论紫砂壶作品“菱花仙子”的创作与评析*

周 渊

(周渊紫砂工作室 江苏 宜兴 214211)

多变的外形是紫砂壶最明显的特点之一,形体上的魅力对于传统的手工工艺来说也是赖以发展的最大动力。在紫砂壶诞生以来几百年的发展中,对于形体魅力的挖掘一直都没有中断过,这使得紫砂壶成为了集实用、观赏、收藏于一身的民间工艺品。在近代紫砂壶曾经历了一段极为繁盛的时期,大江南北,乃至欧美各国都能看到它的身影。但伴随着工业化社会的全面变革,紫砂壶逐渐从现代生活中淡出,及至当下随着中国整体综合国力的跃升,中国在整个世界的影响力变得越来越大,中国的整个社会也开始从被动的接受外来文化转变为具有文化自信的向外输出文化,紫砂壶作为传统文化的代表之一,自然而然地迎来了复兴,当代的紫砂壶艺术也随着这股东风蓬勃兴盛,吸引了越来越多的人加入到紫砂艺术创作中来。

紫砂壶艺术之所以在中国的文化传承中能够占据一席之地,其最大的因素就在于紫砂壶造型对于时代情感的承载。在不同的历史文化时期,紫砂壶因为创作者的认识而产生相应的内外变化,这种变化深度契合了它所在的那个时代,只要看到这样的紫砂壶就仿佛感悟到时代的尘埃,正是这种强烈的情感承载特性,使创作新的紫砂壶本身也产生了无穷的乐趣。

1 作品“菱花仙子”对美的追求

在世界各国的民间文化中,祈愿美好、追求美好的事物都是共同的,在中国的民俗文化中,围绕美好所产生的工艺创作也总是出现在各式各样的工艺创作当中,紫砂壶创作也是如此。

中国民间有着广泛的吉祥文化浸染,在紫砂壶创作中,这些追求美好的元素转变为了各种各样的造型或是装饰符号,这些造型和装饰符号经过时间的洗礼,逐渐衍生出简洁、流畅的外观及结构,紫砂作品“菱花仙子”(见图1)便是以此作为基础创作而来的。

图1 “菱花仙子”

紫砂艺术形象的塑造源自于对中国传统文化和历史的解读,能够广为流传的文化习惯、艺术符号都必然是通俗易懂的,是基于中国人朴素的价值观和生活习惯而产生的。“菱花仙子”的造型描绘的是中国古典文化中的柔美,如同女性一般的娇柔之美,并将这种美融入到紫砂筋纹器当中。在紫砂壶本身的块面结构中,筋纹囊瓣的塑造有着特定的规律,囊瓣所形成的块面本身并不复杂,结构上只是由纵向的棱线所分割,在制作中通常是采用“压棱法”来进行制作,即用明针或其他工具纵向的挤压紫砂坯体,逐步地压出一根根均匀的棱线。而在眼前这把“菱花仙子”的造型上,筋纹块面既有传统的凹线也带有饱满外鼓的凸线,其两两一组共同组成了一个更大的菱花花瓣一样的结构,其节奏感和韵律感有别于一般的凹线筋纹,并通过左右对称,相对对称的方法,使“菱花仙子”壶的整体结构更为规律,带来规律的块面之美。

作品“菱花仙子”的美还不仅仅是如此,从外形上来看,这把壶去除掉筋纹囊瓣的元素,壶身采用了无肩式结构,这种结构的特点就是壶盖为截盖式,壶口的线条直接延续至壶盖。通常在筋纹器的制作中,这种做法是很常见的,筋纹器自身的形体特点决定了其必须要凸显自身的筋线纹理,上下筋纹的贯通会决定一把筋纹紫砂壶制作的成败。通常人的肉眼观察事物会更喜欢连续不间断的线条,这会从视觉传递回大脑流畅的感受,紫砂筋纹器造型美之中的流畅感便由此而来,从壶顶延伸至壶底的筋线如同人体的骨架,提供了顺畅的视觉轮廓。再从这些流畅的筋线左右延伸便看到了饱满的块面,这些块面起伏且对称,带有节律的美感,顺应了紫砂壶造型美之中所一贯崇尚的饱满和顺畅,这样的美正是“菱花仙子”壶最为核心的美的要素。

2 “菱花仙子”壶的结构及制作

这把壶在结构上还采用了藏底的设计,壶面没入壶底的线条带有内收的弧线,壶底被隐藏在了弧线之后,这更进一步突出了壶腹的外鼓,这样的处理在一般的紫砂圆器中也经常出现,非常适宜展现茶壶自身的饱满和圆润,只是一般的圆器都会制作完整的壶底。而在“菱花仙子”这件作品上,原本的壶底会直接影响筋线贯通的顺畅感,倘若加上壶底,上下贯通的筋线便会半途而废,所以这件作品才有了这样的藏底结构,真正的壶底采用平底结构,减少不必要的部分,让整体筋线的流畅感有始有终。

“菱花仙子”的另一大制作难点便在于壶流及壶把的设置,在一个完整的筋纹身筒上加上出水口以及壶把的镶接,显然会破坏原本筋纹块面的完整性及流畅性,而紫砂壶的结构又决定了必须进行这样的破坏,所以在结构上壶体就需要作出对应的妥协。

在实际制作的时候,需要充分利用原本筋纹块面对称的结构,将流把的中轴线设置在壶身凸线之上。这样的好处是,可以利用原本向外凸出的筋线使壶流和壶把的镶接自然洗向外延伸,采用暗接法消去结构镶接的痕迹,让壶把和壶流线条看起来是一种顺势而为,不显得突兀,并在流、把自身的造型上进行形体风格的统一,使其与壶面的线条轮廓协调一致,把身保持圆润、流畅的同时,流身则可以向从中轴线入手,将这一线条在自身的造型上凸显出来,两者向外延伸的长度则要彼此呼应,维护住中央壶体的平稳重心。

“菱花仙子”从整体的制作来看属于难度较高的一类造型,尤其是其内外筋线的设计,需要制作者充分地巧思和细腻的工艺手法,全手工制作必然会使块面之间构成微小的误差,但实际制作时,这种误差又可以被对称的囊瓣本身加以修正,最终的重点便在于要塑造出花的韵味,在对称的节律中掺杂一些略微不规则的生动。

3 结语

过去紫砂筋纹器常常会使人产生一种误区,那便是筋纹类作品往往是一板一眼的制作,工艺技法高于创作思维,然而随着时代的进步,越来越多的创作者发现筋纹类造型同其它造型一样,都可以探索出属于自身的工艺表现,在简单中展现各种创意之美,情感之美以及文化之美。