千磨万击还坚劲

郑雅妹

竹，古往今来被人们赋予坚贞高洁、昂首不阿的品格，与梅、兰、菊并称“四君子”，其“虚心属秉性，高节贵终生。狂风竿不折，暴雨肤更洁”，体现着古今文人的精神世界，是中国传统绘画中不可或缺的创作题材。

诸升，字日如，号曦庵，今杭州人。擅长画兰花、竹、石，尤其以雪竹为佳。诸升的这幅《墨竹图》（图1），竹叶疏密有致，用浓墨与淡墨的变化表现出远近关系。画面下方的水流倾泻而下，掩映在竹叶中，为画面增加了灵动，带给我们身临其境之感。在清代画家中，诸升的传世作品虽然有着一定的数量，但是近几年已经难以见到，尤其是上佳之作更为少见。

文同是北宋时期著名的画家、诗人，字与可，宋仁宗皇祐元年（1049年）进士，以擅长画墨竹著称（图2）。他在生活中注重细致入微的观察，主张“胸有成竹”而后动笔的绘画理论。苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》中记载“故画竹必先得成竹于胸中”，这正是成语“胸有成竹”一词的出处。这个成语原意是说在画竹之前，竹子的形象已经了然于心，后来用来比喻做事之前已经有了全面的思量和准备。文同的这幅作品以倒垂竹枝为主体，蜿蜒的竹枝有一种柔韧之感，仿佛迎风而不折，而竹叶又给人一种坚韧有力、不惧风雨之感。

郑板桥，原名郑燮，字克柔。他是清代著名的书法家、画家，早年入朝为官，辞官后在扬州以卖画为生，钟爱以兰、竹、石为题材进行创作。在《竹石图》（图3）这幅作品中，竹竿虽然劲瘦，却从石缝中挺然而出，更加衬托出竹子坚韧不拔的品格和顽强的生命力。

赵孟頫，字子昂，是宋末元初著名的书法家、画家、诗人。作为北宋皇室之后，赵孟頫迫不得已在山河破碎后，入元朝朝廷为官，一生曾多次辞官，或是以多种借口返乡，但又被皇帝多次诏回，可以说他的一生充满了纠结与沉痛，或许只有诗文和书画才能抒发和平复压抑在心中的复杂情绪。他和妻子、儿子皆善画竹，此外还有着极高的书法造诣。元朝皇帝仁宗曾经取他夫妇和儿子赵雍的字装作一卷交秘书监宝藏，并说：“使后世知我朝有一家夫妇父子皆善书，亦奇事也。”此外，赵孟頫更是绘画方面的全才，山水、人物、鞍马、花鸟、竹石等题材皆通，他主张在绘画方面要取法于北宋之前，他认为“若无古意，虽工无益”。他的艺术造诣，对后世中国书法与传统绘画产生了深远影响。在赵孟頫的这幅《秀石疏林图》（图4）中，绘古木新篁于平坡秀石之间，赵孟頫以飞白法画石，有说他将书法中“永字八法”的書写技法与绘画相结合，描绘出竹叶的生长姿态，是元代文人画的代表作。

古往今来，文人雅士以竹入画，他们所描绘的不仅是竹子本身，更是将竹视为品格的化身，希望自己无论人生境遇如何，都可以像竹子面临风雨一般不退缩、不折腰、不惧怕，能够遵循自己内心，坚守一种精神。