当代都市工笔人物画中的女性形象造型特色研究

摘要：随着中国社会思想的开放和社会经济的快速发展，中国文化出现大融合。女性在社会中扮演各种角色，发挥重要作用，地位逐步提高，因此以女性为主题的绘画作品层出不穷。工笔人物画的创作风格及方式更加多元化，都市题材的工笔人物画主要呈现当代都市人的生活风貌、生活方式、生活态度等，许多画家聚焦都市女性形象，使用独特的造型语言和表达方式等表达深层次的精神内涵，真实反映都市女性形象及社会的繁荣景象等，突出时代特点，满足人们的精神需求。文章分析代表性当代都市工笔人物画家的优秀作品，归纳提炼女性形象的造型特色，以发挥对未来中国工笔人物画发展的启示作用。

关键词：当代都市工笔人物画；女性形象；造型特色

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）15-0-03

1 当代都市工笔人物画的概念

中国当代都市工笔人物画是画家以工笔人物画为载体，展现当代都市人的生活状态，强调都市意识［1］的绘画类型。都市工笔人物画的创作灵感源于都市中形形色色的人物，画家立足都市选材，画面反映都市人真实的生活状态、生活方式、生活环境，最终达到表现都市人精神状态、关注现实社会以及反思各种社会问题的目的。

2 都市工笔人物画的兴起与发展

都市工笔人物画侧重于表现都市人的生活场景、生产生活方式，以及社会发展现状，探究都市人的精神状态，反映画家对现实社会的关注和思考，引人深思。

绘画作品是映射社会、文化面貌的一面镜子。中国画在唐代趋于成熟，作品逐渐关注现实因素，出现了宗教题材、世俗题材等类别的画作，表现了人们对生活的热爱，以及稳定、繁荣的社会。

当下，我国都市呈现出全新的面貌，各地都在大力推进城市化，城市空间、城市景观和人们的生活方式、消费观念等都随着经济社会的发展而发生变化，并且社会生活的变化会直接影响大众审美。都市工笔人物画家通过绘画表现都市生活，表达自身对都市生活的思考和感受。城市化对人们生活的方方面面都产生了影响，都市工笔人物画迎合当下的时代背景及时代潮流，深刻影响着人们的审美。

都市工笔人物画的创作题材从传统题材转向契合时代背景的题材，如当代都市生活题材、都市人物题材、民族题材等。创作工笔人物画，一方面能启发画家思考和探索当代城市化进程，研究社会问题、社会现象等，真实反映当代生活，引发观者思考。另一方面，继承中国传统工笔人物画的优点，学习西方绘画思想中的精妙之处，在继承传统的基础上创新，使当代都市工笔人物画呈现出多元化的特点，朝全新的方向发展、前进。

3 都市工笔人物画代表画家的女性形象造型特色

隨着经济文化的发展，新时代女性形象深入人心，除了造型上的新，大众对女性的精神层面也有了新的理解。无论是女性的造型还是精神，都随着社会发展不断变化。

随着时代的变迁，画家在造型审美表现上呈现出不同的特点，大众审美随之发生变化。随着西方艺术传入中国，传统工笔人物画的理念受到一定的冲击，中国画也开始吸收西方绘画的精髓，逐渐形成中西合璧的绘画风格，这促进了工笔人物画中女性形象的发展［2］。中西方绘画语言相互交融、碰撞，造就了与以往不同的艺术景象。在学习西方绘画优点的同时，不应该摒弃传统工笔人物画的思想，要把握好度，使两者相互转化，促进当代都市工笔人物画不断进步。下文具体分析代表性都市工笔人物画家作品中女性形象的造型特色。

3.1 何家英作品中女性形象的造型特色

在当代著名工笔画家何家英的作品中，女性形象主要采用写实的造型方式。何家英的作品带有明显的东方风格，继承了传统工笔人物画的造型，同时借鉴西方的造型技巧，融入西方素描造型，两者融会贯通，并且还展现出画家的主观精神，表现出工笔人物画风格向当代转变的趋势。以《酸葡萄》《秋冥》等作品为例，画中的女性娴静清纯，似在凝望，又像在沉思，从她们的目光中可以看到对未来美好生活的无限向往。何家英曾说过：“不能把女性看作被审视、被欣赏的对象。”艺术家所追求的不能只是形的一致，思想上也要一致，要充分诠释女性的美，更要表达出尊重女性的思想。何家英除了对传统工笔画有独到的见解外，对西方绘画也有自己的心得。他认为，继承传统和创新是相辅相成的，因此一直致力于寻找中国传统绘画和西方绘画的平衡点，希望能找到中西方绘画的共通点和契合之处。

3.2 庄道静作品中女性形象的造型特色

庄道静与何家英不同，她画中的女性形象主要呈现出意象人物的造型特色。其女性形象根据画家主观意志和人物形体特征加以夸张、变形，除了意象变形，还运用夸张概括的绘画方式对客观人物造型进行变形，从而传递画家的主观思想，并且意象人物造型一般有平面化、装饰化的特色。在作品《潮·美甲》中，庄道静描绘了都市女青年逛街、交流的画面。她把视线投向受都市女性青睐的美甲店，女孩的神态被描绘得活灵活现。画面展现出都市人物的特点、心理活动、神情等，彰显了人们对都市的热爱，对美好生活的追求。整体造型方式既不失工笔画的“工”，又体现了工笔绘画的写意性，淋漓尽致地展现了当代都市女性对都市生活的热爱。庄道静的人物造型大胆前卫，既借鉴了西方古典绘画中的元素，又应用了中国传统佛造像的造型手法等。她敢于对画中人物进行夸张造型，在取舍方面有自己的坚持，独特的审美意象使她的作品展现出鲜明的个人风格。庄道静的画作极其注重平面化处理，同时运用色彩和图案，强化装饰性效果，她在一笔一画之间融入了对当代都市生活的思考和独特的见解，表现出当代女性真实、细腻的特点，展现出当代工笔人物画家对女性形象的理解，生动诠释了绘画艺术的当代性。

3.3 张见作品中女性形象的造型特色

从张见的绘画中可以看到超现实人物的典型造型。张见不注重刻板再现人物，他擅长对所描绘的人物形象进行主观夸张变形，但他的变形是以美为基础的，展现出都市女性高雅、柔美的气质，具有静谧、怅惘、慵懒的感觉。张见习惯从当代都市青年的视角出发，展现对都市生活的感悟与情绪，对当代都市人的精神状态进行视觉呈现。他的作品结合中国传统艺术理念和西方艺术理念，借助主观的处理及独到的审美意识，呈现出与前人不同的风格，形成一种独特的工笔人物画风貌，人物造型具有超现实的特征。他采用超现实人物造型的手法使人物形象塑造为其主观意识服务，追求个体化的观念表达。他的作品整体营造了一种纯美的新意境，作品基调如梦似幻，具有象征意义和当代特色，很好地平衡了传统中国画和西方绘画理念。

4 都市工笔人物画女性形象对传统仕女画的传承与发展

4.1 传承与延续

古人以中华民族传统文化为基础，“以儒道互补、真善美合一为艺术追求的理想境界”［3］对艺术发展起着重要的促进作用。中国传统工笔人物画历史悠久，经历了诸多变化。从魏晋到隋唐，工笔人物画逐渐发展到顶峰，有许多关于人物画的理论传世，如顾恺之提出的“以形写神”“形神兼备”“传神论”等都是对造型的概括性阐释。

形是人物画的基础，没有造型，就不能做到神似。形能达意，造型可以传递出客观对象内在的精神。唐代张彦远在《历代名画记》中说：“古之画，或遗其形似，而尚其骨气。以形似之外求其画。此难与俗人道也；今之画，纵得形似而气韵不生，以气韵求其画，则形似在其间矣……夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似，皆本于立意而归乎用笔。”这说明了人物画中造型的重要性，形和气韵相辅相成，有形得以有气韵，两者之间关系微妙。

传统工笔人物画中有许多以女性为素材的作品，其中传统仕女画就直观体现了中国美学理论，如唐代周昉的《簪花仕女图》通过描绘人物姿态和神情传递出画中人物的心情等。该画描绘六名仕女夏至时赏花之景，仕女衣物华丽精致。通过景物与人物之间的关系，突出人物在画面中的地位，六人的主次布局安排巧妙，远近人物互相呼应。画家根据主观情感构图、描绘，无论是逗狗、执扇、拈花自怜等体态的表现，还是嬉笑、发呆等细微情态的展现，都融入了画家自身的理解，侧重于表现人物的性格特征和精神面貌。

中国仕女画有着自己的造型模式，这种造型方法也有自己的理论，同时各个朝代对女性有不同的审美标准。如六朝时流行的“秀骨清像”，唐朝时流行的“丰腴圆润”，宋元时期追求的“清雅高古”，都反映了不同时代背景下女性的形象特征。

4.2 发展与突破

随着时代的变化及社会经济的稳步发展，女性地位显著提高，新时代女性形象深入人心。因此，无论是精神上还是造型方式上，女性形象都展现出新的特点。

20世纪初，中国画开始转型，康有为、梁启超、蔡元培等人提出改良中国画，主张向西方学习写实主义绘画。由此，“融合主义”出现，倡导融合中西方绘画理念，探索中国画的新道路。徐悲鸿、林风眠、蒋兆和等画家大胆尝试，他们倡导站在西方写实主义的立场上去改良中国画，如徐悲鸿提出的“新七法”。自此，西方写实主义绘画及造型系统在中国流传开来，西式学院派写实方法逐渐被运用到中国画的人物造型上，绘画呈现出中西融合的发展趋势；全因素的素描造型也受到中国画的影响，线性素描出现。都市工笔人物画画家一般受学院教学体系的影响，接受过系统的线性素描训练，所以其作品中的人物造型方式也受具象造型的影响，将西方写实造型与中国传统造型相结合，由此形成新的工笔女性形象造型特色。

随着时代的变迁，画家在造型审美表现上呈现出不同的特点，大众审美也发生了变化。西方绘画观点影响了当代画家，中西方绘画语言交融、碰撞，造就了不一样的艺术景象。画家把握好度，促使工笔人物画造型方式变得多元化。女性形象造型方式的传承和创新，给工笔人物画创作提供了许多新的思路。在当前这个快节奏的时代，画家们需要推陈出新，但在此之前，更需要积极吸收和发扬传统工笔人物画的优点，将其融入自己的创作中。

5 结语

当代工笔画家与时俱进，其创作在题材、材料、技法上都实现了突破。都市女性是当代工笔人物画的热门题材，主要围绕一个“美”字创作，注重展现当代女性的独立美、真诚美、自信美。

广大画家创作的都市工笔人物画顺应时代潮流，在继承传统工笔画优点的前提下积极创新，引發了都市人的关注和共鸣，推动了当代工笔人物画的发展。都市题材工笔人物画呈现了当代都市人的精神状态和生活方式，反映了社会风貌及各种社会问题。在女性形象造型方面，都市工笔人物画在继承中国传统工笔人物画造型观的基础上，融入西方优秀的绘画思想，从造型到精神，从表面到深层，展现出当代女性的自立自强，引发了受众的共鸣。未来，当代都市工笔人物画中的女性形象还将进一步创新，进而深刻反映时代精神。

参考文献：

［1］ 郭姝.当代都市题材工笔人物画艺术语言研究［C］//中国创意设计年鉴·2020-2021论文集.成都：四川师范大学电子出版社，2022：65.

［2］ 李颖.中国工笔人物女性形象的发展与创新［J］.大众文艺，2016（7）：62.

［3］ 聂振斌.中国艺术精神的现代转化［M］.北京：北京大学出版社，2013：364.

作者简介：周诗佳（1999—），女，湖北武汉人，硕士在读，研究方向：中国画艺术。