简述景德镇当代颜色釉的艺术语言*

杨 林

(景德镇陶瓷大学 江西 景德镇 333000)

20世纪以来,高温颜色釉因其特性和个性越来越受到画家们的青睐。在景德镇这个传统和创新不断交织的城市里,高温颜色釉在开始展现它妙曼的身姿,在扎根于传统的土壤的样式之上,绽放出它绚丽的花朵。以高温颜色釉作为绘画颜料,以泥坯为本(或立体,或平面)肆意挥洒(或具体,或抽象),到最后都是融入到那一把火之中。

1 高温颜色釉绘画的艺术语言

高温色釉瓷画作为一种新的艺术类型,在近几十年有了长足的进步和发展,经过早期一代代艺术家的探索和努力,不断扩展了其的内容和形式。这些年所举办的各式各样的展览便是展现了艺术家们对生活和绘画的思考。正是这些新的思考、新的角度、新的能量,为景德镇这座窑火相传的城市注入了新的活力。

色釉绘画的艺术语言是抽象的语言。画面构成为表达,注重形式内容,以画面构成感、形式感来传达艺术家想要表达的语言。以综合装饰的方式,加之高温颜色釉的结合,产生了各种美的变化。通过点线面和各种肌理的变化,从中接收到比具象更多的信息。

这些装饰手法有受到印象派的影子,也有着国画的笔墨技巧蕴含于其中。石涛曾说笔墨当随时代,笔者认为这一论点也可适用于陶瓷绘画中,这并不说要摒弃我们的根蒂,传统文化仍然根植于我们的血脉之中,这是永恒不变的,但也是在不断求变的,变化得是形式,不变的是其内涵,是艺术家所传达的情感。

人物、山水、花鸟、瓜果,有传统的国画,也有西式的油画语言。这些作品使我们看到了色釉瓷画的无限可能,它不是孤芳自赏的美,而是包容的,能和各种文化相互交融、相互促进的。在高温烧制下让实物的造型和艺术家的语言有了进一步的交融,釉色的变化是让人不得不惊叹的,即使是相同的温度,在不同的窑口,不同的地域呈现的色泽都是大不相同;即使是艺术家通过试片的实验也不能完全控制其达到自己想要的效果,有可能更差,也可能有意料之外的惊喜。在基本的形态上,烧造出各种绚烂、梦幻、深沉的颜色,这些在1 300℃高温下产生的色彩在某方面更甚于刻意绘制的色彩。即使是传统的题材,在釉色的加持下,也能显现出当代的生命力。

2 潘文复初探颜色釉之景

景德镇一开始并不是高温颜色釉发展的引领者,甚至在之前是落后于国内的各种的瓷窑。自原始瓷出现在夏末商初之际,直到唐代,青釉仍然是主要的装饰釉色。直到20世纪80年代后,改革开放带来新的变化和思潮,创作者可以大量的以自己的方式表达自己的艺术情感。

当时景德镇陶瓷学院毕业的学生,也是受到八五思潮影响下,他们这一批人逐渐成为了景德镇陶瓷绘画的新兴力量,如潘文复、田慧棣等艺术家便是其中的代表人物。潘文复在毕业后便苦心研究各种釉料的特性,做了大量的釉色实验,掌握了许多釉料的特性,并且用颜色釉开始尝试和传统题材上的结合。潘文复创作的高温颜色釉绘画作品《金色桂林》(见图1)于1978年在景德镇市评比中获一等奖,在北京的陶瓷展览和上海的全国艺术陶瓷展览会上获得专家和群众的一致好评,被陶瓷馆选为陈列品[1]。他巧妙地运用了颜色釉地流动性,以黄为底,红黑的釉色充满了生命力,让人能感受到金秋时期桂林山水那生意盎然的景象。

图1 《金色桂林》

3 李菊生以釉色造人物

李菊生教授在20个世纪80年代调任来景德镇,他也在高温颜色釉上探索出了一个新的天地,也是在颜色釉绘画上早期的先行者。他在创作上使用了“釉中”的新的工艺来制作作品,首先在坯体上喷上一层透明釉,再在之上绘制青花、釉里红、颜色釉等。画完后最后施上一层透明釉,经过1 320℃左右的还原焰下烧成[2]。李菊生教授以人物见长,在对颜色釉的使用上是巧妙的,正是他大胆的革新,使颜色釉融入到了人物的陶瓷绘画中,让高温颜色釉人物装饰画有了新的生命力,也引领了当时的时代潮流。他的人物画既有传统人物中的情态生动的一面,像《异域风情》(见图2)也有着现代人的热情和生命力。但他也有奔放的一面,一如那个《霸王别姬》(见图3),富有生机与活力。李教授的人物造型功力深厚,运笔流畅精准,形象传神,展现了高温色釉人物装饰画的新时代的风采。

图2 《异域风情》

图3 《霸王别姬》

4 柯和根的艺术语言

柯和根教授在20世纪90年代生活在景德镇,在这期间始终潜心于于高温颜色釉的创作,由于先生有着深厚的国画功力,且爱画画,版画、油画、国画、还有瓷画,涉猎广泛且有建树,功力了得。他把绘画、书法,青花、色釉,彩绘、刮、刻等合为一起装饰瓷器,开了现代陶瓷综合装饰的先河。柯和根教授在创作是不拘一格,各种方式,勾、皴、刻、划、花。他喜欢以生活中之景入画,而不是仅仅只凭一张照片。他十分看重从自然和生活的点滴摄取灵感,在《远山系列》

(见图4)中以雪山、大海等元素在陶瓷创作中相互融合。他注重乡村、田野、夕阳落日、建筑、园林等为主题。像《帕米尔远眺》(见图5)《紫山》(见图6)这样画面所展示的景色不是苍白的,而是有着充分的活力的。在表达方式上,他在抽象和具象中游走,把自然和色釉相结合,往往能产生出其不意的效果,让观者有着气势宏伟,大气磅礴之感,从宏观到微观,都有内容可以提炼。这种在艺术上的高度概括和提炼,再结合颜色釉的各种变化,所产生的效果是让人惊叹的。

图4 《远山系列1-6》

图5 《帕米尔远眺》

景德镇当代的高温颜色釉绘画是充满蓬勃的生命力和朝气的,人们对材料、造型、观念上的探索还在路上。而且不仅是本土的陶瓷艺术家,这些年也涌现了许多外来的艺术家参与到高温颜色釉的绘画中来,这也让这门艺术有了更多发展的可能性。艺术家们在当代颜色釉的艺术语言都各有不同,但相同的是每个陶瓷艺术家对自我和对艺术的追求。在新时代下,画家们可以结合更多的艺术形式,丰富颜色釉的多元化。