英雄史诗的歌剧回响
2024-04-06游暐之
游暐之
中国少数民族三大史诗之一、蒙古族英雄史诗《江格尔》，诞生于何年何月，已无从考证。事实上，这部史诗并非生而完整，其在流传的过程中，不断补充加入新的内容，以至于日趋丰富、扩容。关于这部史诗之庞大，民间流传一种说法，即：若一个人能够将史诗《江格尔》全部唱完，面临的将是死亡，意为讲述这一史诗故事将穷尽人的一生。这样一部伟大的史诗，先后于2006年、2021年入选首批国家级非物质文化遗产名录、第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。史诗《江格尔》不仅具有极高的文学艺术价值，更深刻反映了蒙古族人民在历史漫长的发展变迁中，对于理想生活的向往和高尚思想的追求。这样一部堪称文化艺术瑰宝的巨著，如何在今天让更多的当代人认识、了解，更好地将其传承发展？通过舞台艺术的形式，应当是比较直接的途径之一。
什么样的舞台艺术最适合对《江格尔》的演绎？当然非歌剧莫属。主要原因有三：首先，史诗《江格尔》是以说唱诗歌的形式流传于世，本身就有音乐的特质，这一点与歌剧艺术的歌唱性、音乐性有一定的契合度；其次，蒙古民族由于生存环境所养成的能歌善舞、粗犷豪放、辽阔深沉的风格气韵，不仅在史诗原著中有很好的体现，更是歌剧创作中赖以凸显民族性的源头，以此为题材的创作，无疑会具有传统历史和文学艺术的双重根基；第三点也是尤其重要的一点，那就是内蒙古艺术剧院，作为我国内蒙古地区专业进行民族性文艺创作传播发展、歌舞力量兼具的院团，以高度的责任感和使命感承担起《江格尔》这部宏大题材的创作和演出，他们所具备的专业力量以及对于蒙古族历史传统文化的熟稔，将是歌剧《江格尔》的创作以专业化、民族化面貌呈现的重要保证。2023年12月25日，由内蒙古艺术剧院创作出品的原创歌剧《江格尔》，在呼和浩特内蒙古艺术剧院剧场首演。
卷帙浩繁中的撷取
史诗《江格尔》卷帙浩繁，在不同卷章中都有不同的故事侧重。本剧编剧克明在巨量的素材中，撷取可以进行戏剧性结构搭建的内容加以整合，以江格尔为核心人物，依照“英雄的初现、英雄的成长、英雄的迷失、英雄的重生”四大板作为戏剧叙述的侧重，通过序曲加四幕八场戏，来展现江格尔的成长和功绩。剧中有名有姓的人物多达20多位，其中与江格尔关系密切的集中在四位人物身上：一是江格尔的妻子阿盖；二是与江格尔一起长大的朋友加兄弟洪格尔；三是洪格尔的父亲，虽然养大江格尔却忌惮和嫉妒江格尔的能力、屡次试图加害江格尔的希格西热；四是洪格尔的母亲，不仅将江格尔抚养成人、更在江格尔危难之时两次复活其生命的赞丹格日勒。
史诗往往都会具有神话的色彩，《江格尔》也不例外。剧中江格尔的两次复活，洪格尔的死而复生，都表现得浓墨重彩，令人印象深刻。江格尔的第一次复活在一幕一场，是在江格尔遭受了希格西热毒箭暗算之后。这场戏实现了两个目的：一是交代了江格尔与洪格尔、希格西热、赞丹格日勒等人的渊源；二是从希格西热、赞丹格日勒以及众人口中，让观众知晓江格尔具有非同凡人的能力，为日后江格尔成为本巴国首领做出铺垫。江格爾的第二次复活，是在第四幕，江格尔与蠎古斯决斗重伤身亡，赞丹格日勒再施魔法，令江格尔又获新生。两次重生，戏剧表现有类似之处，但是目的不同。第一次重生，江格尔尚在少年，复活之后将担负起本巴国首领的使命；第二次重生，是已经为王的江格尔深感使命尚未完成，他渴望重回人间，带领人民建设一个理想幸福的本巴国。
相较于江格尔肉身尚在、气息犹存的复活，剧中洪格尔的复活可谓是真正的起死回生。三幕三场，西拉蟒古斯来袭，江格尔因为之前与洪格尔及族人意见不合负气离开部落尚未回归，洪格尔挺身而出，率领士兵们与西拉蟒古斯顽强战斗，虽然江格尔在战斗正酣时赶回来，带领众人打败了西拉蟒古斯，但是洪格尔已经牺牲，只剩下一堆白骨的遗骸。众人悲伤不已，于是天鹅和树鸡们采来仙草和清泉水，江格尔带领众人将嚼碎的仙草和着清泉水敷在洪格尔的遗骸上，洪格尔便又长出了新鲜的肌肉，渐渐苏醒。从艺术的想象力、感染力来看，洪格尔死而复生这一段，无论是情节、叙事还是音乐都非常动人，饰演洪格尔的王杨表现也很出色，唱演都很好，洪格尔的形象也因此显得非常突出，光芒甚至超过了江格尔。
因此，本剧对于剧名主人公江格尔的塑造，或许还可着力加强，因为对于这部歌剧而言，江格尔无疑应该是重点聚焦展示的人物。目前文本的结构按照江格尔人物成长的轨迹安排是完全可行的，但还需要挖掘和提炼出一到两个特别能展示江格尔人格特质和英雄作为的核心事件。可以肯定的是，目前剧作对于史诗原著有着基本一致的遵循，但是作为一部原创歌剧作品，是可以在不违背原著精神内涵的基础上开展全新再创作的。
目前剧中江格尔的两次复活，表现形式上几乎相同，那么是否可以考虑，将洪格尔死而复生这一段，移花接木到江格尔身上，也就是让江格尔在部落受到蠎古斯威胁时能及时赶回，担负起首领的使命，带领大家奋起反抗，最后与敌人同归于尽，众人不愿自己的英雄就这样离开，于是用仙草清泉再次挽救了江格尔的生命。如此，首先是可以凸显江格尔在危难之时以家国利益为重、舍生忘死的宝贵品格，让剧名主人公的形象更加深入和丰满；其次可以让江格尔的两次复活在舞台呈现上更加丰富多变，以此保持观众的观剧热情和兴趣；三是可以解决目前剧情中的一些疑点，比如同样是起死回生，江格尔的两次复活，洪格尔的母亲赞丹格日勒都会使出浑身解数来解救，但是当自己的亲生儿子洪格尔遇难之时，赞丹格日勒不仅没有任何行动，甚至都没有出现；四是如果进行上述的改动和调整，就可以在不破坏目前戏剧大结构的同时，让剧情更加精炼，缩短演出时长。
