叙事手法仍将主要篇幅放在萝拉与二人的对话，对萝拉的形象塑造是较为缺乏的，如此看来前奏曲中的赞歌便是对萝拉形象的“提前补充”。

从角色在故事里的“地位”来看，阿尔菲奥与萝拉是高于图里杜与桑图扎的，阿尔菲奥是位富裕并有社会地位的商人，萝拉则如同飞上枝头般攀上了阿尔菲奥，也就是说，真实主义所描写的“社会底层生活”实际要强调的是图里杜与桑图扎这两位无名小卒。在马斯卡尼的歌剧中，阿尔菲奥“享有”一首進场咏叹调，萝拉则被一首赞歌称颂；相较之下，身为第一男女主角的图里杜与桑图扎却没有这种展现自身形象的专属时间，这便是作曲家在真实主义原则下给予社会底层角色的待遇，虽然是第一主角，但在故事里的其他人眼中他们并不重要。因此，虽然作为一首赞歌不若其他体裁功能具有较为深层的含义，但对出场时间最短的萝拉的形象塑造来说是非常重要的。

三、结论

“萝拉，你的衣裳如牛奶洁白”是一首体裁功能性丰富、带有多重含义的独唱曲，每个体裁各自的功能为：序引性功能（前奏曲）、指代故事背景的地域文化语境并预示悲剧性结局（西西里舞曲）、说明一段隐性剧情（小夜曲）以及萝拉的角色形象塑造（赞歌）。这一曲的原本样貌是象征“悲剧”的西西里舞曲，小夜曲及赞歌的体裁特征则是马斯卡尼为了戏剧上的需求有意为之。经过作曲家的“变形”，歌曲在听觉上变得光鲜亮丽，观众表面上看到的是图里杜对“美丽的萝拉（赞歌）”“表达爱意（小夜曲）”，实际上“悲剧（西西里舞曲）”却隐藏其中。

这四种体裁将小说的文字表现形式转变为适合歌剧的呈现方式，马斯卡尼取消了原著中大篇幅的对话，将之浓缩进一首歌曲并以体裁的功能表现。并且，这也是作曲家以真实主义思潮创作歌剧时所提出的方案，歌剧不像文学作品能以文字方式保存与流传，。要的是在舞台上传播并取得票房，对于真实主义中要求读者自行体会的内容，马斯卡尼需要一种“直接的暗示”。也许不是每个人都了解真实主义，但有素养的观众能够理解体裁功能的含义，“萝拉，你的衣裳如牛奶洁白”就是一个不靠言传便能意会真实主义的方案。

（张竣凯，上海音乐学院硕士研究生）

【参考文献】

[1] 高建为.略论意大利真实主义的起源及其文学成就[J].淮阴师范学院学报（哲学社会科学版）， 2011（1）：112-117.

[2] 柳鸣九.自然主义[M].北京：中国社会科学出版社，1988.

[3] 邹彦.音乐会版演出让我们看到了巨大潜力：评上海歌剧院《乡村骑士》和《丑角》[J].歌剧，2017（5）：26-29.

[4] Little， Meredith Ellis， “Siciliana”， New Grove Dictionary of Music and Musicians， 2nd ed.， London： MacMillan， 2001.

[5] Verga， Giovanni，Cavalleria Rusticana and Other Stories， New Ed edition， London： Penguin Classics， 2006.

① 高建为.略论意大利真实主义的起源及其文学成就[J].淮阴师范学院学报（哲学社会科学版）， 2011（1）：112-117.

② 高建为.略论意大利真实主义的起源及其文学成就[J].淮阴师范学院学报（哲学社会科学版）， 2011（1）：112-117.

③ 柳鸣九.自然主义[M].北京：中國社会科学出版社，1988：546.

④ 同②

⑤ 原指西西里民间故事常用的叙事方法，维尔加将其发展为其作品中特有的叙述方式。

⑥ 同②

⑦ 邹彦.音乐会版演出让我们看到了巨大潜力：评上海歌剧院《乡村骑士》和《丑角》[J].歌剧，2017（5）：26-29.

⑧ 同⑦

⑨ Little， Meredith Ellis， “Siciliana”， New Grove Dictionary of Music and Musicians， 2nd ed.， London： MacMillan， 2001.

⑩ Verga， Giovanni， Cavalleria Rusticana and Other Stories， New Ed edition， London： Penguin Classics， 2006，28-32.

高建为.略论意大利真实主义的起源及其文学成就[J].淮阴师范学院学报（哲学社会科学版）， 2011（1）：112-117.

于润洋.西方音乐通史[M].修订版.上海：上海音乐出版社， 2016：336.

Little， Meredith Ellis， “Siciliana”， New Grove Dictionary of Music and Musicians， 2nd ed.， London： MacMillan， 2001， quote from Pietro della Valle， Della musica delletà nostra， 1640.

Verga， Giovanni， Cavalleria Rusticana and Other Stories， New Ed edition， London： Penguin Classics， 2006，28.

邹彦.音乐会版演出让我们看到了巨大潜力——评上海歌剧院《乡村骑士》和《丑角》[J].歌剧，2017（5）.

原文为stornello，一种短小的意大利格律诗或歌，通常有三行。