雪世界

田雪封

只剩下树，枝条压低，

一张拉开的弯弓。

只剩下记忆、烟雾、路程

和时间遮蔽的身体。

只剩下迈进诱惑的凌乱足迹，

上一个季节的落叶，覆盖的空间。

只剩下风吹草动，

被一阵异响吸引的猫，

写下的一首梅花诗。

只剩下雨刮器竖立，

野兔支棱着长耳朵，

在静静聆听黑夜。

只剩下眼珠骨碌碌转动。

只剩下脚下被白颜色垫高，

松软，富丽，一张嘴唇

刚好够到另一张嘴唇。

只剩下在积雪的毛毯下的翻滚。

（选自本刊2023年第五期“江南風”栏目）

义海点评：

写雪的诗很容易写得唯美，但都大同小异，而甜腻的抒情往往会抹去作品之间的差异性和区分度。

这首诗中的八个“只剩下”无疑是贯穿全诗的一根“红线”。它串联起雪世界中的多个元素，但诗人始终避免使用描写雪天的常见意象，从而勾画出一幅我们既熟悉又陌生的雪世界。诗中的八个“只剩下”，也起到了调节全诗音乐性的作用，它们的连续使用和间隔使用，调节了诗歌的内部节奏（或紧张，或舒展），并使得整首诗有了很强的流动感和整体感。它们串连起的“枝条”“弯弓”“猫”“梅花诗”“刮雨器”“毛毯”等元素、意象、意境，并让它们形成一个虚实相生且又和谐的整体。写出一两个好的诗句容易，而写一首全篇和谐的诗难。

这首诗在局部也有不少独特的处理值得注意。“猫”意象的出现，渲染了寂静的气氛；

“雨刮器竖立”“野兔支棱着长耳朵”与“在静静聆听黑夜”，制造了某种神秘关系，在暗示某种通感的同时，也体现了诗人很强的语感悟性。

同时，诗人在追求总体和谐的时候，又在制造一些局部的“不和谐”，诗人在行间刻意追求的跳跃、断裂，需要读者去认真体悟，并区分“跳跃”与“隔”之间的差异。