明式香几的造型特征与设计匠意研究

■牛晓霆，张 朔

(东北林业大学家居与艺术设计学院，黑龙江哈尔滨 150040）

明式家具中，香几家具属于桌案类家具，随着时代的发展与变迁，香几渐渐脱离单一的使用方法而延伸出其他更多的使用功能。现阶段国内外对明式家具桌案、椅凳、床榻等大类的家具造型研究较多，且多是将香几与桌案类家具放在一起论述，单独对明式香几家具的研究较少。现有的对于明式香几家具的研究集中于尺度比例，装饰纹样的题材类别研究上，对于明式香几家具的创造性转化集中于将原有的造型以其他材质表现。如谢扬帆通过对清宫档案所藏香几的研究，探讨了明清香几工艺继承关系，审美风格及实用所需对清代香几形制的影响[1]。李江丽通过对几类家具与礼制、审美以及文人心性精神的分析，探讨在现代家具中几类家具的应用等[2]。本文从文化内涵与功能基础方面入手，从根源探究明式香几设计匠意，从功能基础、精神文化内涵和设计匠意等文化内涵方面深层次入手分析家具造型，为现代家具中明式香几的创新应用提供更多的方向与思路。

1 明式香几的类型划分与造型特征

■图1 明式香几各个类型在样本库中所占比例

■图2 黄花梨四足无束腰马蹄足小方香几

■图3 黄花梨有束腰壸门卷口剑腿独板芯材香几

■图4 黄花梨螭龙纹六方香几

■图5 黄花梨五足圆高香几

■图6 黄花梨荷叶式六足香几

■图7 根瘿香几

■图8 古代绘画作品中的方形香几

■图9 样本库中不同几面类型香几平均长宽高数据统计图

■图10 有无束腰托泥在香几中的数量统计图

香几在漫长的历史演变中，由单一的类型功能逐渐演变出多种类型与功能，满足了人们关于琴棋书画的各种需求，其类型划分与功能有着直接关系。因为作为家具，最基本的功能是使用，不同种类香几所承托的不同物品与不同物品的形态特征、使用方法，也就是功能基础，决定了家具的不同造型，而不同功能基础决定下的造型特征也尽不同，造型特征是表象而功能基础是内在核心，所以从造型规律分析功能基础，也是透过表象观察本质的过程[3-9]。从《明式家具珍赏》《明式家具二十年经眼录》《故宫明式家具图典》等书籍中的经典香几样式和邦瀚斯佳士得等拍卖会上保存流传下来的香几中得到一系列样本，筛选掉年代不明、图片不清和样式造型类似的、成对的香几，得到107例样本组成的样本库，以样本库中的107例香几为研究对象进行类型划分与造型分析。

明式香几样本库按几面划分的类型中，方形香几最多，圆形其次，自然形最少（图1）。方形香几中，长方形香几最多，正方形香几其次，多边形香几最少。长宽高尺度中，圆形香几高度最高，方形其次，自然形香几高度最低；方形香几几面长度最长，圆形其次，自然形香几高度最低。方形香几中，正方形香几高度最高，长方形其次，多边形香几高度最低；长方形香几长度最长，多边形其次，正方形香几长度最短。方形与圆形中均是凹形腿最多，方形中平形腿数量其次，凸形腿最少；圆形中凸形腿较少，样本库中未见平圆形香几；自然形香几其他形腿足最多，凹形腿其次，平形最少。所有类型香几中均是有束腰有托泥最多。

1.1 方形香几的类型与造型特征

方形香几主要的造型特征是几面为正方形、长方形或多边形，四条几腿，也有少数为两条几腿，多边形几腿数量与几面边数有关，但和正方形及长方形香几一样，都是偶数腿，故而将多边形香几并入方形香几。

■图11 不同香几类型的腿足类型分布图

在样本库中，方形香几共71例，占样本库总数的66.35%，其中正方形香几24例，约占方形香几的33.8%，造型特征主要体现在腿足为直线型的马蹄腿、剑腿等平形腿时，硬挺笔直，整体几乎没有曲线，挺拔而不僵硬，腿子直接竖直以挂肩或粽角榫插入边抹，或以抱肩榫带侧脚收分之势插入边抹，有的几腿内侧出霸王枨支撑几面与几腿，有的中部出横撑用以稳定四条腿足，既与上部边抹呼应，又体现力学强度的结合点；腿足为凹形的三弯腿、展腿式时，几腿从几面的束腰以下彭出，中段收起，到腿足端再翘起，多通过抱肩榫与面板相连，腿足下部或直接落地不接托泥，或加框式、板式托泥，光素较多，雕琢较少，整体或高挑挺拔，或婉约秀气。例如样本库中的黄花梨四足无束腰马蹄足小方香几，其几面小巧，虽无束腰，几面以下直接接直腿与内翻马蹄足，整体未施雕琢，典雅大方，通高82.7 cm，视觉上更显高挑（图2）；长方形香几40例，约占方形香几的56.33%，多边形香几7例，约占方形香几的9.85%，长方形香几与正方形香几的制式类似，边抹起冰盘沿线脚，下接束腰与凹形腿相连，或直接直边与平形腿相连，多边形香几几面下均接束腰与凹形腿相连，在高度与宽度中找到一种和谐比例，古朴典雅而不笨拙。例如样本库中的黄花梨有束腰壸门卷口剑腿独板芯材香几与黄花梨螭龙纹六方香几，分别为长方形直腿和多边形凹形腿的香几，在几面与腿足的连接上都选择了束腰结构，腿足下部也增加了托泥来呼应上部，整体尺度在高度与长度上达到平衡而不使比例失调（图3-图4）。

1.2 圆形香几的类型与造型特征

圆形香几主要的造型特征是几面为圆形，两条、三条或六条八条几腿，少数圆形几面的香几也有四条几腿。明式家具中圆形造型的家具十分稀少，香几为追求造型上的美观，塑造每一面都可以观赏的结构，故而圆形家具在香几中很多。

在样本库中，圆形香几19例，占样本库17.75%，造型特征主要体现在当腿足为凹形的三弯腿、展腿式时，腿子从彭出的牙子下先内收再外翻，或从束腰以下直接鼓出再内收，直到腿足末端才外翻马蹄、卷球或坐球足；当腿足为凸形的鼓腿时，几腿从几面以下向外鼓出，到腿足部内翻成兜转马蹄足或卷球足，腿部外凸幅度较大，牙子也造成与腿子一起膨出的鼓腿彭牙，多通过插肩榫或夹头榫与面板边抹相连。与方形香几不同，不论边抹是否有冰盘沿线脚，圆形香几几乎都有束腰托泥，腿足下部多加板式、框式托泥用以平衡重心稳定香几，同时呼应几面形成“几面—几腿—托泥”的三段式节奏韵律，有的几面芯板用石板或瓷板，防止焚香时烫坏几面，意图在实现使用功能的同时，在两种材质的碰撞间形成一种视觉冲击与美学震撼，圆形香几整体曲线柔美，展现了一种婉约秀气的美。例如样本库中的黄花梨五足圆高香几，圆形几面以下起冰盘沿，并接先外鼓再内收而后足端再外撇的三弯腿，腿足下接托泥，为了不让观者对于几腿的曲线产生疲劳之感，三弯腿中部偏上也有小面积的雕刻装饰，整体曲线流畅优美，端庄雅致（图5）。

1.3 自然形香几的类型与造型特征

自然形香几主要的造型特征是以花草树木等自然形态为主体造型，花草以海棠、梅花、银锭和荷叶几面为主，树木以树根奇石形态为主。

在样本库中，自然形香几17例，占样本库18.88%，造型特征主要体现在当香几几面为花草和银锭等形状时，会保留香几本来的形制，有腿足，有牙子和托泥，其中凹形腿居多，与圆形香几类似，边抹下均接束腰，束腰上有的装绦环板，板上开透孔做鱼门洞或一些雕刻装饰，腿足或做三弯腿，或做鼓腿，足下接框式托泥或直接落地；整体为树根奇石型时，往往保留其自然形态进行使用，并不拘泥于香几应有的腿足托泥等固定形制，其造型灵活随意，自然样貌的顶面即为几面，而腿足在遵循自然形态规律中无序状态的同时，也在寻找作为几面支撑的有序的设置，颇具古朴雅趣，也体现了工匠的设计匠心。例如样本库中的黄花梨荷叶式六足香几，虽然几面是荷叶形，但几面以下形制与圆形香几别无二致，几面下起高束腰，束腰之上加以繁复装饰，几腿曲线优美，腿部上粗下细，末端以卷球足接呼应几面形状的托泥，整体装饰雍容华贵；样本库中的根瘿香几，实现其作为香几承托功能的同时，也保留了原本树木根部的状态，更具自然意趣（图6-图7）。

■图12 古代绘画作品中的圆形香几

■图13 样本库中有无束腰托泥对香几尺度的影响统计图

2 明式香几的功能基础与设计匠意

中国自古以来就有用于生活的香文化，唐代宗教事业的发展及与西域贸易的往来推动香文化盛行，香几也逐渐成为古代贵族生活必不可少的家具之一，明代家具的种类形制都得到了前所未有的发展，一部分以香几为代表的高腿几类家具以轻巧见长，高挑纤细，形制优美，典雅大方，同时香文化在清早期达到极度发达的鼎盛状态，为各类文人雅士所喜爱，香几也不再局限于放置香炉，而是文人雅士点缀室内的装饰品[10-13]。明式香几作为承具，其主要作用就是用来承放物品并展示所承放的物品，其造型尺度设计也是在满足使用功能的前提下，同时兼顾观赏与承托两种功能[14]。为满足上述的两个功能，其主要的结构与同为承具的明式桌案类家具相同，框架结构源于中国古代建筑的大木梁架结构，主要由几面与几腿构成，有的有托泥和束腰，其功能基础也主要体现在几面与腿足，束腰与托泥上。

2.1 方形香几的功能基础

方形香几在日常生活中扮演重要角色。在样本库的样本中，方形香几分为三类，从古代绘画中可见，正方形香几常用于单独物品的摆放，长方形香几与多边形香几多用于组合物品的摆放，它的规格尺寸与所放置的物品有一定的联系。如宋《盥手观花图》，宋徽宗赵佶《听琴图》，宋李嵩《听阮图》，南宋刘松年《唐五学士图》等画中的正方形香几，其上单独摆放的物品多为香炉插花等物。《残唐五代传》插图，宋李公麟《维摩演教图》中的长方形香几与多边形香几多用于组合摆放的物品，其种类多种多样，有花瓶香炉，也有脂粉盒与食物等随手取用的物品。一些特殊形状的花盆香炉等，也会选用与其底面形状符合的香几来盛放，以求达到观赏展示时的最佳效果，例如《维摩演教图》中，与六边形香炉所搭配的六边形香几。将样本库中的方形香几的数据进行计算，得到不同几面类型的方形香几的平均高度、长度与宽度。样本库中正方形香几平均长度为47.93 cm，故宫博物院所藏的铜嵌银丝蝉纹兽吞耳圈足炉、铜蚰龙耳圈足炉和三款铜冲耳乳足炉，共五款明式香炉中，底径在10.6 cm～14.3 cm之间，宜兴窑塑贴莲花纹梅瓶、彭城窑白地黑花开光山水花卉纹瓶、青花缠枝花卉纹梅瓶、“子冈”款茶晶梅花花插和青花缠枝花纹天球瓶，共五款明式花瓶，底径在16.5 cm～3.8 cm之间，均小于47.93 cm，可放置在正方形香几上。样本库中长方形香几平均长度为53.74 cm，多边形香几平均长度为48.54 cm，北京故宫博物院所藏的青白玉子冈款过枝花卉纹方盒、紫檀木雕云纹委角方盒、仿定窑白釉印花云龙纹碗、青玉万寿耳乳钉纹杯和犀角雕螭柄葡萄纹杯，共五款明代的碗、杯与方盒中，口径在7.4 cm～17.1 cm之间，远小于53.74 cm，可多个一起放置在长方形或多边形香几上（表1、图8）。

表1 样本库中方形香几平均长宽高数据表

在实现此种实用功能的同时，方形香几各个部分的造型上也有关联。正方形香几为了搭配几面，营造高挑纤细的视觉效果，几腿高度也相应增加，样本库中正方形香几腿足均为凹形与平形的三弯腿剑腿等。长方形香几大部分为凹形的三弯腿与平形的剑腿，也有少量凸形的彭腿，样本库中多边形香几均为凸形腿，高度与长度比例较小。样本库的方形香几中，正方形香几平均高度与平均长度的比例最大，为1.571，其高度与长度相差较大最高挑劲挺；长方形与多边形香几平均高度与平均长度的比例分别为1.142和1.091，高度与长度相差较小，营造出一种厚拙古朴的视觉效果。同时，正方形香几在样本库中绝大多数有托泥与束腰，极少数无束腰与托泥，长方形香几无托泥的情况比正方形香几更多，在其构造上，为了不使相对较高的正方形香几头重脚轻，达到稳定的视觉效果，足下加托泥来平衡物理重心与视觉重心，所放物品与几面的大小关系也有同样的原因。在这样的框架结构组织规律下，其与所放置物品的完美融合，展现了追求稳定与美观的设计匠心（图9-图11）。

■图14 样本库中香几腿型对有无束腰的影响统计图

■图15 样本库中香几腿型对有无托泥的影响统计图

2.2 圆形香几的功能基础

圆形香几的造型最为经典，从古代绘画中可见圆形香几与正方形香几类似，常用于单独放置物品，与正方形香几不同的是圆形香几放置的是香炉，在实际使用中，圆形香几几面的规格尺寸与其所放置的物品息息相关。如明代郭诩《人物仕女图卷》，清代《清人万国来朝图轴》，清代《弘历古装行乐图轴》，清代《乾隆帝岁朝行乐图轴》中的圆形香几，均是几面上单独放置一个香炉。将样本库中的圆形香几的数据进行计算，得到圆形香几的平均高度、长度与宽度。样本库中圆形香几几面的平均长度为43.78 cm，大于北京故宫博物院所藏的五款明代香炉底径，展现了其作为承具，用以承托香炉的使用功能（见表2、图12）。

表2 样本库中圆形香几平均长宽高数据表

从承托香炉的使用功能基础之上出发，圆形香几为保证焚香时的安全问题，会将原本木制的面心板替换成大理石等石材，在此基础之上，样本库中圆形香几的平均长度与平均高度比例为1.729，平均几面比正方形香几小，圆形香几的整体造型比例也比正方形香几更为婉约柔美，为与香炉比例大小相适应。样本库中圆形香几腿足均为凹形与凸形的三弯腿和鼓腿彭牙等，由于束腰的存在使腿足用料加大，得以制作凹形几腿与凸形几腿这种腿型复杂的腿足，同时腿面连接的造法多用抱肩榫，束腰的存在也作为几面与腿足的过渡层次，承接水平方向的几面到垂直方向腿足部分的转折，而束腰也增加了几面的层次。为不使香几头重脚轻，圆形香几与方形香几都选择在足下加托泥以稳定重心，达到视觉上的平衡。平形香几由于没有弯腿导致的结构限制，抱肩榫，粽角榫，挂肩榫等均可使用，故而可以为了增加层次使用束腰与托泥也可以不使用，以“几面—几腿—托泥”的构造规律来实现其观赏功能，其曲腿向外鼓出的程度，腿足内翻的程度均有考究。在展现这种功能的同时，体现了古代文人对于曲与直概念的理解与思考，同时也展现了这种理解对于造物方法与造物逻辑的影响（图13-图15）。

2.3 自然形香几的功能基础

自然形香几的使用方式更为灵活多样，造型也灵活多变，有单独物品也有组合物品，样本库中有大幅面的落地使用的，也有小幅面的用于桌案上。从清代任颐《梅花仕女轴》，清代沙馥《屠婉贞像轴》，元代王振鹏《伯牙鼓琴图》，《胤禛十二美人图》之观书沉吟图，清冷枚《春闺倦读图》，宋画《万年青》中可见其使用方式并不固定，放置物品也种类繁多，有单独承托花盆与香几的，也有承托多件物品的。将样本库中的自然形香几的数据进行计算，得到自然形香几的平均高度、长度与宽度。样本库中自然形香几平均长度为40.72 cm，大于几款明代香炉花瓶、明代的碗、杯与方盒的尺寸（表3、图16）。

表3 样本库中自然形香几平均长宽高数据表

自然形香几在幅面不规则的情况下，或选择保留香几原有形制，或效法自然界中的自然造型来制作香几，其结构形式的不同也是在实现不同的功能[15-16]。花草和银锭等形状几面的香几与多边形香几用法类似，用来放置与几面形状对应的花盆，如宋画《万年青》中对应梅花形几面的梅花形花盆，树根奇石形香几的使用相对随意，用来放置单独或多件物品[17]，如《伯牙鼓琴图》和《胤禛十二美人图》中单独放置的香炉与花瓶，《春闺倦读图》的树根形香几上放置的脂粉盒、花瓶与暖手炉。在自然形香几的造型结构上，看似随意无序的腿足与根须、石块排列里，蕴含着以实用为主的造物原则，在功能决定形式的前提下，不违反花草树木本身的自然形态，而是以一种巧妙的方式达到自然造型与使用功能的平衡，在这种巧思的构造上体现了古代人对于大自然的向往与追求，对于浑然天成做了最好的诠释与具象化体现[18]。

■图16 古代绘画作品中的自然形香几

3 结语

本文从明式香几的造型类型划分出发分析其功能基础，按明式香几几面的造型特征、腿足数目、形态与功能基础将其分为方形、圆形与自然形香几三大类，再从不同类别的划分出发，分析其造型特征与规律，论述其作为承具所承担的以“用”为主的承托功能与以“赏”为主的展示功能，探讨了不同种类的明式香几整体尺度与几面、束腰、几腿、托泥等部件对承托功能与展示功能的适应，阐释了明式香几造型与功能的关系与设计匠意，对于明式家具造型的研究提供了一些新的思考。