黄燮清《倚晴楼诗余》探析

王江东 李平

【摘要】黄燮清（1805-1864），原名宪清，字韵甫，一作韵珊，自号吟香诗舫主人、两园主人，浙江海盐人，道光十五年（1835）举人，官湖北宜都、松滋县令。黄燮清以戏曲名世，诗词创作也负有盛名，著有《倚晴楼七种曲》《倚晴楼诗集》《倚晴楼诗余》等。其中他的词作《倚晴楼诗余》内容非常丰富，整体风格婉约细致，深情绵邈，在艺术上取得了很高的成就。目前对黄燮清的研究多集中于他的戏曲研究，笔者另辟蹊径，以黄燮清的《倚晴楼诗余》中所录的二百余首词作为研究对象，并结合知人论世，立足文本研究，将其内容分为三个类型：题画词、冶游闲情词和羁旅行役词，研究黄燮清词创作的特点，对其词学成就和地位进行客观评价。

【关键词】黄燮清；题画词；冶游闲情词；羁旅行役词；《倚晴楼诗余》

【中图分类号】I206.2   【文献标识码】A 【文章编号】2097-2261（2023）11-0020-04

黄燮清（1805-1864），初名宪清，字韵甫，又作韵珊，自号吟香诗舫主人、茧情生、两园主人等，浙江海盐人。道光十五年（1835）举人，官湖北宜都、松滋县令。传见《清史列传》。黄燮清以戏曲名世，诗词创作也颇负盛名，著有《倚晴楼七种曲》《倚晴楼诗集》《倚晴楼诗余》等，此外还选刻《国朝词综续编》。其《倚晴楼诗余》入晚晴名家词之列。

黄燮清作为晚清词坛名家，虽没有专门的词学理论著作，但他在《国朝词综续编》对词作的评点和《寒松阁词》评跋四则，可以看作是黄燮清的词学主张。如黄燮清在《寒松阁词》跋中云：“词宜细不宜粗，宜曲不宜直，宜幽不宜浅，宜沉不宜浮，宜蓄不宜滑，宜艳不宜枯，宜韵不宜俗，宜远不宜近，宜言外有意，不宜意尽于言，宜寓情于景，不宜舍景言情。以上数条，合之则是，离之则非；合之则为雅音，通于风骚；离之则入于曲调，甚或流为插科打诨，村歌俚唱矣。此中界线切宜细辨。若随题布置，信笔直书，则积弊终不能洗净也。韵甫识。”[1]针对张鸣珂的创作历程，结合自己的创作经验，黄燮清总结出“十宜十不宜”的作词方法。他强调，“十宜”合则为雅词，分则为村歌俚词，可见，雅正之音是黄燮清追求的审美风格。

《倚晴楼诗余》共四卷，收词两百余首，“在词的体式上，既有长制，又有短篇，长调，中调，小令三种体制分布均匀，且两百余首词共用97个词牌，选调非常丰富”[2]。可见，黄燮清填词敢于尝试和创新，不拘泥于一端，取径较为宽泛，是有意识的创作。

《倚晴楼诗余》内容丰富，题画、咏物、写景、酬答、咏怀等多有涉及。可以说，《倚晴楼诗余》正是词人黄燮清诗酒人生、雅致情怀的写照。本文在仔细研读《倚晴楼诗余》的基础上，将其内容划分为三个类型，依次是题画词、冶游闲情词、羁旅行役词，并以此来研究黄燮清词作的特点。

一、题画词

《倚晴楼诗余》中题画词有63首，占到全词的三分之一。好的题画词既不应离开画面，又不宜停留于画面。而是要求目注画中，心游画外。既画形，也写意。黄燮清由于善于绘画，所以他的题画词词境与画境能相互交融，境界与性灵能互生。

如《疏影·题张松溪泰初花影吹笙图》，词人并没有按常规上阕工笔描画面，下阕写画意。而是在上下两阕中兼有对画面的描述与画境的生发。上阕“烟痕似雪。有瘦萤几点，飞上衣褶。料理银簧，坐对瑶天，黄昏韵事幽绝”是工笔描写画的景物，轻烟似雪，几点瘦萤飞上美人衣袂，美人手着笙簧，于黄昏独坐。这是实写，而“凄清不耐离人听，怕剩梦、断时难接。莫等闲、作弄凉声，挑醒一窗梧叶”又是虚写，是词人想象着笙簧发出凄清的声响，让离人都不忍倾听。而笙响“挑醒一窗梧叶”又是作者以动写静。下阕“仰见明河浪静，夜深正露重，丝鬓微湿。袖底香归，指上秋生，逗起惺忪蝴蝶”既写画中女子的丝鬓、衣袖、手指，强调画面细节，呈现静态的画面；又写动作，如“仰见”“逗起”，突出画面的动态。而“栏干闲了谁同倚，但靠碎、半身斜月。到恁时、寻取双成，偷谱羽衣三叠”是作者对画中女子心绪的揣测与想象，是虚写。这篇题画词虚实相生，动静结合，写得非常传神。

又如《念奴娇·题查青华人渶龙灵石图》，词人上阕开门见山：“孤峰瘦立，问飞来何处，离奇倔强。”硬语盘空，接着词人想象灵石来历：“料得巨灵开华岳，削落芙蓉一丈。”突出出处不凡。下阕词人目注画中，状画中灵石形态：“堪讶剔透玲珑，嵚崎天矫，无一平庸相。”而“碧髓常腥，苍鳞自动，势欲飞腾上。海天风雨，恐随云气来往”又是作者写意。词与画照相呼应，相得益彰，“无一平庸相”。

黄燮清还有一类题画词引入了自己的人生体验。由于画面内容的触发，使词人的人生体验在词中不经意流露。如《雨霖铃·题陆次山矶蜀游图》，上阕描绘了蜀地奇峰险峻：“奇峰青削。问谁人遣，力士开凿。”接着又写：“偏安自古形胜，英雄代谢，风云萧索。”由地形想到英雄更替，引发感慨：“指数兴亡似马，背残梦依约。”最后又回到画面：“买浊酒、一醉斜阳，笑倚吟鞭慢斟酌。”下阕词人舍弃了画面提供的内容，转入自己的思索：“玉环花蕊都飘泊。叹香魂、更比秋烟薄。当初坠粉零艳，只合付、浪游诗橐。自别峨嵋，城上芙蓉，几度开落。悔听了、杜宇归来，过后思量著。”花蕊都漂泊，芙蓉几开落，时光易逝，历史兴亡，各种思量涌上心头。而在《浪淘沙·题葛民花楼风月图》这首小令，开篇即云“无限千古愁”，奠定愁苦的基调。接着转入画面的描写，独上高楼，浩荡的长江匹练如同展开的白练，极为壮观。“只有渔舟”在浩荡的画面中凸显出来。此时画面戛然而止，直接抒发作者“旧时歌舞几时休。一样朱阑人换了，往事悠悠”的感慨，流露出一种迷茫的失落情绪，表达了对世事沧桑的无奈和迷惘。

黄燮清的这类题画词，因画面内容的某一点触发了词人心头积郁已久的感慨，所以既写画面内容，又引入词人的人生感受。当然，这个人生感受必须受到画面内容的限制。

黄燮清词学思想正統，恪守“词为小道”的传统，与时事有一定的距离。但时局的动荡，生活环境的改变，让词人从闲适的士大夫生活惊醒过来，正视眼前发生的一切。受到环境的刺激，词人自觉改变了原来的创作题材，而以时事入词。

如《水龙吟·题沈晓沧年丈炳垣月夜渡海卷》一词，上阕是对画面内容的描绘：“阵云冷压艨艟，片帆如叶烟涛里。”战士们有着“忧时感遇，临流慷慨”的雄心，这是词人“补足”画面中的形象，接着词人又转入画面的描写“潮打征袍，雷轰虞鼓，睡龙惊起”，从视觉和听觉方面入手。可是，当时局势颓废，朝纲不振，有志之士倍受压制，故有“但浩歌击楫，问天不语，无人会、苍茫意”的沉重失落。下阕词人离开画面，转入评论，将帅虽有报国的热情：“将帅星辰有几？闪燐芒、欃枪犹指。”但一个“空”字，宣泄了报国无门的愤懑，“望空搔首，壮心不已”。但词人并未因此而沉沦，而是期待“柱倚南天，剑横北斗，男儿谁是。待扶桑日出，馀腥断瘴，借银河洗”。豪情壮志呼之欲出，词人的评论延续了画面的全过程，挖掘画面中所寓含的情感。黄燮清这首题画词，一洗凄凉悱恻之态，代之以饱满的爱国热忱。

二、冶游闲情词

黄燮清的词作中，也有一些写景咏物，反映闲适生活志趣的冶游闲情词。这类冶游闲情词以描写自然景物为中心，以表现人的情感为归宿。严迪昌认为“黄燮清词以流美新活见长，能以平易语辞道人所不能道”[3]，这一特点多表现在黄燮清冶游闲情词中。黄燮清是浙江海盐人，早年一直生活在这里，此地风光旖旎，山川秀美，故而多吟咏山水景物的词作。

如登山临水而有词《四犯翠连环·薄暮泊孤山，登巢居阁，和吴子述承勳韵》，此词写景巧用颜色词，如上阕交代出游时间：“夕阳红到销魂地”“半天暝色，半湖云气”，薄暮的晚景让词人突然觉得“忽忽愁难寄”，心底顿生一种莫可名状的愁绪，下阕词人发出“秋老矣，白了菱花影，青了莲房子”的感慨。夕阳的红、菱花的白、莲房的青，化解了词人心头绵密的愁绪，笔调轻快，用词流丽。

同是登临之作，《浪淘沙慢·早春偕钱筱南登滕王阁》一词，写景气象阔大，上阕一开篇就写眼前景“看江上，惊涛练卷，万里寒色”，接着由景抒情“兴废都成往劫，登临况是倦客”。历史兴废已成往事，更何况是在“倦客”的眼中，一个“倦”字让全词呈现出萧瑟的氛围，接着词人又从远处着笔，写落日、帆樯、乱鸦、浪花，“带落照、点点帆樯，共乱鸦、飞去渐如墨。天在浪花中白”。下阕又抒情，眼前景并没有让词人抒怀，“算今古、儿女英雄恨，并作潮和汐”抑郁沉挫地表达了词人对历史兴废的思考及对人生的无限感慨。

黄燮请的词善于用叠词，如《清平乐·当湖秋泛》这首词连用四个一：“一枝枝舻横塘。一声声笛邻墙。一点点蘋秋意，一丝丝蓼斜阳。”不仅在音律上朗朗上口，而且将景色的动人之处简练又生动地表现出来。

黄燮清冶游闲情词中有不少咏物词。宋代张炎论咏物词“诗难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅！摹写差远，则晦而不明”，“唯所咏了然在目，且不留滞于物”[4]，黄燮清的咏物词用笔极工，别有寄托。如《齐天乐·芦花》：“枝枝叶叶萧萧响，荒汀暮寒时候。映水成云，迎风化雪，色相似空还有。萍踪浪走。”动态描摹芦花在寒风中零落，“萧”“荒”“寒”“萍踪”凸显了芦花在草木摇落、气象萧瑟的季节里的孤寂之感，而这孤寂与落寞是否正是词人当时的心境，似别有寄托。《齐天乐·车灯》以旅途中如影相随的车灯入题：“平原碎碾凄迷影，轻随画轮移去。瘦借烟肥，昏怜雾隔，红晕马蹄尘土。残更四五。正一点心焦，闷天难曙。”词人由这碾碎的灯影想到荒凉愁旅，发出“照醒离魂，不眠人最苦”的感慨。

三、羁旅行役词

黄燮清一生困于科场，六应科考不第，所以《倚晴楼诗余》中有大量的羁旅行役词。黄燮请的羁旅行役词，涉及其后期漂泊异乡、奔走各地时的亲身感受，所书写的情感真实、细腻、感人。如《苏幕遮》叙写漂泊天涯的种种愁情。“客衣单，人影悄”交代了游子孤独无人陪伴的辛酸。紧接着，巧用四个“越”，构成意脉清晰的四个层次：“越是天涯，越是秋来早。”“越是黄昏，越是虫声闹。”“越是无家，越是乡书少。”“越是销魂，越是灯残了。”层层渲染，造成词情摇曳、韵味悠长的审美效果。

黄燮清的羁旅行驿词与相思别离交缠，夹杂着失意文人仕宦的忧伤以及游子漂泊的苦涩。如《兰陵王》写于词人赶考途中，上阕先写黄昏景色，营造了衰飒忧伤的氛围，然后使用典故交代自己漂泊在外的原因：“弹铗。清游未歇。”然后又转入写景：“野草凄迷，疲马争啮。烟中楼阁云堆叠。望远水无际，乱峰争暝，苍茫残照赴雉堞。”“野草”“疲马”“乱峰”“残照”无不给这黄昏景色涂上凄迷的色彩，词人乱愁郁结于胸，无处发泄，唯有将愁情寄予明月：“遥情千里，试寄与，雁外月。”《念奴娇·将客西泠填此志感》将羁旅、仕宦、思亲、相思结合，上阕写了词人的各种心酸：“双亲老矣，更弟兄潦倒，一般作客。两字功名何日就，望得门闾头白。乌鹊依枝，雁鸿印雪，落落饥驱迫。欲留难住，未行先计归日。”双亲已老，弟兄落魄，此为一种心酸；为了功名，客居他乡，却长久未能实现，此为第二種心酸；迫于饥饿，欲留难住，此为第三种心酸，上阕几番心酸，皆因功名未遂而起，此番离别，也是为功名奔波，以期有所作为，所以这一字一句渗透着浓浓的失意和悲怆。下阕从芳闺的角色写离别：“堪叹寂寞芳闺，露花烟草，总是伤心色。”不单是男女间的离别，一句“总是伤心色”，包含着各种心酸。

将羁旅之嗟和知己之叹结合而有《念奴娇·新店见亡友许金桥题壁诗》一词，上阕写月夜羁旅途中，遇亡友许谨身题壁诗：“晓星疏朗，送荒寒行色，五更羁旅。野店啼鸦如唤我，留看故人诗句。”下阕是词人的慨叹，羁旅之苦融合着身世之悲、功名之痛、知己之情：“赢得天涯知己泪，痛哭招魂何处。已矣功名，悲哉身世，弹指成今古。”词作内容非常丰富，感情也缠绵深沉得多。

四、结语

黄燮清的题画词，不仅能目注画中，生动描绘画面，挖掘画家的画面构思和画面所表现的意蕴，而且有些题画词融入词人自己的人生体验，别有韵味，个别题画词甚至将时事引入其中，不得不说是对题画词的突破；冶游闲情词写景咏物，惜春赏花，笔调清丽自然，韵味隽永，是词人闲适生活的体现；羁旅行役词交织着相思别离，夹杂着失意文人仕宦的忧伤以及落拓游子漂泊的苦涩，又是词人外出赴考，仕宦奔波的写照。

我们可以通过学者对黄燮清词的评价窥见他在清代词坛的地位，张炳堃认为“联绵旷邈，哀感顽艳，截竹依永，累黍罔忒，固已挹周、柳之袖，入姜、张之室”[5]序，王韬认为“独饶神韵”[6]，李慈铭认为“律切深秀，固所谓词人之词也，于词中为当家”[7]，《续修四库全书总目提要》认为“虽未达玉田行云流水之境，而沉幽婉曲，措辞清雅，每词收处有言尽意不尽之妙”[8]。

虽然《倚晴楼诗余》偏于抒写封建士大夫的闲适情怀，抒发个人的喜怒哀愁，很少反映广阔的社会内容，思想性不高，但是黄燮清创作的态度严谨，词作内容淳雅。《倚晴楼诗余》的整体风格婉约细致，深情绵邈，在艺术上取得了很高的成就，不愧为晚清词坛的名家。

参考文献：

[1]陈良运主编.中国历代词学论著选[M].南昌：百花洲文艺出版社，1998：571.

[2]蔡庆.黄燮清创作研究[D].上海：华东师范大学，2010：22.

[3]严迪昌.清词史[M].杭州：浙江古籍出版，1999：498.

[4]唐圭璋.词话丛编[M].北京：中华书局，2005：261.

[5]黄燮清.倚晴楼诗余[M].刻本.1869（清同治八年）.

[6]王韬，陈戍国.瀛濡杂志[M].长沙：岳麓书社，1988：131.

[7]李慈铭.越缦堂读书记[M].沈阳：辽宁教育出版社，2001：1102.

[8]中国科学院图书馆整理.续修四库全书总目提要（稿本）16[M].济南：齐鲁书社，1996：716.

作者简介：

王江东（1987-），女，汉族，甘肃武山人，甘肃省图书馆馆员，硕士研究生，研究方向：古籍整理与研究。

李平（1985-），男，汉族，甘肃武威人，助理馆员，本科，研究方向：古籍保护。