四季气候风景诗拾零

霍寿喜

钟嵘《诗品序》曰：“若乃春風春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感诸诗者也。”古代许多文人骚客或在春光下对风轻吟，或在冬雪中对梅咏歌，竭尽夸张比兴之能事，却没有忘记遵循大自然的气候和物候规律。

春风绿树

春风多是柔和的，但一般人却很难用语言说出“她”是怎样的柔和。“可闻不可见，能重复能轻。镜前飘落粉，琴上响余声。”南朝何逊的这首《咏春风诗》就抓住了春风可以飘落粉，能够送琴音的特点，从视觉和听觉两个方面，把春风的柔和写得具体可感。当然，春风也有急狂的时候。“无端陌上狂风急，惊起鸳鸯出浪花。”（刘禹锡《浪淘沙九首·其二》）就写出了春风的阵性狂虐。

春风给大自然添色，这是符合现代物候学规律的：春回大地，万物复苏。杜甫在《远怀舍弟颖、观等》中道：“江汉春风起，冰霜昨夜除。”诗人通过天气现象的变化说明了春风的威力所在。王安石的名句“春风又绿江南岸”，说的是江南的落叶类树在春风的吹拂下长出了新芽，看上去像染了一层绿色；唐代诗人韩滉的“不觉春风换柳条”也是用类似的手法描写了一样的现象，可谓诗人所见略同。

春风和杨柳似乎密不可分。古代歌咏春风杨柳的诗很多，其中以唐代贺知章的 《咏柳》写得最为传神有趣：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”诗人驰骋想象，喻春风为剪刀，用一个“裁”字，形象地说明了柳枝在融融春日中抽芽长叶这一物候现象。

夏雨急狂

北宋苏轼曾在《六月二十七日望湖楼醉书》中对夏雨作过形象的描绘：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”全诗在展现西湖风光景色的同时，突出地写了夏雨的急狂和阵性。的确，夏季降雨不少都是由于大气热力作用而产生的，所以夏雨常常来势迅猛，并伴有狂风、雷电甚至冰雹。

夏季雷雨之前，天空中总会聚集着浓密的黑云（即通常所说的积雨云），也就是苏轼在《有美堂暴雨》中描写的“顽云”。这种云蕴含着大量的能量，一般不产生降水，不释放出能量来，是不会消失的，所谓“满座顽云拨不开”。果然，“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”，而雨势和雨量如何呢？“唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼魂。”豪放的苏轼写透了豪放的夏季雷雨。

夏雨也有温柔风趣的时候。唐代诗人刘禹锡在《竹枝词二首·其一》中曾对夏雨作过这样的描述：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”这就是我们通常说的“太阳雨”，指在晴天或阳光普照时下雨的现象。民间流传的“夏雨隔牛背，鸟湿半边翅”的民谣，就是“东边日出西边雨”的夸张说法，也是有科学依据的。

秋霜凄冷

《秦风·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。”说的是当河边芦苇呈青灰色时，露水也因气温降低而转化为霜花了。“白露为霜”实际上就是深秋季节空气水份的一种相态变化。这种变化，要求近地层空气温度必须降到０℃以下，所以，曹丕在《燕歌行二首·其一》中道：“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。”

秋霜的形成也可以是近地层空气直接凝华在地面或地面接触物上，因而霜也是大自然赐予秋天的景致之一。唐代张继所作《枫桥夜泊》中的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，写的就是江南的秋霜秋景，可谓色彩清晰，层次分明。

秋霜中，以初霜对人和动植物影响最大。初霜早晚是一个地区气候寒冷状况的标识。宋代范仲淹的《渔家傲·秋思》：“塞下秋来风景异……羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。”表明我国西北地区霜早霜重，突出了将士的寒苦。元明间诗人鲁渊的《重九》是诗人重阳节登滁州龙山后的感慨之作，开头两句“白雁南飞天欲霜，萧萧风雨又重阳”，则表明皖东南、苏北一带的初霜出现在重阳节前后。

冬雪映梅

雪是冬季常见的天气现象。许多咏梅诗词都以雪为背景，这大概与梅的生物特性及其对气候的适应能力有关：“梅花香自苦寒来”“梅花欢喜漫天雪”。

梅香浸雪，雪色映梅。皑皑白雪衬托着点点梅花，构成寒冬季节最美最雅的一帧风景，古代诗人当然不会熟视无睹。“前村深雪里，昨夜一枝开”，唐代齐已在《早梅》诗里宣告，在“万木冻欲折”的雪天，第一枝梅花开放了。宋代词人辛弃疾也喜雪中观梅：“雪后疏梅，时见两三花。”（《江神子·博山道中书王氏壁》）；女词人李清照对雪中梅花更寄厚爱：“年年雪里。常插梅花醉。”（《清平乐·年年雪里》）。

在众多咏梅诗词中，宋代郑域的《昭君怨·梅花》，在语气上最为独特：“道是花来春未，道是雪来香异。”冬梅开时，正值草木皆枯的季节，万紫千红的春天还没到来，所以“道是花来春未”；但“梅花特早，偏能识春”（梁简文帝萧纲《梅花赋》），“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。”（李清照《渔家傲》），“小梅枝上东君信，雪后花期近。”（晏几道《虞美人》），几位词人都所见略同地视梅花为春天的信使。“道是雪来香异”，这和王安石《梅花》诗中的“遥知不是雪，为有暗香来”异曲同工，好像香气是区分梅和雪的唯一标准。比较起来，还是宋代卢梅坡在《雪梅·其一》中说得客观、公允一些：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”