宋瓷香脂粉女子争容妆

刘东

宋人的起居生活崇尚静雅，故瓷有汝哥诸名窑称雄至今。即便是胭脂香粉盒，也是美不胜收，极为讲究的。

脂粉天然

古代女子用脂粉来涂唇、抹面，先秦时就已十分盛行。从《楚辞》中“粉白黛黑，施芳泽只”一句，《淮南子》里“曼颊皓齿，形夸骨佳，不待脂粉芳泽，而性可说者，西施、阳文也”之记载，皆可想见2000多年前女子妆容后的风姿该是如何美艳了。

据学者考证，汉代以前，古人用来涂唇的化妆品为朱砂。汉代刘熙《释名》言：“唇脂，以丹作之，象唇赤也。”此“丹”即丹砂、朱砂，也就是现在的所说的天然硫化汞，其色红赤纯正，经久不退。在考古方面亦有例证，1973年发掘连云港海州西汉霍贺墓后，出土有妆奁一套八件，“其中小圆盒出土时装有红色脂粉。经鉴定，为硫化汞。”

时至魏晋，一种叫作红蓝花的西域植物传入中国，并被广泛种植。因此花的花瓣中含有红、黄两种色素，将其摘下放入石钵中杵槌，淘去黄汁后，即得到鲜艳的红色染料。此染料可被制成饼、膏、粉并涂于纸上或浸以丝绵，便能用于妇人妆面、涂唇，古人常言的“胭脂”，便是此物造就。

古时以胭脂化妆，各有美称和方法：或曰霞妆，即用较浓的胭脂涂红脸颊；或曰斜红，是在脸颊两侧各抹一月牙形红线，或涂作柔美的花纹；或曰星靥，即在酒窝处点红；或曰点唇，即在嘴唇上点染胭脂。

除红色的胭脂之外，用于敷面的白色香粉也是古今妇女常用的化妆用品。许慎《说文》云：“粉，傅面者也。”而其原料如《释名》所说：“粉，分也，研米使分散也。”也就是米粉。制作敷面之粉，需精选细白的大米作为原料，将其研磨得很细，之后用水清澄，干燥而成。

由上述方法炮制的胭脂水粉，定是配合使用，比如唐代人就在《妆台记》中记载：“美人妆，面既敷粉，复以燕支（即胭脂）晕掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆，浅者为桃花妆，薄薄施朱，以粉罩之，为飞霞妆。”由此可见古人妆容中脂粉使用及浓淡的讲究和雅致，其意境是今人所不及的。

雅盒香粉

古人用脂粉讲究，盛脂粉的盒子自然需要十分雅致。所以，汉代多以带彩绘纹饰的漆奁、漆盒盛放脂粉，隋唐以后则出现了瓷质的粉盒。

唐代越窑、长沙窑、邢窑所生产的圆形粉盒较为常见，通体施青釉、黄釉或白釉，装饰一般较为简朴，素面无纹饰，其盒身与盒盖以子母口结构套合，也是早期瓷粉盒最为普遍的形制。

入宋代以来，商品经济更为发达、繁荣的市井生活更求新鲜别致，让宋人普遍追求较高的生活品质，更推动着他们对瓷质物品的宠爱尤加。如文人流行的“焚香”、“烹茶”、“插花”、“挂画”等“雅士四艺”，相伴而生的香熏、茶具、花瓶多以精美绝伦的陶瓷为之。相比于男子的文房，女子闺房中各式各样美观实用的瓷枕、瓷奁、瓷粉盒，亦彰显着使用者的身份地位和生活品位。

正因庞大的市场需求，刺激着两宋时期的窑场纷立、各有千秋，且名扬至今。宋代五大名窑之一的定窑则生产白釉粉盒，其工艺在继承唐代邢窑的基础上，出现了芒口镶银边的粉盒，渐成为北宋较为流行的一种样式。而浙江的越窑、龙泉窑相继生产的青釉粉盒，因较唐代粉盒的装饰工艺有明显进步——特别是在粉盒盖面上广泛采用刻绘花卉纹的装饰，而风靡各地。即便是在陕西耀州窑，北宋时期生产的青釉剔刻花卉纹的粉盒，风格粗犷豪放，剔刻刀法备现劲道有力的别样风度。此外，磁州窑白釉瓷粉盒、吉州窑黑釉瓷粉盒、登封窑白釉珍珠地划花粉盒等，均各具特色，丰富着两宋时期的粉盒市场，也突显了女性文化在两宋时期的繁荣与社会地位的上升。

影青风尚

虽然两宋时期由众多窑场烧制的瓷粉盒各式各样，但无论是数量还是质量，却都远不及景德镇窑所生产的影青釉瓷粉盒上乘。

影青釉，又名青白釉，创烧于五代，北宋后日趋成熟，并以江西景德镇窑所烧制的影青瓷最佳。其釉色青中泛白、白中闪青，如冰似玉，温润典雅。而景德镇窑所生产的影青瓷粉盒，以其洁白细腻的胎体、晶莹剔透的釉色，再配以巧妙的设计、别致的造型、独特的装饰，具有极高的审美品位，代表了当时瓷质粉盒的最高水平。从而在激烈的竞争中，抢占了更大市场，赢得了更多宋代消费者的青睐。

另有相传，宋人有尚玉、配玉之风，而玉器的产量远远达不到社会人士的需求，于是仿玉器色泽的影青瓷应运而生，并迅速成为人们争相选用的物品。

最先问世的是影青釉的圆形刻花、印花粉盒。宋时的圆形刻花粉盒继承了唐代圆形粉盒的特点，但在盖面增刻花卉纹进行装饰，而此种样式的粉盒也主要流行于五代至北宋早期。如安徽博物院所藏的一件影青釉刻花粉盒，在安徽省芜湖市出土，其盒的盖面刻一枝蓓蕾初放的花朵，花旁有七片绿叶环护衬托，刻法简洁明快、自然流畅、一气呵成。

到北宋中期，随着景德镇窑模印技术的越加成熟，便出现了盖面印花装饰的圆形粉盒，亦十分美观雅致。之后，又从圆形粉盒演变出影青釉菊瓣形印花粉盒，其外形大体呈圆形，只是盒身和盒盖边缘做成菊瓣状，一周菊瓣均匀等分，菊瓣数从十几瓣到三十几瓣不等，而它们的盖面也通常以印花作装饰，这是两宋时期景德镇窑瓷粉盒中最为多见的一种样式。

1975年，安徽博物院从安徽省太平县（今黄山市黄山区）征集得一件景德镇窑影青釉菊瓣形粉盒，其盒身和盒盖边缘均作38瓣菊瓣，每瓣制作都相当规整，盖面模印花卉纹，影青釉色纯正而匀净，实为此类粉盒中的精品。另在1973年，于合肥东郊包拯家族墓出土过一件影青釉菊瓣形镶银边粉盒，其盖身口沿镶有一周银边—这种风格源于定窑覆烧装饰芒口技术，流行于北宋时期。

在景德镇窑所产的粉盒中，还有一类双连、三连的粉盒，也是较为常见的品种。这种连体小粉盒的设计，有利于将不同种类的胭脂、香粉分开盛放，使用时又可一同拿出来，十分方便。如1978年安徽博物院在贵池县征集得一件景德镇窑制点褐彩鸟形双连粉盒，盒盖上堆塑两只鸳鸯造型，灵动可爱，惟妙惟肖。还有一件影青釉堆塑莲荷纹三连盒，盖上堆塑莲花、荷叶、莲蓬果等，造型精妙，代表了宋代景德镇窑高超的塑形水平。

对于三连的粉盒，有学者认为，正好分别盛放红色胭脂、白色香粉和黑色画眉颜料三种化妆品，既实用也美观。

除上述经典的粉盒形制和种类外，景德镇窑影青瓷粉盒还有石榴形、馒头形、瓜棱盖罐式，形制多样，丰富多彩。而有些粉盒如果打开盒盖，其内更是别有洞天，有的盒内会堆塑出三个荷叶造型的小碟，间有枝干和莲花点缀，尤为精巧可爱，惹人遐想联翩。

综观这些造型精致、设计巧妙的瓷粉盒，无一不蕴含着制瓷工匠们的智慧与汗水，更反映了宋代社会的审美风尚与生活品位，尤其有益于揭示两宋时期女性生活的诉求以及文化精神的内涵。