融媒体时代电视媒体记录式表达的应用探析

2024-01-06虎妍萍

新闻研究导刊 2023年24期

摘要：融媒体时代，电视媒体如何才能改变江河日下的生存状况，捕捉到生活的热点，生产出富有生活气息的短视频，成为正确舆论的引领者和正确价值观的塑造者？

文章通过热点视频的案例分析与笔者的新闻实践相比较，得出结论：在融媒体时代，必须用镜头忠实记录事件发生的瞬间，记录一个感人的故事，记录一个群体在一段时间的心路历程。这是融媒体时代，电视等传统媒体适应受众文化消费需要，重返热点前沿的必由之路。这不但是融媒体时代的表达需求，还是融媒体时代媒体人的必然选择。

文章认为，电视必须向社交平台转变，给观众参与的平台，如此就有了发展壮大的空间。反之观众无法参与、无法交流，就与电视媒体距离越来越远，电视就离被打入冷宫的时间越来越近。总之，记录是视频的生命，是融媒体时代的必然选择。文章旨在说明，在融媒体时代，电视媒体要找到属于电视本体的表现手法，如此才能有效地传递新闻信息，回到信息传递和表达的前沿。

关键词：社会记录；融媒体时代；共情表达；电视本体；生活热点；情感热点

中图分类号：G206 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2023）24-0112-03

融媒体时代，社交媒体平台上的影像碎片何以成为“流量之王”，成为社会关注的热点？是因为这些影像真实记录了生活的瞬间，展现了个人的勇气，展现了个人的光辉，唤起人们的共情和情感激荡，才让这一瞬间成为永恒。因此，记录是影像时代的生命，记录是融媒体时代电视媒体的必然使命[1]。

一、记录的理念是要打破主题先行的误区，不要导演生活，而是忠实记录生活

媒体不要为了一个预设的观点，而刻意在生活中寻找和导演事实上的证据，而应将一种原始的、质朴的、粗糙的、没有任何加工的原生态场景，真实展现给观众[1]。新闻生产者所做的只是记录过程，表现生活中发生了什么，甚至可以没有观点和结论，只是将思考的空间交给观众，结论由观众得出。

长期以来，新闻媒体积极发挥着宣传教育的作用，几乎放弃了对生活本身的发现和记录，由此忽略了发现的价值和记录的魅力[2]。因此，新闻工作者不能无视生活，漠视生活的细节，甚至将真实当作新闻发布的障碍，而是要研究真实的生活，重点记录它的发生，分析它的价值所在[3]。如何真正认识生活事件，理解真实的生活，以什么样的态度记录，这是媒体工作者必须思考的问题。

媒体团队拍摄微纪录片《半分试验田》时做过一些尝试。《半分试验田》的拍摄历时三年，记录了两位年届九旬的育种专家，他们退休以后，因为腿脚行动不方便，就在自己居住的小区里，开辟了只有四平方米大的一块试验田，进行冰草小麦的育种试验。

这是世界育种领域的难题，需要通过胚胎移植等操作，在试验田完成不同花期两种作物的有性杂交和性状变异。媒体团队和两位老人生活在一起，由此得以忠实记录两位老人长达三年的春播、夏耘、秋收。

编辑成片时，团队最终决定不用解说词，只用画面展现这个故事。纪录片播出后，引起了观众强烈的情感共鸣。

正是因为本片摆脱了主题先行的误区，所以媒体团队不再去导演生活，而拍摄对象也不必表演。因此，媒体团队不再需要为了一个预设的论点寻找证据，也不需要给出明确的结论。只是记录过程，旨在表现这样一种生活。思考留给观众，结论由观众得出，从而使记录者回归本位，成为生活的目击者。观众认为纪录片主人公说了什么便是什么。

由此，许多专家对本片作出了这样的评价：“不仅忠实践行了真实的记录精神，也为这个时代的传媒提供了可贵的借鉴。”

正因媒体团队有了这样的创作观，有了这样一种对待生活的态度，才能够生产出真正高质量的新闻产品和纪录片。否则的话，媒体创作只是在有意论证，论证自己心中的观点，持此种观念创作新闻产品只是在教育别人，而不是在传播事实。

在长期以来的工作中，电视媒体从业者因工作压力大，逐渐放弃了对生活本身的观察，人为地忽略发现生活、观察生活的魅力。只是按照行业既定的套路创作新闻产品，这样的新闻就是无意义的新闻，只会与真实渐行渐远。

二、如何记录生活，才能成为传播的热点

记录是有选择的，选择就是一种态度[4]。

电视媒体记者在拍摄一个题材的时候，总是希望找到一个新颖的观点，即希望借由这个题材表达某种思想，当这个观点足够有价值时，才觉得这次取材是成功的。但当观点没有足够的事实支持时，就觉得这个题材没有价值，不值得拍摄[5]。这是错误的新闻创作理念，只会把新闻作品带入停滞传播的泥潭。记录是完整表述一个事件，让观众清晰了解并参与到事件中，由此找到自己的坐标，而不是媒体论证结论，进而对观众加以灌输。

2021年，我国处于巩固拓展脱贫攻坚成果同乡村振兴有效衔接阶段。一些电视媒体接到任务，要拍摄这个题材的纪录片。然而，此题材的纪录片层出不穷，要想拍出新意比较困难。

事实上，只要采取真实记录的表达方式，这类题材也能充满活力[6]。找准切入点是关键，媒体团队选取了日本NHK曾经报道过的一个村子作为跟踪记录的重点。2003年，日本在这个村实施了一个援助项目，主要扶持当地农民通过大面积种植玉米，发展养牛业，通过农业结构的调整，带来生活上的改变。NHK记录拍摄了这个村子四户人家的故事，表达了这样的观点：尽管中国东部沿海地区的发展达到了发达国家的水平，但中国的西部还有像这样的贫困村，他们如何脱贫？期待中国答案。

媒体团队以日本媒体的这则报道为引子，找到了日本媒体曾经报道的这四户人家，进行了长达一年的拍摄。为了让这些村民忘记镜头的存在，展现原汁原味的生活，记者帮农民干农活，和他们生活在一起，帮助他们售卖农产品，联系医生给村民治病。

最终成品没有让人失望，这部名为《黄土地上的人们》的纪录片里的人物都那么松弛，在鏡头面前那么自然真实。只有当摄像机像空气一样存在的时候，才能够拍摄到最真实的画面。

片子记录了很多感人的瞬间。一家年龄不到10岁的四姐妹凑了17块钱，在农村小卖部买了面包，涂抹上蜂蜜，给妈妈做了一个生日蛋糕。将气球在头发上摩擦，产生静电，这样气球就粘在房顶上，从而营造出温馨的空间，好给妈妈庆祝生日。

一个心灵手巧的农村妇女，自己在家里酿造黄酒，并通过抖音直播酿酒的过程，结果黄酒供不应求，收获了上万的粉丝，成了村里的网红。她还帮助其他农户售卖土豆、玉米等农产品。融媒体时代的山村一点也不落伍。

另外一户人家，孩子的父亲在外打工，节假日工资翻倍。为了多挣钱，父亲两年都没回家了，年仅6岁的女儿依照手机里的照片，给父亲画了一幅画，但父亲照片里的背景却从杂乱的工地变成了蔚蓝的大海。

纪录片中的另外一个主人公老马，已经70岁了，只要有空，就盯着孙子读书写字。用他的话说，书读得太少，就要在山区农村下苦力，把书读多了，才能过上好日子。只有小学3年级文化的老马写了一首勉励孙子读书的诗，一板一眼地朗诵给孙子听。这一个个瞬间让人泪目，唤起了人内心深处的情感，由此可实现共情传播。

这部纪录片长达100分钟，审片过程中没有人离席，也没有人玩手机。很多专家感慨：“这些山区的农民太可爱了，他们不屈从于艰苦的自然条件限制的命运，用勤劳的汗水浇灌出了幸福的生活，他们身上蕴含的朴实、不屈、勤奋，是中国广大农民宝贵的品质。”此纪录片还被日本NHK购买版权。

由此可见，记录是这个时代电视媒体的使命，这些感人的瞬间只有通过忠实记录才能被捕捉到[7]。

三、准确把握传播时机，才能使记录影像成为传媒热点

同样的记录素材，在不同传媒人的手中，传播的途径、方式不同，社会影响力天壤之别。

那么，如何才能使记录的影像有生命力、有巨大的传播力呢？

首先，素材须与社会热点关联，做到与当前的热点同频共振[8]。比如，近来，社交媒体上铺天盖地都是“恶狗伤小孩事件”。这个时候如果持续上传恶狗伤人的视频，显然不合时宜，也无法突破舆论困局。电视媒体可以反其道而行，如收集一些类似小狗勇入激流，拖着小孩拼死游到岸边的视频画面，做成合集上传，将收割多少人的泪眼。既完美实现了与热点的同频共振，又真切表达了多面向的观点。

其次，要为视频素材科学合理命名，以引起受众共情[9]。假如电视媒体要表现小狗下水救人的坚定勇敢，必须找到与恶狗伤人视频热点的连接点，热点的反面也是热点。

比如恶狗伤人视频的标题是《某地，三岁小孩无端遭恶狗撕咬》，那这段小狗下水救人影像的标题可这样——《恶狗伤人？当发现小主人落水后，这条狗作了这样的选择》。标题是新闻作品的眼睛，如果新闻作品的眼睛避开了社会热点，那看到的就是一片茫然[10]。

以纪录片《黄土地上的人们》为例。2022年11月，联合国组织非洲等贫困地区的国家代表观摩学习中国的脱贫模式，在宁夏召开了相关会议。媒体团队适时地在电视节目中推出了这条纪录片，并连夜赶制了英文版，结果引起了与会国家代表的高度关注。他们认为，这部纪录片深刻反映了中国脱贫攻坚的历史进程，故事化展现了脱贫攻坚的中国样本。

最后，必须回复观众的留言，解答视频中没有表达清楚的信息，引起二次热点效应[11]。有了交流互动，观众就有了被关注的感觉，如此一来，电视媒体机构就能收获更多的粉丝。

四、融媒体时代，电视媒体应如何将新闻报道热点化

新媒体平台的强势崛起促成了一个更复杂多元的媒介市场，要求主流媒体须具备更强的产品意识，以独具特色的媒介产品赢得市场[12]。要深刻认识新媒体时代的“变与不变”，“变”的是传播环境和产品形态，“不变”的是主题主线。纪录片《黄土地上的人们》之所以能取得成功，就是因为牢牢把握住脱贫攻坚与乡村振兴的主线，实现对核心人物的跟踪记录，展示了四个家庭的奋斗故事。

具体说来，首先要找到属于电视本体的表现手法，记录的表述方式，是电视最本真的表述方式，而且是优势最大化的表述方式[13]。我国的许多电视节目过于追求文学性，有的电视媒体竟然请专家培训记者，以写出气壮山河的解说词，不知矫枉过正。

其次，要掌握运用视觉词汇的能力[14]。仍以纪录片《黄土地上的人们》为例，其中有一个绝佳的镜头组合。一个小女孩喜欢画画，他的父亲在外打工两年没有回家。她照着父亲的照片画了一张她和父亲的照片。照片里，父亲笑着，小女孩的表情僵硬怯懦。这张照片就是很好的视觉词汇，无须任何解说，就能表达出小女孩对父亲的思念，但又和父亲有了心理上的隔阂。

最后，要改变看世界的方式[15]。记录是一种选择的艺术，纪录片的魅力都在选择与思考中。电视媒体团队对相关素材的分析、态度、判断和选择，决定了一部纪录片、新闻作品的水准。