电视剧传播中华美学精神的策略探析

2023-09-11林乐章

新闻研究导刊 2023年14期

摘要：电视剧是电视媒体发展过程中产生的文化产品，在电视媒体衍生的众多文化产品中具有重要的地位和巨大的影响力，也是目前各电视台提升经济效益的重要渠道之一。相比发达国家，我国的电视剧产业起步较晚，发展水平较低，但由于人口基数大，观众众多且受众群体稳定，经过改革开放40余年来的发展，我国的电视剧事業取得了巨大的进步和成就。每年的电视剧制作数量和质量显著提升。作为电视媒体的主要产品之一，电视连续剧具有传递信息、凝聚力量、鼓舞人心、教化受众的重要作用。作为我国社会主义文化建设的重要途径之一，电视剧应强化价值引领，传播主流价值观，坚持真善美，弘扬主旋律，传播中华美学精神，为社会主义精神文明建设发挥应有的作用。同时，美学精神的融入、真善美情感的赋能也有利于提升电视剧的质量，丰富电视剧的人文情怀，推动电视剧的发展。文章采用文献分析法，分析中华美学精神对我国电视剧健康发展的重要作用，并从三个方面分析电视剧传播中华美学精神的路径和方法，得出结论：电视剧要想实现可持续发展，必须注重中华美学精神的重构，提高艺术创新力，发挥艺术表现力，弘扬并呈现中华美学精神，实现电视艺术的多元化。

关键词：电视剧；中华美学精神；艺术创新；艺术表现；艺术多元

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2023）14-0246-03

电视剧是电视传媒发展的必然产物，也是电视艺术的集大成者，电视剧融合了文学、戏剧、表演、美术、音乐、舞蹈等多种艺术形式，一直以来都深受受众的支持和喜爱。

改革开放以来，我国的电视剧产业快速发展，每年的电视剧数量显著增加，质量也获得了巨大进步。但近年来，由于新媒体的迅速崛起和生活节奏的加快，我国的电视剧产业发展放缓。

2022年2月28日，国家统计局发布了《2021年国民经济和社会发展统计公报》，该公报显示，2021年我国共生产电视剧194部6736集，和2020年相比，减少了8部740集，结合2019年数据，我国电视剧生产无论是从部数来看还是从集数来看，都呈现出连续下降态势[1]。

不少业内人士表示，目前国内许多电视剧情节老套，缺乏应有的内涵支撑，无法为受众提供别样体验和观感。电视剧作为大众喜闻乐见的艺术形式，应坚持正确的价值导向，以中华美学精神的呈现为其根本价值诉求。但在全球化语境下的文化转向中，在消费主义和大众文化的双重裹挟下，在后现代主义思潮的消解下，当代电视剧存在中华美学精神缺失的问题，这对电视剧的长久持续健康发展造成了不利影响[2]。

面对缺乏美学内核的现实问题，电视剧要想实现突围创新，必须注重中华美学精神的呈现与弘扬，不断提高艺术创新力与想象力，不断提升审美精神境界，并在价值导向、趣味引领、风尚指导方面，彰显更加崇高而诗意的境界，实现中华美学精神的艺术呈现与文本建构，以确保自身的可持续发展。

一、弘扬中华美学精神，提高艺术创新力

一些电视剧为追求经济效益最大化，通常会对历史和历史人物进行虚构处理来强化冲突，人为制造焦点以赚取市场收益，脸谱化、程式化的历史人物并不少见[3]。

无论是《穿越时空的爱恋》《铁齿铜牙纪晓岚》，还是《甄嬛传》等，许多看似完美的剧情设计与人物形象，都是未经历史考究的臆想。商业化时代，娱乐元素被无限放大，历史与历史人物成了消费对象，对历史的尊重变成了空喊的口号。另外，虚构历史、移花接木、朝代混乱等问题也是历史剧的常见问题，许多常识性错误频现，严重拉低了历史剧的整体质量，使其受到了广大受众的质疑与诟病。一些创作主体为了迎合受众低俗的趣味甚至胡编乱造，导致价值理念、审美精神扭曲变形[4]。以电视剧《王的女人》为例，原本严肃的楚汉之争，却变成了项羽心系吕后、虞姬无情插足的雷人戏码。

泛娱乐化时代，影视创作中这种歪曲历史、粗制滥造的现象非常普遍，成了当代电视剧缺失中华美学精神的一大表现。

从本质上来说，电视剧中的中华美学精神最终要通过艺术创造得以实现。创造力其实就是一种主观能动性，电视剧的导演或编剧，将中华美学的精神内核完美地融入剧中，将中华美学的精神传递给受众，并通过对受众的主观思想的影响来改变受众的社会认知和社会行为[5]。

另外，电视剧对中华美学精神的大力弘扬，能提升电视剧的深度，增强电视剧的艺术感染力，能促进电视剧的全面创新，实现传统与现代共融、艺术与审美兼具的目标。

中华美学精神为电视剧创作提供了精神补充和有益启示，那就是电视剧的艺术创作是一种主观性较强的创造性劳动，要贴近生活，也要高于生活，反映生活而引领生活[6]。

同时，电视剧创作主体必须处理好艺术真实和生活真实的关系，要明确生活真实是艺术创作的根本前提，而艺术真实是对生活真实的高度提炼与深刻反映。以真实生活为材料的艺术形态最接地气、最具生命活力，否则就是徒有其表的花架子，毫无美学价值可言。因此，当代电视剧创作必须立足真实生活，以确保中华美学精神的内蕴，提高艺术创新力[7]。

2016年热播剧《海棠依旧》作为重大历史题材电视剧，将选题范围缩短在周恩来建国后到逝世这段风云变幻的时期，不仅彰显了周恩来伟大崇高的一面，而且从平民化视角出发，真实呈现了其日常生活，相比于以往的一味赞扬与拔高，这种处理方式更为贴切，能够使剧集深入人心。可以说，《海棠依旧》站在人文关怀角度塑造周恩来总理，在弘扬中华美学精神的同时，赢得了受众的广泛认同与喜爱，真正实现了收视与口碑的双赢。

二、呈现中华美学精神，发挥艺术表现力

近年来，家庭伦理剧得到了良好发展，许多优秀作品赢得了受众的广泛认可与肯定。但也有部分电视剧存在伦理失范、趣味庸俗的问题，陷于妯娌纷争、婆媳不睦、夫妻打斗之类的琐事中，最终导致了价值内涵的缺失、审美诉求的淡化，很容易让受众对艺术产生不认可、不信任的态度，这不利于电视剧行业的长久发展[8]。

例如，电视剧《人到四十》的主人公精神科医生梁国辉被确诊癌症，一直暗恋他的学生大胆表白，而妻子为了他辛劳奔走，但最后发现梁国辉被误诊了。这使得情节突然扭转，所有的矛盾被推到前台，整个故事毫无思想深度，造成了生活与艺术双重逻辑的伪善。可以说，这种伦理失范现象，反映了娱乐至死的不良消费主义倾向，是对主流价值观的一种玷污与消解，甚至会带来负面的心理诱导，产生严重的负面效应。

现代影视技术的成熟，以及艺术思维的开放，为发挥艺术表现力创造了有利条件，让影视人物及文本叙事得以打破时空限制[9]，肆意驰骋在艺术与审美的国度。中华美学精神的完美呈现，让受众的精神思想得到了前所未有的愉悦和超脱。

影视艺术是利用光线、色彩、镜头、影像等符号搭建世界的艺术，能够采用超现实叙事手法虚构一个全新的世界，并借此表达真假、美丑、善恶等价值观，以达到宣泄受众情绪、传达崇高理想的目的[10]。同时，影视艺术通过典型的隐喻性和置换变形手法，让英雄形象及精神内涵在不同的时代语境下得到完美呈现。

因此，在电视剧创作实践中，要学会在艺术中全面呈现中华美学精神，深刻反映中华民族精神，探寻一条独具中国特色的，集艺术、审美、娱乐于一体的电视剧发展之路[11]。电视剧创作主体必须大胆创新与实践，充分发挥电视剧的艺术表现力，让中华民族的优良品德与自强精神得到全面而深刻的呈现，从而推动电视剧可持续发展。

三、借力中华美学精神，实现艺术多元化

近年来，后宫题材的电视剧井喷式发展，《美人心计》《步步惊心》《甄嬛传》《倾世皇妃》等纷纷出现在荧幕上。

但从本质上来讲，这些后宫戏都进行了虚构创作，充满了荒诞不经、尔虞我诈、血腥残杀的情节，宣传的是权谋至上、你死我活的生存法则[12]。这种角色架空、自恋矫情的主题设计，以及悲观色彩浓厚的叙事，很容易带来负面的社会效应。

以爆火的《甄嬛传》为例，剧中的人腹黑化，为了达成目的不择手段和钩心斗角，这种精神价值的呈现与传达，将会造成怎样的社会影响，值得人们警觉与思考[13]。

整体而言，近年来国产电视剧在多元化呈现方面取得了显著进步：既有热门偶像剧出现，又有精品都市剧刷屏；既有《琅琊榜》《伪装者》这种收视口碑齐飞的精品大剧，又有《花千骨》《芈月传》《欢乐颂》这种台网收视同飙的爆款大剧。

可以说，中华美学精神不仅具有浓郁的诗性色彩，而且洋溢着独特的生命本色，能够呈现出符合民族个性与生命律动的精神根基[14]。

而电视剧作为独特的艺术形态，其宗旨并非单纯地呈现事物之美以达到娱人效果，还要让受众在艺术体验中感悟生命真谛，其所蕴含的精神美、信仰美和心灵美，不仅是中华传统美学的精髓，而且是民族精神的内核[15]。

从艺术学来看，电视剧艺术也属于一种具有独特价值的精神产品。电视剧作为具有广泛社会影响力的文化产品，必须承担自身的社会责任，要积极弘扬主旋律，传递正能量，将中华民族的优秀传统文化、美学理念和精神内核通过电视剧这一艺术形式呈现出来[16]。不管是主旋律电视剧还是商业化电视剧，无论是悲剧、喜剧还是正剧，都要对中华美学精神有所反映。

所以，影视工作者要学会借力中华美学精神，推进电视剧艺术多元化呈现，进而创作出思想性和娱乐性高度统一的优秀作品，打造百花齐放、多元开放的电视剧发展格局[17]。

当然，在电视剧艺术中构建中华美学精神及其价值观，并非将反映中华美学精神作为唯一创作标准[18]，也并非将商业化作品上升到主旋律的地步，而是要让反映中华美学精神的电视剧作品占据主要地位，并将社会主义核心价值观渗透于所有作品创作，让蕴含中华民族精神内涵的商业化电视剧得到健康发展，那么届时自然会形成百花齐放、多元开放的发展局面。所以，以中华美学精神为杠杆，撬动当代电视剧艺术的多元化呈现与发展，探索和谐统一、科学规范、兼容并包的电视剧创作之路，是电视剧提高艺术性，做好中华美学精神重构，实现自身社会责任的重要举措和健康发展的必由之路。