唐宋时期仿生形粉盒形态设计研究

2023-06-22李颖霞

艺术科技 2023年2期

关键词：粉盒

摘要：文章以唐宋时期的仿生形粉盒为研究对象，研究其仿生构形与造型结构的设计特征，以探究唐宋仿生造物的设计巧思。根据收集到的仿生形粉盒的图片和数据，从设计学视角对其进行形制分类和造型结构剖析，探究仿生对象与粉盒造型结构和功能的结合方式，及其蕴含的文化内涵。分析和总结唐宋时期仿生形粉盒设计的象征性、合理性及时代性，汲取其所体现的传统造物设计思想，为现代设计的创新实践提供启示。

关键词：唐宋时期；粉盒；仿生形；形态设计；造型结构

中图分类号：J52 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）02-0-03

0 引言

中国的传统文化之一就是仿生象物，古代的工匠在设计和制作器物时，常常将大自然中的生物当作仿生对象［1］。仿生象物即古人通过对自然生物的观察模仿，加上自主的创新意识，将生物形态运用在器物主体上，这展现了他们探索自然、感受自然、运用自然的智慧。唐宋时期，由于妆容文化的繁荣和社会用香的普及，因此百姓对粉盒的需求不断提升，粉盒造型在这个时期逐渐丰富。其中仿生形粉盒是構型与文化寓意完美融合的产物，承载着深厚与独特的造物思想和时代文化。

1 唐宋时期仿生形粉盒概述

“女为悦己者容”，化妆文化从战国开始一直发展至今。随着物质生活水平的提高，唐宋时期的女性尤为重视妆容。“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”，素面朝天觐见皇帝的虢国夫人在杜甫诗中是独具个性的女子，由此可以看出妆容对唐代女性的重要程度。宋代崇尚程朱理学，女子妆容虽不像唐代那样华丽，但也颇受重视，讲究自然淡雅。为了满足放置化妆品和护肤品的需求，粉盒这种器具应运而生。粉盒通常指用以盛装胭脂、妆粉、黛墨、护肤用脂等化妆品的盒类器具，造型多精致小巧。

考古资料显示，马王堆汉一号墓出土的西汉彩绘双层九子漆奁中存放化妆护肤用品的小奁可以视为早期的粉盒。秦汉至隋，粉盒的器形依旧承袭圆形［2］，唐代开始突破之前的单一形制，造型、创作题材、材质逐渐丰富。到了宋代，由于制瓷业的兴盛和自然审美的流行，因此仿生造型粉盒的发展达到了鼎盛时期。因此本文将时间范畴界定在唐宋时期，所研究的仿生形粉盒指的是以整体或局部结构形制为具象或抽象的生物立体形象的粉盒。

2 唐宋时期仿生形粉盒的形制分类

仿生形粉盒形制设计灵感来源于自然，通过对自然界生物形态和功能的模仿和提炼，对其造型做进一步加工，完成自然与人类共创的佳作。

从目前收集到的仿生形粉盒材质来看，瓷占大多数，其次为金银材质，滑石、玉材质的较少。本文综合分析不同材质的仿生形粉盒，依据仿生的主要特征，将其分为整体仿生与局部仿生，然后根据仿生题材对此两大类进行细分。将整体仿生分为植物形和动物形，局部仿生按照仿生部件分为盒外部仿生与盒内部仿生。盒外部仿生按照不同位置可分为盖钮、盖体、盒腹仿生，盒内部仿生按照不同构件可分为内部子盒、内部分隔构件仿生。

2.1 整体仿生

2.1.1 植物形仿生

在整体仿生形粉盒中，植物形仿生占多数，这类器物对植物形态临摹取形，形态融合度高。植物形仿生又可进一步细分为花形和瓜果形这两种。在唐代，花形金银粉盒便已出现，器形花瓣有四瓣、六瓣、八瓣、十二瓣等。出土于河南偃师杏园村的李景由宝相花纹花瓣形银盒［3］是其中典型，盒身呈六曲葵花形，盒盖中心錾刻六尖瓣宝相花图案。瓜果形粉盒多见于宋代，仿造形态有石榴形、南瓜形、桃形等。馆藏于宁波市天一阁博物馆的越窑青瓷三联瓜形盒［4］，整体器身为写实的三个独立瓜形盒相连，三个盒盖上各有一瓜钮，并用几片卷曲荷叶装饰，十分生动。

2.1.2 动物形仿生

动物形态仿生的粉盒造型丰富，结构巧妙，仿制对象有海蚌、鸳鸯、蝴蝶、鱼等。动物形粉盒在唐代出现，蛤形粉盒是其中一类独特的具象动物形制典型器物，盖与盒身相同，盒的材质直接用自然蛤壳，或用金银仿制。如河南偃师杏园村郑洵墓出土的鸳鸯纹蛤形银盒［5］，器身两瓣，盖与盒身仿制蛤的上下两扇壳，以完全模仿蛤榫牙形状进行连接。鸟形粉盒的数量占据宋代动物形粉盒的大多数，且常用于双联粉盒之上。如收录在青白瓷粉盒的青白瓷鸟形双联粉盒［6］，双联盒盖上塑造了两只对视的小鸟，尾翼翘起，盒盖与盒身衔接严密，底为平底。

2.2 局部仿生

2.2.1 盒外部仿生

粉盒外部根据不同部位仿生特点可进一步建立仿生形盖钮、盖体、盒腹这三种形制分类，整理见表1。

A类盖钮仿生。盖钮一般是指盖顶添加的突出结构，主要作用是便于提取盒盖。根据构型方式将这类器物分为二式。Ⅰ式：花茎叶或瓜蒂作为盖钮造型，盒身通常呈圆形，如表1所示的中国三峡博物馆馆藏宋青瓷褐彩带盖粉盒，顶部盖钮呈瓜蒂形，盒身呈圆形直腹。Ⅱ式：盖钮与盒盖融合成一个有机完整体，盖与钮界限不明显，如表1所示的南京六合区博物馆馆藏宋青白瓷鸟形双联粉盒。

B类盖体仿生。瓜果局部作为粉盒盖体，盒身呈圆形直腹，如表1所示的夔州博物馆馆藏宋绿釉石榴花盖瓷粉盒，盒盖形态为成熟开裂的石榴，盒身直腹，底高足。

C类盒腹仿生。盖与身各有旋纹组合成竹节形，底部有圈足，盖的顶部有凸圆圈且四周饰有褐色点彩。本研究收集到的此类竹节形粉盒形制尺寸大致相同，如表1出土于江西德安北宋程氏墓的青白瓷点彩粉盒［7］。

2.2.2 盒内部仿生

《陶说·说器》“定窑香盒”记载：“《香笺》：‘有宋剔梅花蔗段盒，有定窑、饶窑者，有倭盒、三子、五子者。必须子口紧密，不泄香气，方妙。”［8］此类盒内有三、五子盒又被称为子母盒，盒内部仿生粉盒均为子母盒，根据不同仿生的构件分为内部子盒仿生和内部分隔构件仿生这两类，整理见表2。

A类内部子盒仿生。子母盒内部子盒仿花、叶形态，根据子盒仿生组合形态分为三式。Ⅰ式：子盒均呈敞口花形小碟，盒内隔断构件或无或为植物根茎，如表2所示的宋龙泉青釉莲纹粉盒。Ⅱ式：三个子盒中其二为敞口花形小碟，另一子盒为深腹罐形瓶，内部隔断构件或无或为植物根茎，如表2所示的江西德安博物馆馆藏北宋湖田窑缠枝牡丹纹青白釉堆塑粉盒。Ⅲ式：子盒为三个菊瓣形小盒，均带盖，中间塑造一莲苞，如表2所示的青白瓷菊瓣式子母盒［9］。

B类内部分隔构件仿生。内部分隔构件在子母盒内部大多数是用作均分内部空间，隔断子盒，可根据分隔构件的功能属性分为二式。Ⅰ式：捏塑一仿生形象于盒中心，根茎由中心分别伸向盒四周，均分隔断内部子盒。隔断构件装饰功能大于实用功能，如表2所示的青白釉刻划忍冬纹粉盒［10］。Ⅱ式：隔断构件直接均分盒内空间，分隔后的空间替代子盒，如表2所示的出水于南海Ⅰ号的青白釉外印花内捏塑花粉盒［11］。

3 造型结构设计分析

粉盒主要功能是放置化妆用品，因此造型结构相对简单，但因仿生造型的加入，其造型结构变得生动精巧，以下根据粉盒造型进行结构分析。

3.1 单盒仿生形粉盒

单盒式仿生形粉盒结构较简单。单盒式仿生形粉盒大多为上下开合，运用搭扣连接方式的蛤形粉盒可以左右开合，且蛤形粉盒造型不仅是对生物造型的仿生，还存在现代设计语义中的结构仿生——模拟蛤的结构，而蛤形粉盒的形制和开合方式决定了其适合放置凝脂类胭脂、香脂等化妆用品。

粉盒上下以子母口形式扣合，为了使子母口对准位置，有时会在器形外表添加定位纽。刘禹锡的《为淮南杜相公谢赐历日面脂口脂表》中有“腊日面脂、口脂、红雪、紫雪，并金花银盒二、金棱盒二”之句，其中的金棱盒指的应该是花瓣形粉盒［12］。这类花瓣形金银粉盒形制突破了常规的圆形，子母口也呈花瓣形，盒盖与盒身更易对口且扣合后无法转动，封闭更紧密，无须额外定位纽的设计，更利于內部化妆品的贮存。

3.2 多联式仿生形粉盒

多联式分为双联和三联。根据收集情况，双联粉盒题材以鸟为主，基于鸳鸯生性特征，经常成双成对出现，从数量和寓意上都符合双联盒的特征，因此鸳鸯题材的双联粉盒较多。三联粉盒仿生题材以瓜果和莲花为主，收集到的三联盒顶部堆塑的根茎多数为三或者三的倍数。在古代，“三”等于多，有“三生万物”的含义，因而在传统造物装饰中，其暗喻多子、多福、多寿［13］。鄂州市博物馆馆藏白瓷三联粉盒，盖顶中心凸起一枝藤，分别伸向三小盒盖中心，作为盖钮，并且每个小盒都以盖钮为中心分别装饰三片花瓣，均匀分布。该粉盒将“三”的吉祥寓意运用到了极致。

3.3 子母式仿生形粉盒

子母盒仿生部位通常在内部子盒和分隔构件，母盒外部形态简洁，多为圆形或趋向圆形的菊瓣形。外部简约与内部丰富生动的构件仿生进行对比，给人内有乾坤的惊喜。

子盒通常有三个，呈“品”字形黏合在母盒内部，少数子母盒的子盒数量为四个或五个。北宋中期，出现了内部一子盒为罐形瓶的子母盒，余二子盒为敞口式小碟，子盒整体形态一一仿制荷叶生长的动态，从蜷缩到展开，整体具有生命感。其中罐形瓶有可能发挥着水盂的作用，盛放的是化妆所需的调和的水，或者护发用的头油，替代了油盒。

综上所述，仿生形粉盒的结构造型设计无论是临摹取形还是抽象取意，都将生物形态与粉盒功能完美结合起来，达到了实用与审美的高度统一。粉盒作为实用型器物，结构功能会限制仿生对象形态的运用，因此古人在遵循结构功能的基础上进行仿生造型拓展设计，提取不同仿生对象特点进行运用，使器形活化。

4 唐宋时期仿生形粉盒形态设计特征

4.1 取式有意——寄物于情的象征性

吉祥文化是中华优秀传统文化中的重要部分，是人们对幸福、美好、平安的期盼，凝结了中华民族的生命意识、伦理情感，渗透到人们生活的方方面面，在很大程度上影响着人们的审美趣味。因此传统造物对仿生对象的选择尤为讲究，在创作中常运用隐喻、谐音、象征寓意等方式，在寻求造型美感的同时，丰富造物的文化内涵。仿生形粉盒对生物的模仿不只考虑造型或装饰纹样，更注重其传达的蕴意。选择具备吉祥寓意的生物作为设计灵感，以寄托人们祥瑞的愿望，寄托女性的情愫与心愿于该粉盒上，如以莲花代表爱情忠贞不渝，以石榴代表多子多福，以鸳鸯代表琴瑟和谐等。

4.2 因式造型——结构设计的合理性

唐宋时期仿生形粉盒的设计造型尺寸合理适度，各种形态的粉盒尺寸根据不同使用方式进行相应变化。需单手持握的粉盒的尺寸适宜，盖顶部和盒身底部通常有一定的弧度，趋向圆润，与人的手掌较为贴合，适合女性长时间手持化妆。此外，大部分仿生形粉盒会在盖顶加上生动造型的盖钮，便于提取开盖。

无论是多联盒还是子母盒，都会将整盒空间等分，分别存放化妆使用的粉、胭脂、黛，提高化妆品收纳效率。一类子母盒内子盒更是根据不同化妆用品形态进行仿生造型改变，如一个罐形瓶搭配两个敞口花形小碟的组合适合固态化妆品，搭配水来调和使用。针对不同的使用需求进行仿生对象的选择和组合，巧妙利用器形结构，使生物形态完美融合，能实现结构功能与人文意蕴的高度统一，充分体现匠人们的造物智慧。

4.3 器随时代——审美变迁的时代性

“器随时代”，一种器物的产生和发展必然和当时的政治经济、文化审美等因素有关。唐代和宋代的社会背景各有特点，因此仿生形粉盒也呈现出不一样的面貌，即唐代仿生形粉盒繁复高贵，宋代仿生形粉盒简约雅致。唐代金银业发达，金银象征着社会阶层地位，因此其制品广受人们的喜爱。这一时期出现了较多金银材质的仿生形粉盒，且通常采用鎏金与錾刻的装饰工艺，纹饰繁复，整体华丽高贵，充分彰显了大唐风韵。

在“重文抑武”的治国策略和提倡程朱理学的背景下，宋人的审美倾向自然简约。因为瓷业的兴盛和瓷器的普及，宋代瓷质仿生形粉盒较多，造型更贴近实际的生物形象，具有生动逼真的特性。最受追崇的青白釉色粉盒又被称为影青粉盒，给人一种晶莹碧透的视觉感受，隐约透出淡青色的光泽，如玉一般通透，呈现出一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的意境，符合宋代文人追求雅致、平淡自然的审美情趣。

5 结语

唐宋时期仿生形粉盒在粉盒造型中别具一格，在传统设计的历史长河中闪烁着耀眼的光芒，折射出唐宋时期的审美标准和文化艺术潮流。其不仅满足了人们的使用需求，更寄托着人们对美好生活的向往。古人通过对自然的感知，创造出仿生形态的粉盒，这种师法自然、创造自然的造物思想对现代的设计创新依旧具有启迪作用。因此应学习传统造物智慧，在今后的设计中重视对传统文化的追根溯源，创造出具有中国特色的优秀作品。

参考文献：

［1］吴庆洲.中国器物设计与仿生象物［M］.北京：中国建筑工业出版社，2015：1.

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［4］中国陶瓷全集编委会.中国美术分类全集：中国陶瓷全集·宋（下）·卷8［M］.上海：人民美术出版社，1999：73.

［5］徐殿魁.河南偃师市杏园村唐墓的发掘［J］.考古，1996（12）：1-24，97-99.

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［10］马未都.百盒·千和·万合［M］.北京：紫禁城出版社，2009：126.

［11］国家文物局水下文化遗产保护中心，广东省文物考古研究所，中国文化遗产研究院，等.南海Ⅰ号沉船考古报告之二：2014～2015年发掘［M］.北京：文物出版社，2018：261.