秋雨忆王海

李刚田

随缘无争，洒脱放下。二〇〇二年十二月，正值艺术创作鼎盛时期的王海英年早逝。世事倏忽，弹指一挥。在他逝世二十周年之际，河南省新乡市书法家协会筹备举办一系列纪念活动，王乃勇请我写序言，我作为王海的同时代人，秋雨敲窗，怀念故人，往事历历，催成文字。王海，字海岑，号旭峤，别署醉石斋、随缘堂等，一九四九年生于河南省封丘县黄陵镇，毕业于河南省新乡师范高等专科学校中文系，师事于安澜先生和黄苗子先生。王海的艺术天分很高，三岁习鼓，十岁习印，少小于文学、音乐、绘画、书法、篆刻，皆有涉及。自幼与艺术为伴，其眼光、见识、功力，自然迥出侪辈。他习书从《玄秘塔》入手，后又临习《多宝塔》《勤禮碑》《争座位》《圣教序》《石门颂》以及『二李』小篆，后又上溯《毛公鼎》《散氏盘》《石鼓文》等，在那个年代，他的起点够高了。青年时代工作任务给他带来的游历机会，更令他如鱼得水。一九七〇年至一九八三年的十四年间，王海随他供职的新乡地区杂技团到全国各地巡回演出，他除操练乐器及演出外，游历、临池、刻印，安排有序，各不耽误。这期间，他还专门拜访了陕西李子青、刘自椟，青海朱乃正，宁夏胡公石，江苏费新我、沙曼翁，广西李骆公，上海方介堪、高式熊，青岛苏白等书坛名家。一九八三年拜师著名学者、河南大学教授于安澜，王海完成了即便当下的年轻人也不容易完成的包括知识、技法、人脉、见识等诸方面的原始积累。一九八四年，王海调入新乡地区群众艺术馆从事专业书法篆刻创作，这也是他艺术人生的一个重要转折点。一九八六年九月，首届『河南省中青年书法家十五人墨海弄潮展』在中国美术馆展出，王海与我同列十五位作者之中，这是河南以群体形象向社会的展示，引领了二十世纪八十年代书法的热潮。转眼将四十载，至今回味，仍然令人激动！是时，王海方三十七岁。

方寸印面，经篆刻家们的匠心独运，铁笔过处兴味无尽。回望印坛，能立住身、站住脚的印人并不很多，每个时代能让人记得住的不过数人而已。这就要求印家既要有深厚的学养，又要有独到的技法，并形成强烈的个人风格。王海在这方面是清醒的。他的可贵之处在于，在庞杂的篆刻遗存中，能够找出并强化一种属于自己的东西，并长期打磨，形成比较强烈的个人面目。

王海是一位有远见的印家，其艺术成就与他青少年时期大量临刻秦汉印的积淀密不可分。二十世纪九十年代，于安澜先生说王海的印『浑成圆劲，苍秀朴茂』；王遐举先生以『刀笔浑融，气韵生动』相褒奖；黄苗子先生则以『健秀浑成』四字赞之。各家所论都算公允，黄苗子先生的『健秀浑成』更精当些。这四字印评其实概括了王海篆刻中气与韵、力量与醇厚、现代形式与古典意义、金石趣与翰墨情等诸多美学中的对立统一关系。王海篆刻中『浑成』一面，得力于他深厚的篆书功底和汉印基础的相辅相成，以篆书移入印章，用汉印平直质朴的形式展示个人气质。王海篆刻中与『浑成』相对应的另一面是『健秀』。如果说『浑成』是对汉印归依的结果，『健秀』则是对汉印模式超脱的表现。细心玩味其印面，可以看到刀与石相激发的那种天趣，可以看到『使刀为使笔』的墨趣，他不是把『烂铜印』搬到石面上，而是以刀情石趣去再塑汉印精神，表现作者激情。

如果说『健』是指其印面线条之美，『秀』或可说是其字法、章法的巧思为构。在篆刻上，王海除了取法汉印的直平排叠，注意吸收书画艺术的处理方法，还表现出一种装饰之美，这种装饰性每每体现在对细节的刻画上。王海篆刻的边款，不太究心于形式的变化出新，而是顺着刀笔自然款款而行。印款文字实则是书法艺术在石面上的再现，执刀如笔，刀笔入石，以显印人书法水准的高下优劣。王海对款文内容很是用心的，或论诸艺术，或感悟人生，或诗或文，不拘一格，从中展示了自己的艺术观和人生观。王海擅长刻巨印，他的巨印苍茫斑驳、饶有古意。二十世纪八十年代中期所治六十厘米见方的『协和万邦』，参加国际书法展览时受到一致好评，有称『巨印之王』。

王海的书法雄浑拙朴。雄浑表现于他用笔的力量和凝练，拙朴表现于他结字的自然和朴厚。他曾经在自己所著的《学书杂言》中说道：『师传统而不为传统所拘，法古人而不作古人之奴。转益多师，博采众长，取百贤之能以善其身，纳万物之灵以寓我魂。此谓善学者也。』他善于在摸索中总结，在总结中提炼，如前所述，他是一个风格意识比较强的人。他把学过的汉魏诸碑、『二王』和金农的漆书有机地杂糅，形成与众不同的『魏楷书』；把行草的用笔与线条简单化的甲骨文相结合，创作出『行草甲骨』作品。正是当时夺人眼球的独特面目，使之成为『中原书风』晋京展的成员，也因之成为『中原书风』的代表人物之一。王海徜徉于翰墨世界，追摹魏晋风骨，无饰无碍，古意盎然。对于书法，他一直是建造、破坏、再完善。创作不断变化，但字里行间始终透出高古与文人的书卷气。每观其书，硬实和倔强的风神中很有节奏感。他的书法通过弱化提按、强化大小、枯润、疏密、连断、收放、虚实的变化统一，使作品洋溢着拙朴、朴厚之气，灵动而不轻飘，典雅而不沉闷，有一股清新的现代气息。其书亦如其人，没有霸气、匠气、更没有俗气。书法艺术像金字塔，宽厚的根基应该是学识与修养，金字塔的高大恰恰是因为积累的宽厚根基。王海一生钟情于书法，他除了『唇齿尽染，领袖常墨』的修炼，还触类旁通，涉及音乐、美术、新诗、旧体、辞赋、碑铭、对联、俚语等，使他的书法丰富而多姿，在他的作品中见的是对传统文化思想的深度思考。