浅谈歌剧《马可·波罗》人物造型设计

冯 樱

（中央歌剧院 北京 100020）

中央歌剧院原创歌剧《马可·波罗》于2021年3月26日、3月27日在天桥剧场上演。《马可·波罗》是个复排戏，其首演是在30年前。在将其重新搬上舞台之前，我们于2020年就制作了音乐会版本，并在上演后获得了不错的反响，歌剧版是音乐会版的升级，由作曲家王世光老师亲自指导，导演金小山及指挥许知俊再度合作，可见歌剧版《马可·波罗》的创作阵容更加庞大，所呈现的内容也更加精彩。

一、歌剧《马可·波罗》故事梗概

本剧以游记和史书中关于剧中人物及其历史背景的记载为依据，以元大都为背景，讲述了下面这样一个故事：美丽善良的蒙古姑娘索仑是翰林学士麻术丁的爱女，马可·波罗是麻术丁的学生。马可·波罗和索仑一起受业于麻术丁，彼此深深地相爱着。权臣阿合马（色目人）的儿子扎兰丁为索仑的美貌所吸引而不能自拔，为此，阿合马威逼麻术丁把女儿嫁给扎兰丁。突然间，一支暗箭射向阿合马，却射中了阿合马的贴身卫士。阿合马以涉嫌刺杀重臣为由将麻术丁和索仑逮捕。马可·波罗为解救索仑和麻术丁，来到阿合马的府邸。阿合马以女儿兰赛儿为诱饵拉拢马可·波罗。阿合马为长久把持朝政，逼迫马可·波罗娶兰赛儿为妻，但马可·波罗深爱索仑，面对阿合马的拉拢和兰赛儿的引诱，他不为所动。阿合马恼羞成怒，以杀死索仑相威胁。为了争取时间救出索仑，马可·波罗表示“愿意”考虑阿合马的条件。

与此同时，以千户王澍为首的几位深受阿合马迫害的勇士正在聚仙酒楼密谋诛杀阿合马。云游僧高铁佛在一旁参谋策划，并希望马可·波罗相助。就在众人密谋时，五城兵马司的官兵到酒楼盘查。多亏马可·波罗解围，众人才逃过一劫。兰赛儿得知马可·波罗答应了父亲提出的条件，急切地来到酒楼寻找马可·波罗，要马可·波罗跟她走，却遭到马可·波罗的拒绝，兰赛儿威胁要杀死索仑，对马可·波罗的不识抬举极为愤怒，转身离去。遭到阿合马父女威胁的马可·波罗迫不及待地想要营救索仑，高铁佛趁机说出了三天后在大护国寺锄奸的计谋。三天后，一个黄昏，由马可·波罗出面，以太子在大护国寺礼佛进香并紧急召见为由把阿合马诓骗至大护国寺。埋伏在天王殿的王澍、高铁佛等人为民除害，诛杀了阿合马。忽必烈十分震惊，马可·波罗待罪阶下，以忠诚之心获得了忽必烈的赦免。被救出的索仑被兰赛儿刺伤，生命垂危。在马可·波罗的请求下，忽必烈主持了马可·波罗与索仑的婚礼。婚礼完成后，索仑面带幸福的笑容与世长辞。

二、歌剧《马可·波罗》人物造型设计分析

《马可·波罗》的故事发生在元朝，元朝是一个多民族融合的朝代，因而，在进行人物造型设计时必须考虑其多样的民族特色，根据不同人物的民族属性设计相应的形象、发型和饰品。在剧中，主要人物代表的民族有四个：以忽必烈为代表的蒙古族，以阿合马为代表的色目人，以王澍和高铁佛为代表的汉族，以马可·波罗为代表的意大利人。先说说剧中为数不多的两个女性角色：“索伦”“兰赛儿”。首先，索伦和兰赛儿来自两个不同的民族，索伦是蒙古族人，兰赛儿是色目人，色目人严格来说并不是一个单一的民族，他们是蒙古灭西夏及西征中亚和欧洲时归附蒙古帝国的一些民族的统称，以白种人为主，在当时有回鹘人、党项人、阿拉伯人等，当时统一被称为“回回人”，他们也是现代回族的前身，色目人多信奉伊斯兰教，因为与黑发、黑瞳的汉人眼睛颜色不一样，所以他们被称为“色目人”，元朝时，色目人是仅次于蒙古族的第二等民族。蒙古族被称为“马背上的民族”，为了方便骑马和打猎，他们的装扮偏于简单，发饰相对粗犷，两根简单的大麻花辫，加上一些具有民族色彩的发饰，就能展现草原民族女性的美。兰赛儿是权臣阿合马的女儿，一方面，她的性格比索伦更加外向，她的形象比索伦更加妖艳，另一方面，她作为色目人，在发型上和索伦有明显区别，满头小辫，显得更加精致，具有典型的伊斯兰教特色。同时，与蒙古女性相比，其皮肤、脸型、身材等都独具特色，因此，其形象设计要更加妖媚。

在进行人物造型设计时，一定要结合角色的人物形象，角色人物形象是角色心理和性格的外化，所以，人物造型一定要有“代入感”。“代入感”能让演员在化妆完成后更有信心进入角色，观众在看到化妆的演员后更相信舞台情境的真实性。就像阿合马这个角色，他是忽必烈的近臣，色目人，为人凶狠，阴险奸诈，是引领全剧走向高潮的主要反派人物，所以，妆面、眉眼要呈现圆滑又奸佞之态。搭配上络腮胡、小脏辫，既突出了色目人的民族特色，又塑造了典型的反派人物形象，同时，结合具体的史实对于人物造型设计来说也非常重要，阿合马是出生于中亚的穆斯林，家族世代经商，在历史上，他的贪财非常著名，因此，对阿合马这个主要角色进行人物造型设计时，要在造型上体现他贪财的特点，因此，在对演员进行化妆时，阿合马这一角色的眉眼要化得圆滑，保留一些阴狠的感觉，显示此人的奸诈、狡猾和贪婪。再加上他穆斯林的身份，可以加上一些带有西域色彩的装扮，以体现其民族特点，通过多方面的造型设计使阿合马这个角色更加丰满、立体，也让观众记住他的形象。

为了让人物形象更有历史依据，笔者查阅了大量关于元朝的服饰和头饰的资料。在我国历史上，由少数民族统治者建立的王朝中，元朝是汉化程度最浅、游牧民族传统保留最多的一朝，元朝男子髡首辫发的习俗极为普遍，这一点在元代的中外史料中有大量记载。游牧民族特有的髡发留辫习俗就是将头顶的头发剃除一部分，只留两鬓或前额少量头发，并将其结成辫子。《马可·波罗》中大量蒙古族男性的辫发就是这样设计的，并根据其地位和人物性格，搭配不同的发饰和配饰。剧中以马可·波罗为代表的意大利商人穿着意大利传统服饰，服饰颜色以蓝色为主，头戴蓝宝石发箍，象征他自陆上丝绸之路而来，又从海上丝绸之路而去，这一设计是对海洋文化的致敬，他身上的丝绸代表着他的地位，表明他是一个有一定资产和文化的商人，这样的设计也符合历史事实，元朝宫廷大量任命贵族和商贾出身的色目人担任财政官员，马可·波罗便是这样一个角色。而阿合马的角色形象设计相对容易，他的形象特点很鲜明，其定位就是反派，但是，在人物造型设计上，他并没有给人一种此人一看上去就是反派的感觉，他身材壮实，体现出其民族特点，同时，这也从侧面表现出这个奸臣精力旺盛，对财富和权力的欲望十分强烈，同时，在对脸妆进行设计的时候，将其脸型化得较为圆滑，但没有刻意丑化，表现出此人爱钻营、狡猾、奸诈的特点。这是在结合人物的性格后对其做出的人物形象设计。

在创作过程中，仅从剧本尤其是歌剧剧本中挖掘角色的性格化造型细节很困难，比如，剧中的高铁佛一角并没有很明确的性格及形象描写，通过和作曲家王世光老师和导演交流，笔者了解到他们对高铁佛的理解，得知高铁佛是一个类似于鲁智深的武僧，从“铁佛”这个名字大概可知这个角色的形象，所以，笔者根据其名字，结合中国历史上和小说中符合这一角色的人物的形象，给他设计了大的络腮胡、和张飞一样的眉毛，从而体现出高铁佛粗犷的人物形象，但在设计时，我们还需要考虑到歌剧的情节，要知道，高铁佛这个角色在剧中并非有勇无谋的武僧或莽夫，相反，他是一个有勇有谋、智勇双全的角色，剧中刺杀阿合马的计谋就出自他，所以，在设计人物形象时，也要考虑到其在剧中扮演的角色和其人物性格，结合故事情节进行。再者，笔者所参考的鲁智深和张飞的形象也并非莽夫，这两个人在小说中都是粗中有细的角色，看似憨厚粗犷，实则心有猛虎，细嗅蔷薇，这样综合之后，便有了高铁佛这一典型人物形象的创造。

三、在设计体现过程中的心得体会

（一）注重创作过程中与演员的沟通

歌剧演员常常对自己饰演的角色有很多独到的理解，对于负责人物造型设计的设计师来说，倾听演员对人物的理解可以让设计师在进行人物造型设计时获得更多灵感。造型设计要从多个方面入手，像《马可·波罗》这样带有历史背景的歌剧，许多细节有具体的资料可依，所以，在设计时不能乱来，要最大程度地依据史实，而演员的意见当然也是进行人物造型设计时需要考虑的多个因素之一，很多妆容和服饰是通过具体的历史描写进行设计的，但是，也要根据实际情况，并加入一些艺术性的创新，将古板的造型设计一股脑地套在演员身上是不合理的，设计师要根据演员的形象和自己对造型的理解进行适当的改变，有时候，细节上的略微变动可能成为表演上的点睛之笔，所以，设计师要听听演员们是怎么塑造角色的，可能有什么动作，所设计的假发或头饰会不会影响他们的表演。

（二）自己的创作该坚持的要坚持

毫无疑问，导演是歌剧创作的中心人物，剧组每个部门都应该在导演的统一安排调度下工作，以导演为中心对剧本进行再创作，以人物造型为媒介，将导演的理念准确有效地体现在戏中的人物形象上。但有时设计师的想法跟导演的想法不太一致，如设计师所设计的人物形象可能影响歌剧的表演效果，那么，设计师在进行造型设计时就要听听导演的意见，若是存在一些与自己的创作初衷偏差过大的想法，设计师可以先听听导演对人物的理解，并结合自己对人物形象的理解和自己的造型设计思路与导演沟通，尽可能地用自己的专业知识说服导演。虽然导演是歌剧表演创作的核心，但是，导演只有兼容并包，听取多方面的意见，才能展现最好的歌剧表演效果，对于一个设计师来说，该坚持的设计要坚持，当然，适当的改变也是有必要的。

（三）在体现设计的过程中要根据演员条件适时修改细节，保证试装的顺利进行

图纸上的设计与真正体现在演员脸上的妆容、发饰有一定距离。比如马可·波罗这个人物，历史上遗留的画像并不多，在根据史料尽可能还原这一历史人物的同时，设计师还要考虑演员自身的条件，历史中的马可·波罗有大大的络腮胡，但考虑到马可·波罗在剧中是一个帅气的意大利商人，而演员自身的脸型条件可能并不适合络腮胡，所以，在进行人物造型设计时，就要以演员的要求和其身材条件为主，然后将妆容与演员的形象合二为一，以求在复原较真实的历史人物的同时，结合演员自身的形象，让人物形象在表演时被很好地体现出来。在完成人物造型设计后，给演员上妆时，我们不可能完全依据自己所设计的形象让演员照搬，而要结合演员的脸型和身体特征进行调整，根据演员的试装情况适时调整方案，以达到最好的效果。

四、结语

舞台艺术是一门综合艺术，需要各部门之间的密切合作才能展现出最佳的表演效果，歌剧的人物造型设计是歌剧舞台艺术的重要组成部分，它的艺术作用体现在，它可以通过刻画人物性格充实歌剧表演，通过造型设计将演员的表演与艺术性的人物形象相融合，使歌剧表演更加丰满。在设计过程中，设计师与导演、演员、舞美和其他部门尤其是服装部门的沟通尤为重要。在人物造型的创作过程中，设计师要坚持角色人物形象是角色性格、心理的外化的原则，让每一个细节都尽可能精准反映人物个性。