论当代中国新生代小说影视改编中的三重创造性

⊙曹文慧［枣庄学院文学院，山东 枣庄 277160］

20 世纪90 年代以来，以朱文、韩东、述平、东西、林白、毕飞宇、陈染、何顿、艾伟等为代表的新生代小说家的创作成为文坛重要的现象。在媒介融合的时代背景下，新生代小说家们对影视艺术保持着平和宽容的姿态，如述平、李冯、东西、朱文、麦家等新生代小说家积极参与影视作品的编剧和创作。新生代小说家的作品有很多被翻拍成影视剧，如陈染的《与往事干杯》、述平的中篇小说《晚报新闻》、金仁顺的短篇小说《水边的阿狄丽雅》、东西的中篇小说《没有语言的生活》、陈智胜的长篇小说《晃来晃去》、徐则臣的中篇小说《我们在北京相遇》、何大草的长篇小说《刀子和刀子》、戴来的短篇小说《茄子》、叶弥的短篇小说《天鹅绒》、毕飞宇的中篇小说《青衣》、麦家的长篇小说《暗算》、艾伟的长篇小说《风和日丽》等，这些作品成为当代影视文化视野中一道亮丽的风景线。

在新生代小说影像改编的实践中，呈现出创造性转化的美学特征。新生代小说影视改编的创造性转化是指文学作品仅仅作为启发导演的素材而存在，导演在个人艺术追求的基础上创造出一个全新的艺术作品。创造性改编的形态通常表现在通过增删情节和人物以更新小说的主题。“把文学作品转换成电影形式往往是一种再创作：改编人员——除了必要的基本选择外——是在创作个人的作品，他不是个插图画家，而是真正的创作人员——他是从文学作品中汲取灵感的——而任何艺术家都是从文化遗产中汲取素材和原材料的。改编人员并不在乎是否忠实文字或内容，他要整个重新构思他的题材，哪怕赋予与小说家截然不同的带有浓郁色彩的个人观点。”①创造性改编的观念更多地体现出“导演中心主义”这一改编态度和思维方式。新生代小说的影视改编中主要存在着通俗化、商业化以及艺术化创造性改编这三种创作类型，为创造性影视改编思维的发展提供了值得借鉴的艺术经验。

一、通俗化创造性改编：审视家庭伦理与婚姻情爱

通俗化创造性改编指的是在某些新生代小说的影视改编中，创造性改编着重在家庭伦理以及婚姻情爱等通俗化元素上属于以广大受众接受为本位的改编。此种创造性改编的类型主要体现在改编自东西小说《没有语言的生活》的电影版《天上的恋人》和电视剧《没有语言的生活》中。

以东西中篇小说《没有语言的生活》改编成的电影《天上的恋人》体现出深邃性主题的简化。原著小说的复杂主题呈现出来的是关于人性的思考。“聋子”王家宽被小学教师张复宝利用成为张复宝和朱灵之间的“邮递员”，朱灵怀孕后王家宽替张复宝“背黑锅”。整体来讲，王家宽尽管耳聋但却未泯灭做人的良心，他既不愿意去苟合充满谎言和欺骗的世界，也无法获得独立的生存空间。这个由“瞎子”王老炳、“聋子”王家宽以及哑巴蔡玉珍组成的家庭不仅要忍受身体上的残疾，还要承受正常人的嘲笑、误解以及伤害。改编后的电影《天上的恋人》则更改了小说的主题格调，体现出对纯真爱情以及美好人性的赞美。电影一改小说中村里人对“聋子”王家宽、“瞎子”王老炳以及“哑巴”蔡玉珍的唾弃，转而营造了村里人善良美好的心灵，从而赋予整部电影温暖和谐的基调。电影讲述了一个民风淳朴的山崖小村里发生的爱情故事，保留了张复宝对朱灵的始乱终弃，删去了小说中对三个残疾人的嘲弄与伤害等人性中的黑暗面。王家宽暗恋活泼可爱的朱灵，苦于不识字无法向心爱的女孩表明心迹，为此王家宽主动给张复宝送水以求他代替自己给朱灵写情书，没想到情窦初开的朱灵接受了张复宝的求爱并怀孕。尽管朱灵的怀孕对王家宽是个巨大的打击，但他心里依然牵挂着朱灵，而此时的朱灵由于怀孕而不愿接受王家宽的爱。上山来找哥哥的哑女蔡玉珍爱上了王家宽，善良的她选择离开小山村成全王家宽和朱灵的爱情，而朱灵同样做出了成全哑女的决定。影片的最后，朱灵在照相中拉着红气球飞上了天空。电影展现了一个无比凄美的爱情故事，传递出善良的人们在面对生活的磨难、情感的创伤时所表现出来的勇敢坚韧以及牺牲自我以成全他人的美好心灵。相较于改编而成的通俗爱情电影，电视剧《没有语言的生活》亦被改为通俗家庭伦理剧的类型。电视剧将小说中的背景设置到长青巷，小说中原本残酷的生存真相与人性黑暗被彻底删除。首先是人物发生了全新的改变，电影中的王老炳成为一位照相师傅，在长青巷开着一家照相馆，妻子去世后，儿子王家宽在一场大雨中耳朵受伤导致耳聋。寡妇刘桂英多次帮助父子俩，刘桂英和吴少华结婚生下女儿三姐，三姐为不让父母离婚去寻找传说中能发光的水草不幸溺水身亡。吴少华由于三姐离世的打击怀疑已怀孕的朱灵，王家宽“承认”孩子是自己的，用实际行动表达着对朱灵的爱。最后朱灵在长青巷街坊邻居的齐心协力下生下了儿子王胜利。改编后的电视剧完全脱离开小说的主题，展现出对人性真善美的讴歌，是一曲人间真情的咏唱。可见，这种通俗化创造性改编满足了观众共通的情感与观影心理，实现了小说主题的突破与创新。

二、商业化创造性改编：聚焦隐秘战线与民间传奇

商业化创造性改编指的是在某些新生代小说的影视改编中，创造性改编着重于以悬疑、推理、武打等商业元素上，属于以影视市场为本位的改编。此种创造性改编的类型主要体现在改编自麦家长篇小说《暗算》的电影《听风者》以及改编自林那北中篇小说《风火墙》的电影《鱼肠剑》中。

麦家长篇小说《暗算》中的“听风者”讲述了一个传奇式天才人物“瞎子”阿炳的故事。阿炳由于特别出众的听力被七〇一选中去侦听突然消失的电台，当阿炳成功地完成任务成为英雄后，上级为他成了家，娶了护士林小芳，后林小芳生下孩子被阿炳听出并不是自己的孩子，因感到被欺骗而触电自杀。改编后的电影《听风者》完全颠覆了原著小说。首先，电影增加了重要人物以及情感纠葛。小说以关键人物——谍战人员张学宁的情感世界以及命运走向串起七〇一行动局局长“老鬼”与何兵这三人之间的情感故事。张学宁与“老鬼”之间的感情是潜隐内敛的相爱，何兵选择退出，与沈静相恋，对张学宁心怀感恩。电影表现出张学宁、郭兴中、何兵以及沈静之间的情感纠葛。“随着对电影属性的认知变迁，现在的谍战片的一个显著特征是愈来愈明显的类型糅合趋势。在大众消费主义话语与官方意识形态话语并存的特殊语境下，红色题材嫁接不同的类型元素，既可以保证政治上的正确性，又能提供更多的商业和时尚元素，这应当是该类型电影重新流行的核心原因。”②《听风者》中的情爱戏份丰富了人物表现的深度，成为影片的亮点。其次，电影对“瞎子”阿炳的形象进行了重塑。小说中的“瞎子”阿炳被改编为“瞎子”何兵，因被老乡罗三耳看中超常的听力而带到上海混饭吃。何兵虽然眼睛看不见，但却聪明过人，健谈幽默。他被张学宁带到七〇一，并将突然消失的敌方的一百二十个军事电台找了出来。电影并未将何兵塑造成一个永不出错的理想天才，而是编写了他的两次失误，从而将这个人物更加真实地呈现出来。第一次是何兵没有听到敌方用来发布最高机密的高级电台导致武昌等行动人员遭伏击身亡，第二次是治好眼病的何兵将“老鬼”听成了敌方特务头子的代号“重庆”，间接地导致了张学宁被特务们杀死。何兵渐渐从青涩到成熟，最后为张学宁报仇，成为一名优秀的侦听人员。最后，电影增加了惊险的谍战情节。电影中增加了很多情节，如将搞导弹工程的教授“麻雀”送往北京，武昌遭伏击以及张学宁与众特务——杨船长、李太太、曹先生、马太太等人周旋的故事，使得电影充满了强烈的叙事张力，展现出地下共产党员为国家和人民的解放而舍生取义的崇高形象。从整体上来讲，这部改编后的《听风者》以谍战和爱情元素的综合运用实现了对原著小说的商业化创造性改编。

林那北的中篇小说《风火墙》主要讲述了民国年间福州城内吴仁海的二女儿吴子琛在一次爱国游行中，老师因救她被捕入狱九死一生，典狱长得闻吴子琛是福州人便提出条件用鱼肠剑放人。吴家在多次卖房不果的情况下只得与宝剑所在地状元巷二十九号李宗林之子李百沛结婚，两次挖墙只寻得假剑一把，最后吴子琛回京救人后履行诺言回到福州李百沛的身边。小说表现出为爱国而舍剑的崇高感以及对爱情的坚守。改编后的电影将小说中的爱国游行背景删除掉，将寻剑的起因改为吴仁海的贪心，电影中还增加了马三爷这一劫财的斧头帮首角色。马三爷意外劫得吴仁海破解后的图纸即李宗林家的宅院图并得知状元巷二十九号李宗林家藏有鱼肠剑时，因李家“即便典妻也不卖房”的家规在多次买房不果的情况下，便挟持吴太太令吴家小姐吴子琛嫁入李家以寻找宝剑，从而展开了一场斗智斗勇的角逐。最后李百沛利用马三爷害怕声张的心理让其命丧鱼肠剑下。改编后的电影增加了武打、悬疑等商业元素，如影片开始即是竹林里一场激烈的打斗。马三爷带着手下持斧头围堵会武功持双刀且以命相搏的送信人。此外，电影还将小说中书生气十足的李百沛改为会武功的人，一改小说中的文弱气质，自从知道家里日渐衰落的真实情况后便洗心革面，不再街头赌博，而是帮着父亲关心料理家中的事情。李百沛武功高超，血气方刚，为人仗义，喜欢打抱不平。值得注意的是，小说中的丫鬟敏志在电影中别出心裁地改为代小姐吴子琛出嫁，还会些拳脚功夫，增加了电影的悬疑色彩。影片最后，李百沛钦佩丫鬟敏志过人胆量和勇气，让父亲正式到她家提亲，成就了一段美好的姻缘。以上两部文学作品的商业化创造性改编实践皆在作品中加入时下流行的商业元素来吸引年轻观众，在创新中实现了文学作品的影像再阐释，展现出导演对当下受众观影心理的独特思考。

三、艺术化创造性改编：探寻复杂人性与情感欲望

艺术化创造性改编指的是在某些新生代小说的影视改编中，创造性改编着重在艺术元素上，如对复杂人性与人生命运的哲理化思考，呈现具有复杂灵魂的人物，具有强烈的艺术气息，属于以文艺片为本位的改编。此种创造性改编的类型主要体现在改编自叶弥短篇小说《天鹅绒》的电影《太阳照常升起》以及改编自戴来短篇小说《茄子》的电影《好奇害死猫》中。

电影《太阳照常升起》对短篇小说《天鹅绒》进行了创造性改编。原著小说的主题表达的是普通人对自我尊严的捍卫，体现出作者对人的生命以及存在价值的思考。原著中穷女人李杨氏因两斤猪肉被偷而变疯多年，却在突然清醒过来的某天急忙跳河自尽，儿子李东方同样选择以死亡来捍卫做人的尊严。改编后的电影《太阳照常升起》共有四个互相联系的故事，按照电影展现的顺序依次为“一九七六·春·南部、一九七六·夏·东部、一九七六·秋·南部以及一九五八·冬·西部”的故事。这部电影通过四个故事呈现出对历史流变中人类存在状态以及关于情欲和死亡的哲理化思考。电影中只有第三个故事对应了小说中的故事，而且在呈现方式上也做出了改变。通过与小说的比较，影片的第一个故事仅仅借鉴的是小说中有关疯女人的一段素材，疯女人李杨氏由于两斤猪肉不见而发疯，而电影中母亲的“疯”则有着一个深沉的情感故事。电影中的母亲这个角色在现实和梦境中穿梭，她是一个活在梦境里的人物，以至于她的行为在世俗人的眼中是疯狂的，呈现编导独特的想象力以及美学思考。正如编剧述平所说：“那是一个四段落的故事，其中第三个段落的故事源自叶弥的小说《天鹅绒》，第一个段落则是从小说中一个很短的情节发展起来的，有关‘疯妈’的这段也是剧本创作时最困难的一段。第二段故事，大学中的那一段，来自于姜文小时候在贵州看到的一个故事，而最后的一段则来自于姜文的一个梦境。”③因此，这个混合着文学素材、个人记忆以及梦境的电影将小说《天鹅绒》进行了创造性地改编。姜文设置了较多的象征和隐喻，增强了影片的神秘气息。影片所呈现的并非单一主题，而是涉及爱与死、存在与虚无以及个人在时间与历史中存在的探索。

这种艺术化创造性改编还体现在改编自戴来短篇小说《茄子》的电影《好奇害死猫》中。在原著小说《茄子》中，主要讲述了彩扩店的老孙和儿子小龙潜隐的情感故事。老孙难以释怀前妻的离去，他在孤闷和烦恼中通过欣赏窥探为顾客冲洗出来的相片而打发无聊乏味的生活。老孙偶然发现某位穆姓顾客的婚外情，认为费姓女孩并不知晓他已有家室，于是他将真相告知女孩，女孩轻率的态度让他在气愤中给穆姓顾客的爱人打了电话。儿子小龙也对费姓女孩产生了微妙的感情，竟也打电话告知女孩，却同样遭到女孩的反感。电影《好奇害死猫》对小说《茄子》进行了创造性改编。正如导演张一白所说：“一个悬疑的故事如同孩子手中的玩具、偷窥者手中的照片，不同的组合，不同的摆排，变化着不同的真相。这是令人惊喜和给人以想象力的时候。我想和观众共同玩一个游戏，在命运不可捉摸、交错迷离的疯狂刺激下，去临近人性的深渊，直面爱情的光辉和黑暗。”④首先，改变人物并重组人物关系。“由于影视艺术需要模拟一个真实的生活场景或者艺术空间，小说中人物的影像化将由想象的主观性升华为现实客观性，受到多重现实因素的制约，有很强的目的性和设计感。”⑤作家在小说《茄子》中运用了大量的留白，给予读者极大的想象空间。小说中对老孙、小龙以及梅子的现实情况以及情感走向做了颇为详细的叙述，对费姓女孩、穆姓顾客以及他的爱人却着墨不多。编剧将三位碎片化人物转变为电影的核心人物，将费姓女孩改为发廊妹梁晓霞，将穆姓顾客改编为成功男人郑重，将他的爱人改为富商的女儿冯千羽并增加了三岁儿子小白。同时，编剧还对三人之间的关系进行了重新定位。冯千羽是郑重上司的女儿，郑重通过和老板女儿冯千羽结婚改变了命运，感情上忍受着老板对他的嘲讽，自尊心受挫的郑重以和发廊妹梁晓霞发展成情人关系来弥补自我尊严的丧失。同时，电影中删去老孙、小龙以及梅子并改为少女陌陌的“窥探者”视角。这个经常拿着手机拍照的少女陌陌在影片中有着强烈的好奇心，发现郑重以和梁晓霞的情人关系，侦察到保安刘奋斗宿舍里的小白并报警，从而将影片推向高潮。影片中还增加了保安刘奋斗这一人物形象，他既是冯千羽计划的帮助者，也是故事发展的推动者，最终将自己置于万劫不复的境地。其次，对复杂人物冯千羽的灵魂塑造。当冯千羽发现丈夫的情人梁晓霞后并没有声张，而是隐忍着内心的痛苦不露声色地自编自导了一场好戏：亲手用铁钳划伤自己的名车并泼红色油漆，指使刘奋斗用红色油漆泼花房，将三岁的儿子小白放到刘奋斗处谎称小白失踪。她做这一切的目的是嫁祸给梁晓霞，最终愤怒的郑重杀死了梁晓霞，郑重被捕入狱，保安刘奋斗以二十万的价钱将此事扛下来。冯千羽在爱情和婚姻中有着强烈的控制欲，面对爱人背叛，她从受害者到施暴者的转变便可感受到她的多面性。“我就是想用爱情来改变一个人”以及“我的玫瑰是照着我的要求长的”，恰如影片最后冯千羽的画外独语：“约克与兰开斯特蔷薇是在英国玫瑰战争之后出现的，它的花是将约克的白色和兰开斯特的红色结合起来，它与其他花不一样的地方是这种蔷薇在一朵花里面，要么就是全红，要么就是全白。”冯千羽观看的《玫瑰圣经》里是没有文字的白色纸张，这一隐喻暗示导演对深邃人性与情感欲望的深入探寻。

四、结语

新生代小说的影视改编对创造性改编体现出从文学美学到影视美学转换的改编智慧。“如果说忠实原著主要是用大众媒介宣传向更广泛的人群普及已有的文学经典，的确有存在的价值的话，那么重写性改编则因发挥了影视艺术家的个性才情，促使影视艺术成为一门真正的艺术而非简单的宣传媒介，从这个意义上说，它更有提倡的必要。”⑥新生代小说影视改编中关于通俗化、商业化以及艺术化的创造性改编实践将为这一改编思路的发展提供值得借鉴的审美经验。

①〔法〕热拉尔·贝东：《电影美学》，袁文强译，商务印书馆1998年版，第136页。

② 叶航：《〈听风者〉：从改造“经典”到涂抹“红色”》，《电影艺术》2012年第6期，第47—48页。

③姜文等：《长天过大云——太阳照常升起》，长江文艺出版社2011年版，第255页。

④ 张一白：《做一个偷拍者——〈好奇害死猫〉阐述》，《当代电影》2008年第9期，第102页。

⑤ 曹文慧：《论中国当代新生代小说影视改编的形象重塑》，《中国现代文学研究丛刊》2021年第9期，第254页。

⑥ 陈林侠：《从小说到电影：影视改编的综合研究》，中国社会科学出版社2011年版，第244页。