电影《十七岁的单车》与小说《十八岁的旷野》青春主题比较

2023-02-23段然

戏剧之家 2023年3期

段然

（聊城大学文学院，山东聊城 252059）

一、电影《十七岁的单车》的青春角色与青春主题

电影《十七岁的单车》由我国“第六代导演”王小帅执导，于2001 年2 月在第51 届柏林电影节首映，并一举拿下了银熊奖评审团大奖，主演崔林、李滨也凭借片中的精彩表演获得了该届柏林电影节的新人才演员奖。同年，本片获得了第38 届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳新演员、最佳摄影、最佳原著剧本与最佳剪辑六项大奖提名。

这部电影之所以能取得如此卓越的成就，在于它对社会现实的真实再现与对人物角色的准确塑造，更在于它真实动人的青春主题。本片名为《十七岁的单车》，故事主要围绕两个十七岁的少年与一辆单车的纠葛展开。电影塑造了多个正值青春的同龄人物角色，并以他们之间不断升级的矛盾冲突，来表现残酷而真实的青春主题，反映出同龄少年之间无可回避的现实差距。

（一）青春角色

1.主要人物角色：

（1）小贵：小贵（崔林饰）是从山西农村来到北京打工的十七岁少年，山地车对于他来说是安身立命之本，是让他在北京这个繁华嘈杂陌生的大城市有一点希望的东西。在小贵的视角里，北京到处是车声人声，令人迷茫。口音、穿着、谋生方式，都直接地表现出小贵与小坚等人的差距。

（2）小坚：十七岁的小坚（李滨饰）是北京本地一个普通家庭的孩子，在他的视角里，北京是悠闲的，具有生活气息的，是胡同里闲坐的老人小孩，间有两三声鸟鸣。家庭不富裕让他在和同龄人相处时有些自卑，山地车对他来说，是可以带给他尊严的事物，可以让他和同龄人站在同一平台，可以抬头挺胸追求喜欢的女孩。他来自一个重组家庭，父亲一再推迟给他买车这件事，让他心生不满，最后，他偷钱买二手车。他叛逆的表面下有着非常自卑敏感的心。小坚即便在课外也会穿校服，因为穿着校服，同龄人之间的家庭差距被拉到了同一水平线。所以，在小坚身上，他与其他人的差距是被蒙上了一层“校服”的。他心心念念的山地车，在周围同学眼里不过是“一辆破车”，丢了再买就行。

农民工小贵和北京少年小坚，两个看似毫无关联，差距甚大的人，却因为同一辆山地车走到了一起。两人之间的差别很大，首先，外地人和本地人在面对这座大城市时，一个不知所措，一个视若平常。其次，在面子问题上，小坚别扭而小心翼翼地维护着自己脆弱的自尊，小贵却毫不在意面子，他可以在守护单车时号啕大哭。这两个表面上差距很大的同龄人，有些地方却惊人相似。他们都十分珍爱这辆单车，对小贵来说，单车是他在大城市立足的希望与证明，这种希望对他来说重逾生命。而对于小坚来说，单车能带给他重逾生命的尊严。两人在争取自己重要的东西时，都有种不要命的“轴”。

这是本片所有戏剧冲突发生的前提，如果任何一个人没有这股“轴”劲，那就不会有两人对单车所属权的坚持，不会有小坚招惹“黄毛”，导致最后两人被打，单车被毁。

2.次要人物角色：

（1）潇潇：同样十七岁的潇潇（高圆圆饰）是小坚的同班同学，她与小坚互有好感，两人之间的爱情萌芽正破土而出。然而，与小坚不同的是，潇潇的家庭条件更好一些，她无法体会单车对于小坚的重要性。对潇潇而言，单车丢了，不过就是再买一辆的问题。她喜欢小坚和他有没有单车无关，但小坚并没有意识到这一点。单车被小贵要走后，小坚的自卑心理让他过度执着于单车的所属权，无意中冷落伤害了潇潇。潇潇遂转投“黄毛”怀抱，这也是小坚后来与“黄毛”发生冲突的主要原因。

（2）小坚的同学们：和小坚一起玩车的同学们和潇潇一样，有着较好的家庭条件，无法理解小坚对于单车的执着。但出于少年人的义气，他们陪同小坚纠缠小贵，索要单车。纠缠小贵时，他们表现得和地痞流氓没什么两样，但面对小贵的哀嚎，他们又露出了孩子气的一面，想出了只有少年人才能想出、才会遵守的约定。他们这种成年人习气与孩子气并存的矛盾性格，是少年人特有的性格。

（3）红琴：影片中还有一个人物非常突出，那就是周迅扮演的红琴，她与小贵、小坚等人年龄相仿。这个角色全程没有一句台词，却将妄图假装成北京本地人的小保姆的形象生动地演绎出来。不说话，是因为怕说话暴露了自己不是本地人的事实。她接过雇主手中的菜篮时，讨好惶恐的神情溢于言表。

（二）真实残酷的青春主题

本片的青春主题在于表现十七岁同龄少年之间的差距，即“同人不同命”的残酷青春真相。

同样正值大好年华，外来务工少年与北京本地少年之间有着天壤之别，北京本地少年之间也有着难以跨越的差距。原生家庭的差距造成了他们心理与性格上的差距，而这些心理与性格上的差距影响了他们的处事方式，从而进一步拉大了他们之间的差距。明明有着同样年轻的脸庞，却只有在骑上单车驰骋时才可以短暂忘却那些差距，真正成为十七岁的无忧少年。

青春是美好的，同时也是残酷的。电影《十七岁的单车》通过塑造年龄相近的人物角色，表现不同出身造成的他们在心理、行为上的差异，以他们之间的矛盾与冲突，来显现他们的同中有异，异中有同，导演循序渐进地升级影片的戏剧冲突，一步一步将起初隐藏在平静之下的暗流，以最赤裸惨烈的方式呈现在观众面前，直指作品真实而残酷的青春主题。

二、小说《十八岁的旷野》的青春主题

《十八岁的旷野》是聊城作家冯彩霞发表在2017 年第6 期《当代小说》上的短篇小说，讲述了“我”与木雕小师傅细刻夭折的朦胧爱情。2019年，本文被节选为北京西城区高考二模的语文阅读理解试题，引起了广泛的关注与讨论。

小说中的主人公“我”是一个十八岁的学生，在学校安排的工厂见习中结识了同岁的木工小师傅细刻，并对他产生了好感，细刻同样喜欢上了“我”，但他清楚地知道二人之间的差距，所以开始回避“我”。“我”在了解细刻的两难处境之后，也含泪放弃了这段没来得及开始的感情。

《十八岁的旷野》同样采取了以青春角色表现青春主题的方式，而它的青春主题同样与同龄人之间的差距有关，与《十七岁的单车》不同的是，本文没有以残酷直接的对比来表现这种差距，而是重在表现这种差距造成的无可奈何的悲哀。

（一）青春角色

1.“我”

小说中的“我”是校长的女儿，家庭条件优渥，生活中最大的烦恼无非是工厂见习会不会挂科，父亲对“我”关心太多等，堪称无忧无虑。从主人公对诗歌的爱好、称呼父母为“老梁”“老梁夫人”的行为，以及其母亲为烹饪爱好大方出资的行为可以看出，主人公的家庭不仅有较好的经济基础，还有良好的文化背景与开明的家庭风气。正是这样的家庭环境养成了主人公古灵精怪，直率外向的性格。

所以从一开始和细刻的相处中，“我”就毫不扭捏，在意识到自己对他的好感后，直接行动，热烈地表达自己的感情。当细刻有意回避“我”时，“我”就直接来到了他居住的大杂院。当发觉细刻与精雕关系特殊时，“我”也选择直接质问；就算细刻不愿与主人公有过多交谈，“我”会通过死缠烂打问木工专业问题的方式保持两人的交流。哪怕细刻回到了深山里的老家，“我”也孤身前去找他。虽然“我”最后直面并接受了两人不可能在一起的现实，但“我”在放弃前已经尽了自己的一切努力，以少年人的天真与孤勇对抗过命运。对主人公“我”而言，这段朦胧爱情的夭折，不仅是一次情感挫折，更是一次重大的成长——“我”第一次懂得有些事注定是无能为力、无可奈何的。

2.细刻

虽然细刻与“我”同龄，既聪明也有天赋，但现实生活的磨砺让他早早成熟起来，只有和“我”在一起时，他才会罕见地露出孩子气。正如“我”被细刻身上的深沉专注等一些“我”没有的特质所吸引一样，细刻也被“我”身上不谙世事的勇敢与天真所吸引。但细刻的身世与经历决定了他无法像“我”一样拥有一往无前追求爱情的勇气。细刻深知二人之间的巨大差距：一个是家庭幸福的校长千金，一个是被师傅抚养成人的山村弃婴；一个是未来前途无量的设计师，一个做到顶也不过是个木工。细刻既无法忘记师傅的养育之恩、违背他与师妹精雕的婚约，也无法让自己耽误主人公“我”的前途。虽然喜欢一个人就会忍不住对她好，细刻亦是如此，但他还是选择冷落“我”、避开“我”，不让自己耽误“我”。

3.精雕

精雕与“我”和细刻同龄，是细刻的师妹。精雕的父亲就是把细刻抚养成人的恩师，从名字就不难看出她父亲对精雕、细刻二人的期望。面对从天而降和她抢未婚夫的“我”，精雕说不愿嫁给细刻，怕耽误细刻，其实也是一时赌气。最后，细刻回到了师傅与精雕身边，但在三个少年人的这场感情纠葛里，没有一个人是赢家。

（二）忧伤无奈的青春主题

《十八岁到的旷野》中，“我”、细刻、精雕，三人都是十八岁，但并不是同一个世界的人。与电影《十七岁的单车》相似，本文中“我”与细刻的爱情之所以未能开始便中途夭折，也是因为两人间的差距。虽然同样表现了同龄人间存在的天壤之别，但不同于影片《十七岁的单车》那种真实残酷的青春主题，本文的青春主题是忧伤而无奈的。小说中这种少年人面对现实的无力，恰恰是他们成长必经的蜕变。每个少年都必然要长大，必然要面对现实，必然要接受有些事是自己无能为力的。良好的家庭环境让“我”得以拥有理想主义者的天真，拥有可贵的勇气和固执。精雕、细刻没有“我”这种少年意气。这是因为这种少年意气，这种无论想要什么都能勇敢去追逐的天真，源于优渥家庭对“我”的精心呵护。亲耳听到细刻的身世、亲眼见到细刻的师傅后，“我”无法自私地只考虑自己。

细刻原来就是早熟的少年，但放弃喜欢“我”，让他再一次沧桑了，他只能独自待在十八岁的旷野，接受自己的命运。正如诗中说的那样：“我本可以容忍黑暗，如果我不曾见过太阳。”如果没有遇到“我”，细刻或许可以坦然接受所有的“命中注定”。但在见过如太阳一般热烈的“我”之后，细刻原来的人生忽然成了一片旷野。“我”原来并不懂细刻为何总是独自在旷野抽烟，但当“我”明白以后，那片旷野却再也没有出现细刻的身影。小说用清新忧伤的笔调表现了青春的无奈与哀伤。