它们居然是玻璃

图1 清 黄花梨木边座画人物图玻璃插屏 高250厘米 宽140厘米 进深80厘米

玻璃谁没见过！今天日常生活中无处不有的材质。

明亮通透、流光溢彩，是当代人对于玻璃的普遍印象。但当你与下面这些制作于清代的器物“面对面”时，不少人会问：“它们真的是玻璃？”

图1中的插屏，为清朝乾隆时期以明代屏风木架与清代玻璃画配装组合而成，共两座成对，此为其一。黄花梨木边座、屏框光素。屏心镶嵌仕女图玻璃画，画中椅上坐一人，手拈一枝花，站立者手持团扇，四周环以透雕螭纹绦环板。此屏造型雅致，雕饰卷转生动，全无单调重复之感，似此体量的大型黄花梨木插屏，在故宫博物院的藏品中仅此一对。

蚀花玻璃套蓝藤萝蝴蝶图挂屏（图2），材质为双层套色玻璃，蓝白相映，清新淡雅。上层蓝色玻璃采用减地手法，蚀刻出一幅素雅的《藤萝蝴蝶图》，四周环绕一周福寿纹；下层白色从线条之间露出。图中花、叶、藤、蝶处，玻璃薄厚富于变化，故蓝色有浓淡之别、渐变之势，层次丰富，立体感鲜明，颇有绘画意趣。这种套色玻璃也称“套料”，是清代宫廷玻璃厂开创的重要品种之一，盛行于乾隆时期。制作时利用高温使两种及以上颜色的玻璃相结合，冷却后再逐层碾琢或蚀刻图案；图案常以白色或其他浅色作地，彩色作纹。

再看仿玛瑙纹玻璃蕉叶式三足杯（图3），外壁装饰蕉叶纹一周；三足为单独制作，熔接于底部。整器由白色与褐色的混色玻璃吹制而成，两种颜色的玻璃料相互掺和搅拌，形成天然玛瑙般的纹路，此工艺后世称之为“搅料”或“搅胎”。杯壁蕉叶纹的加工采用琢刻法，借鉴了传统玉器的装饰技艺。

说到玉器，图4这件佩饰恐怕更能让你产生错觉。此件纤巧的圆形佩饰，以半透明乳白色玻璃精心琢磨而成，工艺技法与砣玉类似。其顶有穿系孔，两侧对称镂雕仿古螭纹，螭脊相对；中部琢为覆钟形，钟上有方孔，镂“卍”字纹。其所用材料有意模仿白玉温厚细腻的质感，边棱打磨光滑圆润，几可乱真。

仿白玉玻璃是我国玻璃的传统品种之一。战国楚墓中曾发现大量模仿玉石的玻璃璧、瑗、环、璜、印、蝉等，表明楚国是当时重要的玻璃产区，而以玻璃模仿玉石也是当时流行的做法。赵翼《陔余丛考》卷三十三“琉璃”条云：“俗所用琉璃，皆消融石汁及铅锡，和以药而成。其来自西洋者较厚而白，中国所制则脆薄而色微青。”

图2 清 蚀花玻璃套蓝藤萝蝴蝶图挂屏长53.5厘米 宽32厘米

白色玻璃寿字双耳水杯（图5）也属仿白玉玻璃一类。此水杯通体由乳白色半透明玻璃制作，外壁饰浅浮雕长寿字与如意纹，应为模具吹制而成。

看到这里，你是不是觉得两、三百年前的玻璃器物不同凡响？康熙三十五年，清宫造办处玻璃厂建立，专事皇家玻璃器用生產。如今，这些巧夺天工的玻璃文物蒙尘尽去，风采重现，观众有幸近距离观之赏之。

图3 清 仿玛瑙纹玻璃蕉叶式三足杯高7.7厘米 口径7.5厘米

图4 清 白色玻璃双螭纹钟式佩直径5.3厘米 厚0.65厘米

图5 清 白色玻璃寿字双耳水杯高5.8厘米 口径7.1厘米 最宽12厘米