章补纹样在现代墙纸艺术创新应用

【摘 要】章补是中国明清时期用于区分官服身份等级的图案装饰。章补装饰尺寸小巧却图案工艺精湛，寓意多样，具有很高的艺术观赏性和文化属性，是中国纹样史中最能代表中国传统艺术文化特征的饰物之一。其中选取传统章补纹样经典元素与墙纸的材质、造纸技术、装饰风格等结合进行设计，设计出既符合审美需求又富有中国特色的墙纸，结合当今现代的审美变更，与新中式装修的流行趋势相适应，完成中国传统章补纹样元素在现代室内房屋墙饰中的应用。

【关键词】章补纹样；鹤纹；墙纸设计

【中图分类号】J522 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2024）23—163—03

引言

纵观人类历史，从开始有了遮羞布的驱寒避晒后，款式的审美和色彩的运用、图案的选择便已出现。章补纹样是在在衣身的前胸和后背两处的方形或圆形，取四平八稳、团圆祥和之意，称之为“胸背”，补服纹样的产生与形成并非偶然，而是来自源远流长的中国文化语境，章补纹样伴随着时代的变化在不断更迭，其深藏着宝贵的华夏民族精神与艺术审美价值。今日的纹样装饰，看似是当代人的审美选择，从另一方面来讲，也是几千年文明演变传承的必然结果。现如今，人们把补纹及其纹样作祥瑞象征，设计师们将章补的纹样设计创新，与墙纸相结合，衍生出越来越多大气实用的墙纸。

一、章补纹样文化艺术内涵

（一）章补纹吉祥如意的寓意

中国自古以来对于纹饰的运用都讲究“逢图必有意”。明清时期的官员补服上所使用的禽与兽，都是古人观念里的美好形象（图1），它们或者外观美丽壮伟，或者具备某些符合伦理道德标准的习性。将这些禽兽形象穿在身上，不仅意味着富贵发达和锦绣前程，彰显着权力与地位，也是官员具有高尚道德品质的象征。其图案类型多样，包括植物形状、器物形状和文字形状，每种图案本身都有独特的吉祥寓意。在章补中，除主图案、内容装饰图案、背景图案等外，起边缘装饰作用的图案称为非主题图案。常用的非主题图案有日纹、云纹、蝙蝠纹、海水江崖纹、缠枝纹等。这些图案通常用采用含有吉祥寓意，所以图案更具有视觉冲击力，同时也体现了人们通过章补对美好生活的内在追求。

（二）章补纹深刻的政治寓意

章补纹背后是中国补服制度，章补是明清时期用来区分官阶的标志之一，起源于蒙元朝时期的胸前和背部。那时虽然服饰上没有一定程度的区分，但在装饰纹样的选取上使用了许多鸟兽图案。文官只用飞禽，武官只用走兽，从一品到九品各有专门的规定，使人一眼望去便知其官阶。从社会心理学的角度来看，这种带有典型代表的服装能够在人际交往中给人留下更深的印象。反观我们自身，对于一个人第一印象的判断往往也不是从其言语谈吐中得出，而是看脸、看穿搭，从而形成关于对方先入为主的印象。“符号是一个极其抽象的概念，它是‘人化’的结晶，是人意识形态的形式化。认识是符号形成的第一要素，符号则是意识的浓缩。”

（三）章补纹独特的美学功能

从美学的角度来看，补纹服饰本质上是一种分层的、逐渐复杂的图样系统，它在保持节奏的同时，也防止了固定和不可移动架构。在诸多转变当中掩藏着秩序。很多研究证明人们喜爱具备节奏，秩序和事情的多元性的图案，补子纹样恰好是通过那样的一个过程所提炼出出来的图案楷模。补纹图案也可以看作是一种特殊的、具有审美情趣的符号形象系统，具有审美和实用双重功能。这两者通过章补纹样的表现最终形成一个独特的图案体系。中国传统中将五行与五色相连接，是为“五方正色”，使补纹充满神秘东方韵味。

作为我国古代一种等级秩序和礼仪规范，补子的图案相对程式化。然而，乾隆时期的补子却精致、华美、富有韵律，令人耳目一新。乾隆时期在郎世宁等西方画家的影响下出现了“中西结合”的绘画风格，受到乾隆皇帝的高度赞扬。这种极其逼真、色彩丰富、立体感更强的绘画风格不可避免地应用到章补纹样的设计中。所以在这一时期的章补纹样构成中，在保证对形式和制度的最大尊重的同时，增加了设计感和故事感，使图案所展示的画面增添了许多艺术魅力。

二、章补纹样的图案元素分析

（一）章补纹样色彩元素

补色的配色方案主要是明亮的，保留了大多数颜色的基本特征。由此可见，这些鲜艳的色彩叠加起来，形成强烈的对比，风格虽然明快活泼，却有一种轻微的排斥感。为了使配色更加协调，图案配色会采用相应的互补色来达到对比。章补纹样是由主题纹样和非主体纹样构成的，主题纹样文官使用“飞禽”武官使用“走兽”置于纹样中心，明清时期的官员补服主纹的禽与兽，大多数是现实世界里真实存在的动物。明清两代一级文官官服的章补图案为“仙鹤”，是以丹顶鹤为原型，又称品鹤。自然界中仙鹤颈部及腿部修长，青脚、白羽，头顶有红色的肉疣，红色的顶是鹤和鹭鸶之间最大的区别。但当补子的颜色信息丢失时，鹤补纹和鹭鸶补纹很容易混淆。

（二）章补纹样造型

章补纹样不光寓意丰富，造型构成也十分精彩。例如一品仙鹤纹分为立鹤、行鹤、翔鹤三种样式，分别表现丹顶鹤的不同形态。立鹤纹捕捉优雅仙鹤的瞬间动态，翔鹤纹体现出动感之美，翅膀舒展，画面张力强。如果一只、两只甚至八只鹤与云纹结合在一起形成圆形轮廓，则称为团鹤纹。团鹤纹，顾名思义，就是巧妙地把鹤的形象安排进一个圆之内。“团鹤纹”按照姿态可以分为“立鹤”型、“翱翔”型，按照画工风格可以分为“工细型”“大写意型”；按照构图可分为“基本对称型”和“不对称型”。不论哪种类型，仙鹤纹“自带仙气”，一只只仙鹤仿佛要从图画中飞出来。就鹤的表现而言，每只鹤都有自己独特的形态，有力地展开翅膀，给人以磅礴的生命感染力。在鹤的表现上面，每一只鹤都有自己独特的形态，用力张开的翅膀，给人磅礴的生命感染力。

三、章补纹样的提取与墙纸的二次设计创新

（一）章补纹样在墙纸的创新应用方式

“现代人的生活方式和审美与古人多有不同，纹样艺术也逐步向国际化、创新的道路发展，传统纹样起到的不仅仅是呈现文化的作用，更是促进古今对话、使民族性事物转向世界性存在的作用”。随着现代艺术与视知觉研究的发展，设计师们可以把图案设计得更具表现力，这体现在图案平面及纵深的延展、错觉、视觉均衡等方面。鹤从古至今都是吉祥之禽，仙鹤纹传承至今，在现代也有很多应用。如现代包装设计，在继承传统仙鹤纹的基础上，深刻理解其内涵、结构形式等，结合现代审美与设计的主题进行创作，颇具视觉美感，同时又包含吉祥之意。例如，北大荒的天然矿泉水包装设计和长寿镇的白鹤黄酒包装设计都应用了鹤纹。随着大家对鹤纹研究的不断深入。西方服装设计师也将鹤元素运用在服装高定中。

“2016早春系列设计中，借鉴鹤的飞翔之势，似鹤非鹤，色彩清新，以丰富的印花搭配体现出神秘感。在 2011春夏高定的作品中，鹤元素被打散、变形、夸张、强调”。（图2）

墙纸是人文风格的体现，特别是环保材料墙纸在城市渐行渐热，它主要是根据户主的审美，服从于家居的整体设计风格，在遵循环保优先的原则下，在自家墙上运用墙纸这一媒介绘出各种图案来装饰家，可以根据家的整体装修风格和家具搭配。传统花纹壁纸设计的布局可以通过设计师的巧思和巧思来改变，以显示效果更符合室内装饰的使用，并且颜色不再是传统的工笔的随类赋彩，可以借用非常主观的色调将章补纹样运用其中。

（二）章补纹样墙纸设计中的创新实践

提及一个纹样，有时候注意力会很容易放在纹样名称的挖掘上，这不是不重要，而是对于设计相关从业者而言，首先应该研究的是一件优秀作品“何以为美”的问题。这个问题并非那么容易，甚至要站在更广泛的美学研究基础上，才能识别某个地区纹样的特性。一种文化可能需要表达一只鸟，我们想探究的核心问题不是为什么是鸟，而是这只鸟为什么是这个样子，以及美在哪里。而往往这只鸟的造型很大程度上又来源于更古老或者其他某种文化的表达。我们主张去探寻那些经典纹样是跨越时间，或者空间，以及是如何进化才被人们如此广泛喜爱并传播的，这是我们所谓的“形式基础”。这里谈到的形式，并非指纯粹外表，而是意味着精神世界的感性呈现，外化为形式。研究纹样，本质上是在研究哪些要素的有机组合，得以让这些作品长久触动人心。是关乎整体的风格问题研究。需要全方位理解一件优秀作品的整体要素。

当以鹤纹作为表现主体时，它是一种精神的象征，传达给人们的不是鹤的优雅，而是高贵、自由的精神表征。在设计过程中，章补纹样图案的处理也更加简洁，用抽象的概念来表达这一符号。形式和材料也更加多样，是为了适应现代审美而发展起来的，也是对传统章补纹的运用和延伸。

如（图3）所示，对传统的章补纹样中的仙鹤主题纹样，花卉纹饰等非主题纹样进行设计，“分析其构成形式，根据构成形式可以分为方形连续、萎形连续、波浪形、六边形连续，方形错位连续等”。打破原有固定布局模式，对纹样进行分割、迁移、重组、简化、局部利用、符号化等设计，采用波线式、斜线式、散点式的四方连续骨式设计方法，色彩选择符合现代审美低饱和度低调大气，可以进一步增强图案或抽象或具体形式的设计效果。如果是大面积壁纸，可以进一步加强图案或抽象或具象的设计效果。如果是大面积使用的墙纸，大块面四方连续纹样可使视觉上的色彩缓冲舒适。结合住宅空间、设计面积的要求，达到色彩对比，增加视觉效果，在色彩美学上达到平衡感。

四、结语

在我国的文化艺术宝库中，传统纹样色彩斑斓种类繁多，内容广泛，构图多样，质优量丰，令人眼花缭乱，体现了文化传承民族精神、一贯的艺术风格和独特的创造精神。它在世界装饰史上是杰出而罕见的。中国的传统图案经历了几千年的发展，在图案设计和色彩运用上都体现了中国古代人民的审美设计倾向和思想内涵。现代家居设计师可以从这些传统图案中汲取宝贵的养分，将建筑的整体结构与其外部装饰相比较，室内装饰的创作更贴近我们的日常生活，也是人类最常使用的空间。为了更好地向人类展示装饰理念并获得认可，必须加强文化元素、色彩元素、材料元素和符号元素的协调，并根据美学特征协调室内空间的布局和流线，为创造良好舒适的室内环境奠定坚实的基础，为人们提供更好的视觉体验，并将中华优秀传统文化继续发扬光大。

参考文献：

[1]刘振.明清章补纹饰在现代服装设计中的运用[D].杭州：浙江理工大学，2015.

[2]马国良.丹顶鹤的文化现象[J].理论观察，2004（4）.

[3]邱杰斐.中国鹤文化的图形化表现[D].重庆：重庆大学，2013.

[4]贾夕平，杨杰.基于符号学视角的传统吉祥纹样设计表现研究[J].美术教育研究，2023（10）.

[5]何亚男，黄永利，任丽红.论鹤元素的审美哲学及在服饰中的演绎[J].丝绸，2018（10）.

[6]殷晓晨，王娜，吴世蔚.传统连缀式四方连续纹样参数化创新设计研究[J].设计，2022（8）.

基金项目：本文系2022天津市研究生科研创新项目（课题编号：2022SKYZ076）的阶段性成果。