浅谈戏曲演员的文化素养

■李坚

文化素养指人们在文化方面所具有的较为稳定的、内在的基本品质，表明人们在这些知识及与之相适应的能力行为、情感等综合发展的质量、水平和个性特点。它除了包括人的身体素质，各方面水平，本身的个性和内外的素养，还指人们接受的人文社科类各种知识，包括哲学、社会历史学、文学等等多方面的知识。众所周知，戏曲艺术是靠老一辈艺术家们口传心授、一招一式手把手地教授而传承下来的，戏曲的“四功五法”不仅名目多，而且招式也层出不穷。仅拿水袖来说，就有抖、掷、挥、拂、抛、扬、荡、甩、背、摆、掸、叠、搭、绕、撩、折、挑、翻等近二十种技巧。戏曲演员要想成才成名，往往得从小时候就开始跟着师傅学习各种基本功。因此，老一辈演员的文化水平一般都不太高。而青年演员大多是各地戏校培养出来的，这些地方戏校招的大多是初中生，还有的孩子是小学文化，三年毕业后进团实习。三年中除了学习必要的文化课外，还得学习本地剧种的唱腔和做、打的基本功，文化底子相对薄弱。比如我，1979 年12 月，我小学毕业，就被招进建湖县淮剧杂技班学习四年，1983年夏天进团，先跑龙套，后演配角，经过十多年的磨练，才在戏中演一些比较重要的角色，淮剧观众中也有了一些较为不错的口碑。却也觉得自己演的角色怎么老是那么个味道，水平难提高，更不用说突破了。心中越来越没底气，感到十分迷茫。后来一位老师对我讲，演员的艺术水平竞争分三个层次：第一层次是技巧的竞争，第二层次是文化的竞争，第三层次是人格的竞争。我才恍然大悟，我在县淮剧杂技班学习了四年，进团实践也有十多年，可为什么艺术水平，原地踏步提高不了呢？看来根子还在文化上。找出问题后，我立即报名党校的大专班，毕业后又报读了本科。随着文化知识水平的提高，我对所扮演角色的性格和心理的分析也越来越细致。

今年七月，我团排演某地一位种粮大户在抗击新冠肺炎期间，主动向武汉捐献五吨大米的光荣事迹的现代戏《谷家大事》，我扮演剧中捐粮大户谷年富的亲家顾山。编剧为顾山这个人物定的调子是“五十多岁，一个精于算计的营销商”。从戏曲行当来看，应该是丑。这个角色的戏份不多，在剧本的人物表上，他排在最后一位。但这个人物很重要，因为剧中谷家五个人都是正面人物，他是唯一的对立面。虽说他的女儿在剧中也搅起了一些风波，但幕后主使者是他。此人既精明又想发大财：“我读过兵法三十六计，个个叫我活刘基。那刘基在朱元璋身边当谋士，后来提拔他当军师。我是无利不起早起早必有利，跌倒了也要抓把泥。”

武汉发生的新冠状肺炎疫情牵动了十几亿人的心，全国上下各条战线人人都在为武汉的疫情焦急、出力，而顾山此刻却劝亲家：“亲家哎！（唱）江城疫情很危险，你我发财遇机缘。生活物资定紧俏，大米白面更值钱。订金交的是现刮现，现在就把合同签。”当亲家谷年富不接合同，并说出“君子爱财，取之有道”时，这个财迷心窍的顾山不仅不感到丝毫的羞耻，竟还反驳道“难道爱财的就不是君子吗？”可见此人受当今社会不良风气影响之深。但这个人的本质并不坏，他的心底还始终保持着一份良知。因此，这个私心极重的人物并没有一条道走到黑，最后被谷家人的大义所感动，终于和谷家人站到一起，为武汉的抗疫做出了应有的贡献。

这顾山不像一般戏中的反面人物，既不丑陋可恶，也不滑稽逗趣，他是个转变人物，性格不仅复杂，而且真实可信。再则，他的头上还顶着一个民营企业家的光环。我们国家的民营企业家与国外的资本家有本质上的不同。资本主义国家那些利欲熏心的资本家正如马克思在《资本论》中指出的“如果有50%的利润就会铤而走险，如果有100%的利润，它就敢践踏人间一切法律，如果有300%的利润，它就敢犯下任何罪行”。在中国几千年的历史中，社会等级的排列顺序是士、农、工、商。“商”从来都是社会最底层。因此，我国的民营企业家都是从普通的商人发展成长起来的。他们的财富来之于民，又使用于民。不可否认的是，民营经济在中国过去二十多年中起到了巨大的推动作用。而且这个作用在今天，以及将来还会越来越重要。因此，塑造好这个人物就有了特殊的意义。

为了将这个人物真实地呈现在舞台上，我查找资料，除了阅读《中国的民营企业家》《营销学》外，还从图书馆借阅了戴尔·卡耐基的《人性的弱点》和《人性的优点》，以及兰迪·拉森的《人格心理学·人性的科学探索》等书，多亏我上过党校本科，外国的这几本属于心理学范畴的书籍才能读懂读透，并且做了大量的笔记。随后又走访了几位民营企业家，通过一系列的努力，我终于对所要扮演的角色有了深刻的理解和体会。重新细读剧本，找出顾山每一句道白后的心理潜台词，上排练场时再加上导演的提示和启发，我终于将顾山这个人物活灵活现地展示在舞台上。