《人世间》：文字到影像的精彩呈现

闫一诺

（宝鸡文理学院 陕西 宝鸡 721016）

《水浒传》《三国演义》《小舍得》《甄嬛传》等等，这些广为人知的影视剧都是由文学作品改编而来的。随着影视技术的不断发展，文学作品改编影视剧也逐渐产生了完整的创作体系，涌现出越来越多优秀的改编影视作品。2022 年3 月1 日晚，根据梁晓声同名小说改编的电视剧《人世间》迎来了大结局。该剧由李路导演，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等主演，主创团队用影视化的表达手法，将文学作品成功搬上了荧幕。据不完全统计，该剧创下了央视综合频道黄金档近5 年来电视剧的最高收视率，掀起了“全民追剧”“隔代讨论”等热潮。电视剧《人世间》能够引起空前的网络关注度，离不开原著作者梁晓声本人极高的文学素养以及其对生活、对历史的敏感性，更得益于影视主创团队的精良制作。剪辑作为制作过程中的一个重要环节也发挥了重要作用。该剧在后期剪辑时并未运用复杂繁琐的技术方法，只通过最普通的剪辑技法，在细节处下足功夫，最终实现了极好的艺术效果。

一、连贯剪辑表现人物对话

作为大型人文类电视剧，《人世间》的集数较多且篇幅较长，剧情的时间跨度大，包含的信息量多，因此要完成这样一部电视剧的剪辑工作并且要完成得足够好，是一个很大的挑战。除了要熟练运用基本的视听元素，剪辑师对于剧情编排的理解能力也面临着极大挑战，而剧情发展的一个重要部分就是人物对话。人物对话是一部电视剧的根本，是推动剧情发展的关键点，能够产生强烈的戏剧效果。在《人世间》中，人物对话起着举足轻重的作用，该剧采用了连贯剪辑的方法来表现人物对话。

（一）人物位置的连贯

在剪辑时，人物位置的连贯是首要考虑的问题。我们把画面竖向划分为三等份，从左到右依次为左区、中区、右区。在拍摄和剪辑时，人物应在上下镜头中保持相同位置不变。尤其是在剪辑时，我们要区分正反打镜头中的人物位置，不可随意变换人物在画面中的位置，这样才能保证视觉上的流畅和连贯，否则就会造成画面的跳跃感，影响剧情的叙事效果。在第3 集，水自流和骆士宾找到周秉昆让他给郑娟送钱，三个人在废弃工厂内发生的一段对话中，周秉昆始终是在画面的右区，水自流、骆士宾始终在画面的左区，不论镜头角度和景别如何变换，人物在画面中的位置是不变的，这就是我们所说的人物位置的连贯。

（二）画面景别的连贯

景别作为视听语言中的一个重要因素，自然也是画面连贯剪辑的一个关键点。景别带来的视觉效果在一定程度上与人们的生理感受是一样的，近景会让观众感觉距离近，而远景会让观众感觉距离远。这种景别变换带来的生理距离也直接影响着观众的心理距离。那么，当对话双方的景别相同时，观众在生理上、心理上对他们的感受都是一致的，这也就实现了一定的连贯效果。因此，在剪辑过程中，我们要保持对话双方的景别一致，才能使影片在视觉画面上和内在逻辑上都达到流畅、连贯的效果。在第18 集，郝冬梅与其母在家中因为郝父突发疾病没能按时去周秉义家拜访的事情起了争执，这段对话中双方的对话量很大且单个句子很长，因此在镜头景别切换时较为复杂繁琐。但导演和剪辑师依旧遵循了连贯剪辑的原则，在上下镜头的衔接上，双方的景别切换始终保持同步，这样便在视觉上达到了一种自然流畅的连贯效果，也更能推进这段快节奏对话的发展。

（三）镜头角度的连贯

在影视剧的制作中，角度决定了画面的构成，它既影响画面的整体叙事风格，又决定画面空间，因此镜头角度在视听语言艺术中是一个综合性的、全面的艺术元素。在剪辑时，我们更要注意镜头角度的运用与衔接，合理运用镜头角度能够增强整部作品的艺术表现力。电视剧《人世间》在后期剪辑时就深入贯彻了这一点，剧中人物对话的镜头角度在上下画面的衔接中保持一致，使得大段的人物对话能够完整流畅地进行，复杂曲折的情节也能够顺理成章地发展下去。在第23 集周秉昆一家人搬进了新家后，秉昆与周母坐在新家的床上回首过去展望未来，这段对话中双方的形体关系是一致的，都是坐着的，因此二人的镜头角度也相同，都是平拍的角度，即A=B。这样的镜头画面是相匹配的、相一致的，在视觉上也更连贯、更合理。此外，根据剧中的具体情况和对话双方的人物位置，在拍摄和剪辑时导演也运用了相匹配的镜头角度。在第28集，秉昆和郑娟因为骆士宾想要回周楠的事吵架，周母听到后赶来劝架，在这段三人对话中，周母与秉昆站着，郑娟坐着。镜头角度也与之相匹配，对站着的周母和秉昆采取微微仰拍的角度，而对于郑娟则采取微微俯拍的角度。这样与对话人物位置相匹配的镜头角度也严格遵循了连贯剪辑的原则，从而使画面更流畅，情节推动更自然。

连贯的剪辑原则更符合影像的视觉特征，通过连贯剪辑将小说中描写的场景具象化。从一定程度上说，导演运用影像化的表现元素为观众搭建起了小说里用文字描写的场景，并在这个场景中发生了一系列故事。这样的剪辑手法能够使影视作品的剧情表达比小说的文字叙述更具形象性。

二、交叉蒙太奇使剧情更具张力

蒙太奇作为视听语言中的一个重要手法，在影视剧创作尤其是由文学作品改编的影视剧创作中，是不可或缺的一部分，导演利用蒙太奇可以创造出多种艺术效果。在《人世间》这部剧中，导演运用交叉蒙太奇的视听艺术手法制造悬念、强化冲突、激化矛盾，让叙事更加跌宕起伏，使剧情发展更有趣味性，更能引起观众的观影兴趣。

（一）同时异地的交叉蒙太奇

在该剧前15集，一家人一直是分隔四地的状态，导演和剪辑师采用了交叉蒙太奇的视听艺术手法进行创作，表现同时异地的一家人各自的生活状态。而其中的一个联系点就是他们互相写的信。通过信件中的内容表现相应的画面，描述各个主人公在不同地点各自的生活状态和发生的故事，从而起到推动剧情发展、加快叙事的作用。这样的叙事方法其实在文学作品中早已出现，小说常用“话分两头”的方式来叙述同时发生在不同两地的事件。

（二）同地异时的交叉蒙太奇

在第38 集，周父忽然发病倒地，同一地点内的不同人物有着不同反应。首先是与周父同在家里的聪聪、郑娟和周母，他们对于周父发病倒地的惊吓、慌乱以及第一时间向光字片的哥们儿、姐们儿们的求助；其次是光字片朋友们，国庆、吴倩夫妻二人和德宝、春燕夫妇俩以及赶超、于虹两口子迅速拉着板车赶来帮忙；最后就是以秉坤为首的一众人轮流拉着板车将周父送到医院。在这一情节中，导演利用交叉蒙太奇，在同一空间中以时间差来增强情节的紧张感，让观众的观影情绪随着导演所设置的视听节奏起伏。光字片一众人送周父去医院的紧张感与周父病情恶化的绝望，这二者形成了鲜明的对比，使影片情绪更加强烈，这样的交叉蒙太奇也起到加快节奏、强化冲突、丰富剧情的作用。

在视觉文化盛行的社会背景下，大众都倾向于追求图片、影像等更直观的方式。文学作品改编影视剧之所以大受欢迎在一定程度上也与这样的社会背景有关，因此导演抓住了这一点并将其融入影视创作中。实际上，影像在属性上就比文字更具有视觉吸引力，因此导演将交叉蒙太奇的手法运用到本剧中来。这种交叉蒙太奇的视听艺术手法不仅能够推动剧情、加快叙事，使影视剧结构更加紧密，而且能够将异地发生的故事进行对比，这样就能够使剧情内容有所突出，从而引人深思，达到深化主题的效果。

三、巧妙的转场方式助力剧情发展

《人世间》是一部人物众多、时空跨度大、剧情复杂的大型年代剧。要想将不同人物的命运和故事发展线索讲述清楚是很难的，尤其是在剧情编排逻辑上和人物剧情支线区分上更需要下功夫，因此不同情节间的转场就成为本剧一个重要的因素。导演和剪辑师利用一些巧妙的转场方式使整部剧脉络清晰，剧情发展流畅，其中有许多值得我们学习的地方。

（一）通过台词进行转场

本剧中较为常见的就是通过台词转场。上面我们说到，对话是这种大型电视剧推进情节发展的一个重要因素，而组成对话的根本就是台词。一段好的台词应该是环环相扣的，与剧中的情节发展息息相关，对情节起到一定的推进作用；既要留有悬念，又要将事情叙述清楚。

在第39 集，周父去世后周家一众儿女都赶回老屋，半夜打盹儿时发现周母不在房内，通过周秉义的台词——“妈怎么不在屋里？妈呢？”进行转场。接下来，镜头跟随周秉义开门的动作来到院子里，发现母亲已经紧紧地握着父亲的手去了……这句台词既是剧中人物周秉义向其他人物发出的提问，也是导演和剪辑师向观众制造的一个悬念，剪辑师利用这个悬念引导接下来的镜头，自然而然地向观众揭露剧情。

（二）通过空镜头进行转场

转场是剪辑时一个重要的镜头组接点，随着技术的发展和剪辑系统的完善，转场的方式也变得多种多样。在本剧中，导演经常会在前后两个不可顺畅连接的镜头之间，插入一个不包含人物的镜头，也就是空镜头，从而达到承上启下、过渡前后镜头时空关系的效果，这便是利用空镜头进行转场。

在第28 集，水自流替骆士宾去吉春找到郑娟一家，想要回楠楠，但进展并不顺利。水自流在吉春和郑娟一家交谈，而骆士宾在深圳等待消息，这本是两段不同时空的剧情，但在叙事线索上又紧密相连。因此，在镜头组接转场时，剪辑师就利用空镜头来进行转场，这样便使前后两个时空关系不相连的镜头得以顺畅衔接。

（三）利用剧中道具进行转场

除了上面分析的利用影视视听语言进行转场，本剧还巧妙利用剧中独有的道具进行转场。在剧中独特的时代背景下，一家人分隔四地，而在当时那个年代，写信是他们唯一的联络方式。因此，一家人来来往往的信件便成了本剧独有的一个物件细节，它们不仅承载着叙事功能，而且还承载着周家人的浓浓的情与深深的爱。

在第6 集描绘周秉义和冬梅结婚的场景时，虽然画面是兵团的战友在布置婚房以及婚礼仪式，但声音却是周秉义的独白，所读信件的内容也是和画面相匹配的，他在给周母的信中说道他与冬梅打算在兵团结婚的相关事宜。在第7 集中，周秉昆在给周母读父亲的来信，信中提到父亲去贵州大山里探望周蓉的情形，在这里导演运用了相同的处理手法。周秉昆在读信，而画面却缓缓转到了贵州大山里。这样的转场方式巧妙解决了镜头组接时空不连贯的情况，并合理利用剧中独有的道具，既形成了本剧独特的风格，又能使剧情发展更顺畅，叙事更紧密。

四、结语

电视剧《人世间》可以说是一部非常成功的文学改编影视剧作品，而之所以能取得这样的成就，除了出色的剧本外，同样离不开视听技术手法。本剧导演巧妙运用影像化的表达元素，将一部篇幅长、故事线复杂的长篇小说改编得有声有色。本剧在剪辑艺术技法上并没有多么复杂高深，所运用的都是最普通的剪辑技法，将一帧帧画面组合排列，用最平凡、最质朴的剪辑手法，实现了掷地有声、扣人心弦的艺术效果，触碰到了观众内心最深处，引起观众强烈的情感共鸣。