点缀生活不可或缺

清中期 透明两色玻璃双连噶出哈式笔架

长5厘米热铸成型后雕琢而成。两个羊拐相连式样。羊拐，满语称为“噶出哈”。清宫档案中多次记载双连羊拐玻璃笔架，如雍正五年皇帝下旨玻璃厂作“照双连噶出哈、双连夫巾、双连牛骨式样烧做玻璃笔架30件”。

作为一种新兴材料，玻璃取材方便、可塑可雕、晶莹剔透，装点着清代宫廷的角角落落，从书房案牍之间到闺房妆奁之内，大到可映整身，小至盈握在手。

与此同时，清代晚期的玻璃制造深受工业革命影响，产量逐渐突破了手工业时代的局限；过去“一件难求”的玻璃产品开始普及。玻璃的使用范围，也从室内的雅玩陈设，拓展至建筑装饰等广阔的领域。

· 文房雅玩 ·

清代皇帝勤于政事，文房用品是与他们每日相伴的器具，体现出实用性与艺术性的结合。玻璃文房制品自然也不例外，甚至更加凸显皇帝的审美趣味。乾隆时期，造办处用仿制成功的金星玻璃制作了整套文房用具，秉承皇家制品雍容华贵的艺术风格。

清 金星玻璃雕山水人物图臂搁通高2.8厘米 长14.7厘米 宽4.8厘米整块金星玻璃雕琢而成，书卷式，面上雕琢云卷云舒，山崖陡峭，寬阔的水面一人独坐船头，颇具潇洒隐逸的文人气息。臂搁为文房用具之一，书写时搁放手臂之用，可避免衣袖沾墨，又可防止臂上汗水洇纸。

18世纪 英国 铜镀金冠架式水法跑鸭钟 高71厘米 长49厘米 宽29厘米玻璃装饰乐钟。下层乐箱里装置机械，箱上中央连接一组“水法”装置，四周镜面水池，池面小鸭嬉戏游动。水法旁叶纹曲腿支架支撑着二针报时钟。钟顶为一帽架。其中，“水法”装置为一组通过机械转动的透明螺旋形玻璃柱，产生波光粼粼、水流潺潺的流水效果。

19世纪晚期 捷克 西洋镀金画珐琅玻璃酒具 高34.9厘米 口径17.6厘米蛋形玻璃盒，内盛一瓶六杯，模具吹制或工业压模成形，19世纪捷克默兹尔（Moser）玻璃工坊的作品。该工坊1857年建立，致力于生产无铅水晶玻璃，是波西米亚玻璃的代表品牌之一。整套酒具以镀金、珐琅彩绘装饰，设计精致巧妙，受到新艺术运动影响，极富浪漫主义风格。

· 饮食起居 ·

清代宫廷饮食起居中使用的玻璃器皿看似寻常，实则内涵精妙。皇帝、嫔妃随身携带的玻璃鼻烟壶，集清宫造办处玻璃代表性技艺之大成。外国进口的钟表、镜子乃至酒具，亦为当时的宫廷生活增添雅趣。

清 长珠花朵玻璃叶簪 通长16厘米 宽6厘米

· 服饰穿戴 ·

玻璃自诞生之初便是替代天然宝石的不二之选。

如我国历史上的“药玉”“药珠”等，指的便是仿玉石、珍珠的玻璃器和玻璃珠。随着清代玻璃呈色水平和通透度的提高，其在妃嫔钿子、首饰上的出现频率大幅提高，还出现了专以玻璃为材料而编制的串珠首饰。

清 霏雪地套红玻璃寿字镯 高1.5厘米 外直径7厘米

· 室内装饰 ·

清代早期，由于平板玻璃十分珍贵，用于室内装饰的玻璃仅有方寸大小。之后随着平板玻璃的制作技术取得突破，镶嵌大面积玻璃的屏风等家具在清中后期逐渐出现。乾隆时期，倦勤斋、符望阁等处的内檐装饰中均使用了镶嵌玻璃。慈禧太后主政后修缮的长春宫、体元殿、储秀宫也大量安装西洋玻璃。

从这张故宫体元殿内景可以看出，玻璃已经在清宫室内装饰中成为重要的一部分。

清 紫檀木边画玻璃年景婴戏图挂屏 高140.5厘米 宽90厘米紫檀木边竖挂屏，屏心为画玻璃年景婴戏图，用细致的手法描绘出节庆时的居室布局和人物情态。画面中室内高悬式样各异的挂灯，瓶中插置的梅枝、盆景中的水仙，表明这是新年假日中的一天。场景中的男女老幼，姿态各异，呈现出其乐融融的氛围。

特别鸣谢：故宫博物院 嘉德艺术中心