浅谈舞蹈作品《家·梅表姐》的人物形象塑造

魏傲然

（聊城大学 山东 聊城 252000）

《家·梅表姐》取材于巴金的长篇小说《家》，其以20世纪20年代初期的中国为背景，真实讲述了封建豪门黑暗腐烂的历史。而小说中的高家则是中国封建社会与家族制度的缩影，体现了旧封建制度的专横，宗法礼教的束缚。梅表姐作为这部小说中的一位命运悲惨的世家小姐，同样是封建礼教的受害者。舞蹈作品《家·梅表姐》以梅表姐为主人公，以“梅”为线索，将封建主义的黑暗腐败展现了出来，讲述了梅表姐的悲惨命运、不幸的婚姻以及凄惨的爱情故事，通过动作、服装、音乐等方面塑造了梅表姐病弱、善良、端庄、质朴的形象，表现出梅表姐受封建礼教思想压迫，不甘于命运又无法挣脱的复杂情绪。

一、《家·梅表姐》中的人物形象

对于人物形象的塑造，很多领域都有所涉及，例如文学作品中的人物形象塑造是通过文字描写人物的衣着外貌，通过对故事情节的安排发展来建立人物的性格特征；话剧中的人物形象塑造则是通过舞台布景和服装道具来塑造人物的外部表征，通过极具情感的台词和简单直接的肢体动作来塑造人物的性格；而舞蹈作品中的人物形象塑造则与之不大相同，除了借助服装舞台道具来塑造人物的外部形象之外，还要借助复杂的动作、较高难度的技术技巧及丰富的面部表情、低昂起伏的音乐来刻画人物性格。

中国舞蹈家协会主席、著名舞蹈理论家冯双白老师曾经谈道：“个性化的人物形象塑造是当前中国舞蹈界首要的问题。对于流行语言、表演技巧的探索迟早要让位于深度人物形象的刻画。”《家·梅表姐》就是这样一部以深度刻画人物形象为主要目标的舞蹈作品。在《家·梅表姐》中，梅表姐的人物形象极具特点，主要从爱情线索出发，一步步刻画，最终指向梅表姐的人生命运。在对整个人生命运刻画完成后，一个完整的梅表姐人物形象就瞬间呈现在了观众心中——旧封建时代与新民主时代冲突的牺牲品。这样也挖掘出了艺术的深度，给人以无尽反思。梅表姐作为在封建时代长大的年轻女性，心中有爱情却无法倾诉，身上被无形的命运之锁捆绑又无力挣脱，她内心的不甘、懦弱、善良、正直、忧愁等复杂情感交织缠绕，几乎占据了她的一生，她只能靠一朵梅花来寄相思、解忧愁、诉衷肠。

二、《家·梅表姐》中的人物形象塑造方式

（一）通过舞蹈动作塑造人物形象

舞蹈是一种肢体艺术，是通过动作进行表现的艺术，而舞蹈动作则是通过艺术提炼、组织和美化过的人体动作，是舞蹈作品里最基础的语言，是构成舞蹈的基本单位。在《家·梅表姐》中，表演者以跳跃动作以及运用道具的舞蹈动作来凸显人物的性格和形象。本文便从这两点入手对人物形象进行分析。

在《家·梅表姐》中，一些小幅度的跳跃动作对人物形象刻画起到了重要作用。在第一段舞蹈中，梅表姐捡起纱巾后跑到梅树下，双脚交替跳了三下，然后回头一望，以及第二段舞蹈中梅表姐将梅花放在发髻处，双脚交替往前跳，这种小幅度的跳跃动作并不像舞蹈中的大跳紫金冠，但也清晰地将梅表姐活泼俏皮的少女形象展现了出来，同时也体现出梅表姐即使饱受旧社会压迫，心中也充满着希望的人物形象。

在《家·梅表姐》中，大幅度的跳跃动作也对人物形象塑造起到了很大的作用。例如在第三段梅表姐病发时，梅表姐仰望天空，双手在身体两侧颤抖着然后点翻，紧接着一个大跳回身又做了个紫金冠。这种大幅度的跳跃动作体现了梅表姐病发时的痛苦，以及饱受压迫又挣扎未果的人物境遇，也表现出了梅表姐对无法改变自身命运的不甘与无奈。

编导在舞蹈编排上运用了很多来源于生活中的典型动作来表现梅表姐的精神和身体状态，动作没有太多的“大开大合”，几乎都是很微弱的，注重在细节上体现人物特点。如通过虚弱的走、剧烈的咳来表现她的身体状况；低头思索、欲前又后的动作则表现了她内心的纠结，想去抓住什么又无奈放弃；整理头发、衣服等动作又表现出她时刻在克制自己的举止，虽然心中悲伤却不敢表现出来。最后一段为作品的高潮部分，由大跳、旋转、上身“八字”动率等动作来表现梅表姐内心的挣扎。

《家·梅表姐》运用了三种不同的道具，分别是梅花、纱巾和梅树，其中梅花是这部古典舞剧当中最重要的道具。梅花具有极强的人物象征意义和鲜明的艺术特征，其概念定义并不固定，随着动作和剧情的发展而变化。《家·梅表姐》设计了大量以梅花作为主要道具的场景。比如在第一段快结束时，梅表姐从树上摘下梅花，手拿梅花划圆弧状，将梅花藏在身后又小心翼翼地放在胸口前，表现出与高觉新嬉戏又害羞的样子。此处便将梅花视为一种定情信物，体现出梅表姐对爱情的希冀，崇尚自由却被旧社会所影响的大家闺秀形象。作品通过大量的肢体动作和表情，将梅花与手臂以及整个身体的运动轨迹相结合，这样从整体上看就具有了连贯性和统一性。在第二段结束时，梅表姐把梅花拿在胸前，左右踱步，然后在翻身旋转中将梅花抛了出去，这里的梅花象征着梅表姐的命运和最终的悲惨结局，同时还有一种忧郁、胆怯甚至懦弱的意味，塑造出了梅表姐命运坎坷、追求爱情又无法反抗的旧社会女性形象，同时也从侧面反映了当时社会的黑暗、对女性的压迫以及男尊女卑的封建思想束缚。梅花作为主要道具之一，在这部剧中随着动作的编排和场景的变化而发挥着不同的作用。

（二）通过服饰塑造人物形象

舞蹈《家·梅表姐》在服饰上设计得十分精致，这是和小说文本不同的地方。虽然巴金也对梅表姐的服饰描写得十分精彩，但是在舞蹈作品中，为了更加突出视觉效果，编导对于梅表姐的服饰装扮更加重视，这也是人物形象塑造的重要方面，笔者将通过两方面进行说明。

《家·梅表姐》这一作品虽然有两个不同的版本，但服装样式上没有较大区别。首先从服装样式上来看，两个版本的梅表姐都穿着浅色衣服，一版是粉白渐变色，一版是蓝白渐变色，款式与民国时期名媛小姐的旗袍有些类似，点明了梅表姐所处的年代。通过立领盘扣也清晰地塑造了梅表姐端庄优雅、落落大方的千金小姐形象。然后从服装配饰上进行分析，梅表姐梳着整齐的刘海，脑后挽着发髻，别着简简单单的几朵小白花，戴着白色的耳饰，展现了朴素纯真的少女形象。衣襟上同样别着白色梅花，与道具红梅形成对比，也和梅表姐的名字“钱梅芬”相呼应。服装上多次使用的梅花元素使作品始终围绕着梅表姐的“梅”展开，而“梅”从古至今一直都是高雅忠贞、坚韧不拔的象征，从而更加突出了梅表姐对于美好爱情的憧憬，以及她虽是一位千金小姐却淳朴雅致不奢侈的人物特征。

总体来看，《家·梅表姐》中的服饰较为符合小说文本中的人物原型，可是又有一些不同的地方。比如创作者为了突出艺术效果，加入了一些小说文本中不曾出现的装饰，比如头上的细碎花，这是考虑到舞台灯光效果才进行的艺术发挥。再比如创作者加入了白色耳环元素，突出了梅表姐纯洁朴素的心灵，同时又具有很强的视觉美感，展现了可爱天真又命运多舛的少女形象。

（三）通过音乐强化人物性格

音乐作为舞蹈的辅助手段之一，对于人性性格的表现具有重要作用。《家·梅表姐》作为一部民族风格浓郁的舞蹈作品，由于要表现梅表姐的性格以及悲惨的命运，所以音乐听起来有些伤感阴郁，整体旋律比较柔和。舞蹈开头部分使用了大提琴和小提琴作为主要演奏乐器，因为提琴本就擅长演奏抒情的旋律，从而可以很有效地表达出梅表姐深沉复杂、忧郁压抑的感情。而之后出现的人声也渲染了凄凉忧郁的气氛，表现出梅表姐多愁善感的性格。第一段中出现的一些跳音十分有颗粒感，又点缀得恰到好处。随着剧情的发展，音乐的叙事性越来越强烈，气氛也越来越压抑，使整个舞蹈充满了张力。

《家·梅表姐》的音乐一直恪守平衡原则，保持了一种古典戏曲的味道。第二段的音响效果力度适中，节奏比较均匀，依然使用大提琴和小提琴作为主要演奏乐器，但与第一段中不同的是，第一段中的大提琴与小提琴是分开演奏的，彼此互不牵扯，像是在自言自语，又像是在对话。而第二段中的大提琴与小提琴合奏互相缠绕，像是在表现梅表姐与觉新的嬉戏打闹。第三段增添的鼓声干脆有力，烘托出了压抑紧张的气氛，表现了梅表姐病发时的痛苦与挣扎，也使观众能够切实体会到紧张的压迫感。音响效果雄浑有力，旋律悲壮激昂，对人物形象塑造产生了有力的影响。

三、结语

本文的研究目的是分析该舞蹈作品在情节展开的过程中，人物的形象处理手法以及如何外化、呈现人物性格特点。本文从特有的舞蹈动作、服饰装饰、音乐这三方面对人物形象塑造进行分析，并认为这些对于《家·梅表姐》的人物形象塑造起到了重要作用，这也是解读《家·梅表姐》舞蹈作品的关键所在。本文的研究也具有理论和实践双重层面的意义。从理论角度来看，本文对舞蹈作品中的人物形象塑造方式的分析能够让广大舞蹈演员对人物塑造的本质及重要性拥有更深的认识。另一方面，本文探究了舞蹈作品《家·梅表姐》中人物形象的具体塑造方式，也能够给广大舞蹈演员提供一些实践参考。