无线话筒在戏曲演出中的运用

■吴文刚

社会的发展，为人们的生活奠定了良好的物质基础，人们也更加注重精神文化水平的提升。而戏曲演出能够丰富人们的业余生活，帮助人们感受中华传统文化的魅力，提升鉴赏能力。随着戏曲的发展，高科技技术广泛应用在舞台艺术上，领夹式无线话筒成为戏曲表演专业中不可或缺的表演器材，技术的改革使无线话筒也在不断升级换代，提升了舞台演出效果。为了给人们带来戏剧演出盛宴，就要求演出设备达到较高水平，展现戏曲本身的艺术特点，话筒的选择尤为重要。从本质上讲，话筒实际上就是声波转换器，将声音转化为电声系统的音频信号。所以，戏曲演出对话筒本身的音频效果要求较高，避免在拾音过程中出现声音失真的现象，降低舞台剧演出效果，在话筒的选择上应慎重。

目前，无线话筒总共分为以下三类：模拟话筒就是一个模拟线路，可以承载声波，并扩大声音。数字混合系统结合了数字信号等多种技术，能够提升系统性能，降低了噪声，提升了音质。另一种方法，是使用DSP 增强系统的兼容性，接收时使用数字信号处理器提升音频性能，但不会提升能量损耗，对使用时间长短没有明显影响。随着社会多样化发展，数字无线话筒不断推向市场，UHF 调频系统应用最为广泛，数字信号在单位时间内传输的bit 固定，分为单通道和双通道。这一系统能减低噪音，减少声音失真，提升传输的可靠性，传输效果较好。当代社会运用较多的是模拟和纯数字，当前数字无线话筒使用了比较复杂的正交相互移键控，带宽可以采取固定的数值，并保持较小误差的比特流。这项技术可以应用于数字无线话筒，也能应用于蓝牙和无线通信技术。

无线话筒根据使用方式分为手持、领夹、头戴式三种，有各自的最佳拾音位置、拾音角度。采用恰当的拾音方法，才能得到令人满意的声音。手持无线话筒就是我们最常见的握在手里使用的话筒，主要用于歌唱演员和主持人。领夹式无线话筒可以拾取人声或乐器声音，但厂家生产的夹式话筒领夹和乐器的都可以使用，没有明确区分。夹式话筒种类较多，且有多种名称，例如纽扣式、颈挂式等。无线话筒佩戴在胸前的位置在视觉上看比较理想，大部分戏剧节目，所有道具、灯光、服饰等都参与营造相应的场景，在表演时，观众会被演员的表情和动作所吸引，因此，要将话筒隐蔽，提升整体视觉效果，这一点上夹式话筒比较有优势。头戴式话筒品种多，多用于主持节目。由于技术提升了头戴式话筒的实用性，靠近嘴边就可以提升音量，本身的特点能够避免产生过多杂音，降低声音失真的现象，能达到更理想的效果，在外观上，不影响视觉效果，能够满足人们的审美需求，所以在歌舞、主持方面比较常用，现在很多培训机构、导游、展览讲解中也在推广使用头戴式话筒。随着技术革新头戴式话筒也有了新的发展，更加注重隐蔽性，将其放置在额头发际位置，不仅可以更好地拾取声音，也降低了摩擦音的影响，同样也能增强舞台效果。

领夹式话筒发射机佩戴在腰部，通过电缆连接话筒和发射器，装置内部具有减震装置，可以过滤摩擦噪声。夹式无线话筒头通常佩戴在衣襟上，标准拾音距离20cm。演员佩戴时应注意低头下巴不能碰到话筒，使用话筒时应避免话筒头与衣服产生摩擦，用话筒夹固定，防止摩擦产生噪音，避免过度拉伸。还有一种佩戴方法就是把夹子拿掉，在化妆戴头面前把话筒头贴在演员的额头上，这样就克服了在表演时因头部左右改变方向带来的影响，同时也缩短了拾音距离，提高了声压级，缺点是佩戴话筒时间长，出现问题不容易换话筒。领夹式无线话筒促进了戏曲的发展，提升了戏曲舞台剧的视听效果，吸引了更多观众，促进戏曲走向新的发展时期。利用无线话筒，演员双手得到了解放，得以充分运用肢体语言，展现舞台剧。

头戴式话筒的拾音头分为以下两种：第一种，全指向性话筒：放置在嘴左右，距离保持一个手指的宽度即可，与嘴角保持垂直，可以避免气爆杂音。拾音位置放在嘴边，可以防止喷话筒，把话筒放置在耳部下颚或者脸颊方向。在佩戴时为了避免汗水影响音质，应与脸部皮肤保持一定距离，避免话筒损坏，造成不必要的损失。第二种，单向性话筒：低音效果和动态范围更加丰富，但是，需要佩戴者选择恰当的方式进行佩戴，才能展现良好音质，如果故意靠近嘴巴，就会产生形变，在近距离讲话时，气杂音相对较多，影响音质。通过长期使用经验发现当嘴与拾音头保持一指距离，并与水平方向成45°夹角时，能够达到最理性佩戴，减少杂音还能提升灵敏度。

无线话筒需要电池提供电力，保持发射信号的稳定，而无线话筒在没有电源支持时，就会中断信号传输，如何避免这种现象，是演出过程中应注意的重点内容。在演出前应为无线话筒配置碱性电池，尽量不使用充电电池，因为充电电池如果电量不足发射机会突然关机。为检测电池是否充满电，可以使用万能表测试。电池本身会受到环境影响，如湿度、温度等都会影响电池电量的储存。在使用U段超高频话筒时应选择碱性电池，避免电量无法满足正常演出需求，造成中途电池更换的麻烦。另外，电池因使用不当造成电解液泄露，发生发射机腐蚀的现象，导致工作性能减弱，也会影响演出。在演出结束后，应取出电池，同时也应检查发射机是否正常工作，为下次演出做好准备。在戏剧演出过程中，往往需要配备多台无线话筒，如果使用话筒属于同一系列，为避免干扰，应使用无线分配器；如果没有无线分配器，就需要接收机天线不要相互碰触，将天线调至最佳位置，让每一台无线接收机保持良好状态。在大型戏曲表演中，应增加信号放大器。对品牌不需要刻意要求，只要输出直流电源与相应的无线接收机相匹配即可，能够有效降低投入成本，增加演出效果。在正式演出前，应进行舞台“试走”——把无线话筒发射机放在舞台各区域来回走动，找到场强最弱的地方，将发射机放在此处，移动天线位置，改善接收信号的强度，直到找到最佳的天线位置。同时天线应远离数字器材、通讯器材、电脑、灯光、大屏控制设备等可发出干扰信号的设备。演员在佩戴无线发射机的时候要注意发射机天线“小尾巴”不要使其过分弯曲。

以前在戏曲表演过程中，演员几乎不佩戴无线话筒，而是共用固定的吊装话筒或台口强指向话筒。随着科技进步，领夹式无线话筒取代了原有话筒装置，极大地缩短了拾音距离，提高了传声增益，极大地提升了戏曲演出效果，让演员体会到科技带来的福利。在整场戏曲演出过程中，需要使用多个领夹式无线话筒，就需要先对调音台分录输入特定的编号，并一一对号入座，调制好每台无线话筒的接收器及发射器。在演出过程中应定人、定机做好备注。如果多名演员使用同一台发射器，就需要将相应的使用者和机器编号、出演的场次、进行匹配后，逐一使用，避免错用话筒，带来演员上台无声音的事故。

戏曲演出往往需要大量演员，主角戏份较多往往需要配置专门的无线话筒，其他配角和群众演员大多使用同一台无线话筒，根据演出次序交替使用。当一个演员演出场次结束后换服装可能会碰到开关关闭发射机电源，下一个演员在不知情的情况下，没有开启电源，就会使话筒处于无声状态。有哑音开关的发射机要用胶布贴好，为了避免操作失误，在演出前应对无线话筒进行锁定，确保演出过程中无线话筒一直处于工作状态。在比较大的场合演出时，演员的移动范围比较大，发射器受距离影响，无法正常传输音频信号。与此同时，在搭建舞台时，需要大型灯架，也会影响演出话筒的使用。一般情况下，无线话筒标准发射功率受到多种因素影响，所以传输距离有限，如果机器灵敏度低，就更加影响音频效果。特别是在有电磁干扰的情况下传输距离会小于50m，对大型演出来说是一种考验。为增强效果，还需要配备天线分配器分配信号，以及天线放大器增加信号接收效果，使用的电缆放置到舞台边缘，同时也可以考虑使用舞台灯架放置放大器，既可以增强信号接收效果，也可以有效避免信号被遮挡。话筒可以通过选讯功能，自由切换与之靠近的放大器，降低距离影响。