《流浪地球》《三体》之后，期待中国科幻登上新台阶

宋路云　孙佳山

我们真切地期待更多我国优秀的科幻电影、科幻连续剧、科幻动漫乃至科幻游戏的不断涌现，在美国的漫威、DC等动画改编电影、连续剧陷入相对疲软的周期内快速发展，为已经到来的新一轮大国竞争提供坚实的文化软实力基础。

刘慈欣的《三体》等科幻文学作品自本世纪第二个十年开始，从最初的被移动互联网创业浪潮关注，到摘得“雨果奖”之后迎来全民“破圈”，其众多作品何时能完成影视化IP改编，一直是无数读者、观众长久的期盼。对此，2019年的春节档影片《流浪地球》首当其冲，正式拉开了刘慈欣科幻宇宙影视化IP改编的帷幕。与导演郭帆同步发力的，还有同年同档期的另一部科幻影片《疯狂的外星人》，尽管与刘慈欣原著《乡村教师》有较大差异，但其美学风格颇具特色。两部影片从两个不同的角度和面向，共同铸就了刘慈欣科幻宇宙大规模影视化IP改编的基本底色。

今年春节档，《流浪地球2》的上映则接续了2019年春节档的接力棒，再次将我国科幻影视的文化工业水平拉升到了新的高度。而且，最令众人期待的刘慈欣长篇巨作《三体》也终于不负众望地在今年年初以连续剧的形式登上了荧幕。一部30集体量的悬疑类型连续剧，就基本完成了《三体》原著“地球往事”的相关部分，这也足以令我们重新审视、思考中国科幻文学、中国科幻影视的更多可能性。

《三体》原著恢宏的想象力、巨大的体量以及其高度的复杂性、多义性等，都注定了若想要尽可能将刘慈欣的科幻文学世界转换为影视视觉语言，恐怕对于好莱坞而言也是世界级的挑战。因此，连续剧《三体》在硬科幻中穿插悬疑、惊悚和涉案等诸多题材、类型，包括对《三体》游戏部分的场景呈现，都极大地发挥了影视视觉语言的优势和长处。

而且，连续剧《三体》之所以有如此的高口碑，离不开导演杨磊及其改编团队们对原著的深入理解，在秉持尊重原著态度的同时，最大程度上还原了原著的经典桥段和人物台词，同时适度适量地进行了删减、调整，使具体的剧集内容更多地服务于整体剧情，保持了全剧叙事的整体感、平衡感和流畅感。

诚然，因为携带有过多的科学概念，无论是小说还是连续剧，《三体》本身对观众的审美接受、鉴赏能力都提出了一定的要求。而科幻文学的影视化IP改编，所需要考虑的显然不仅是原著读者的狂热，更要把更多着力点放在“路人”观众群体的感受上。这也是连续剧《三体》的最大成功之處，极具美剧风格的叙事节奏和镜头调度，非常符合过去十年左右被悬疑、惊悚和涉案等不同题材、类型的网络连续剧所培养的新一代观众的感知度和接受度。因此，尽管横跨今年春节，连续剧《三体》的热度却始终没有减弱，并没有被春节的节日氛围和春节档的观影热潮所冲淡。

确实，对于绝大多数“路人”观众而言，能迅速拉近观众缘的视觉符号便是熟悉的演员，而他们能否成功驾驭和塑造出原有设定中的角色，且能在相互配合中延伸出更多的“化学反应”，则是剧中人物能否鲜活、立得住的关键。通过导演杨磊及其改编团队的提炼、丰富，两个重要人物的对手戏就成为了连续剧《三体》前期的重要看点，张鲁一饰演的汪淼有着很高的原著还原度，而大史这个角色经过老戏骨于和伟的诠释层次更加多维，这种类似于我国香港电影的反差式“双雄”结构也为整部剧集奠定了坚实的基础。

与连续剧《三体》相对应的是，几乎同期播出的B站动画版《三体》，则并没有为广大观众所接受。如果说连续剧《三体》存在一些话剧腔等缺点，那动画版《三体》在特效加持下反而开了倒车，开篇诸多科学概念并没有被充分视觉化呈现，直接影响了最基本的观看体验。

近期，连续剧《三体》刚刚完结不久，多部由《三体》IP衍生的影视剧集纷纷官宣，导演杨磊团队也接续第一季，预计将于2026年推出《三体Ⅱ：黑暗森林》。的确，从《流浪地球》捅破了我国科幻文学影视化IP改编的“窗户纸”之后，观众对我国科幻影视的期待也被进一步拉高，这也促使着我国影视产业必须不断创新、不断突破。我们真切地期待更多我国优秀的科幻电影、科幻连续剧、科幻动漫乃至科幻游戏的不断涌现，在美国的漫威、DC等动画改编电影、连续剧陷入相对疲软的周期内快速发展，为已经到来的新一轮大国竞争提供坚实的文化软实力基础。

（作者分别系中国电影资料馆学者，中国艺术研究院副研究员、北京市文联签约评论家）