“沉浸式”体验助力文旅消费舞台表演提质升级的思考与探索

李梁

（长春建筑学院吉林长春 130000）

在目前数字化、现代化的发展进程中，通过“沉浸式”体验可以为群众带来多元感官体验。同时，这种“沉浸式”体验所创造出的空间体验，能够有效满足群众的需求，可以直接在这种虚拟化环境中采用各种各样的科技成果，比如全息技术、虚拟技术及混合技术等，在根本上强化整体视听效果。我国的文化旅游行业已经成为重要的经济产业，那些拥有着名胜古迹及优异自然环境的地区，已经将旅游项目当作重点发展的内容，通过旅游产业的高速发展，有效带动当地娱乐行业及餐饮行业的消费与发展。因此，需要将“沉浸式”体验与文旅消费有效结合，从根本上促进文旅消费的提质升级。

一、文旅消费舞台表演提质升级的重点内容

在新时代的发展进程中，为了更好地促进文旅消费的提质升级，需要重点关注文化供给及文化需求之间的结构性，有效实现动态性匹配，改变以往重数量轻质量的发展理念，促进文化消费领域的供需平衡。而文旅消费产生的主要需求，就在于文旅产品的选择，实现文旅价值、愉悦精神层面等多方面内容，通过完善文旅消费模式的方式，可以进一步明确文旅消费需求及供给机理之间存在的辩证关系，有利于文旅产业的稳定发展。

（一）产业与事业的联动模式

在文旅消费过程中，其具备着较为显著的产业性质及事业性质，两者属于一种有机统一的整体，在拓展文旅消费的过程中，不仅与文旅事业的发展之间有着较为紧密的联系，也为文旅产业发展提供助力。而事业与产业的联动模式，属于针对各类事业型文旅机构及市场型文旅企业加以整合的关键所在，比如景区、博物馆、纪念馆、民间博物馆及私人艺术馆等内容。其中，需要建立文旅消费的服务协作联盟，通过消费信息共享平台的购建来确保文旅产业与文旅事业之间更好地融合在一起，进一步建立全业态协调及联动的全新文旅消费格局。同时，在文旅融合时代产生的影响下，不仅需要积极主动地培养一些文旅企业，还要适当提升财政资金的扶持力度，采取建立文旅消费专项资金等方式，针对文旅企业提供必要的财政支持，比如补助、贴息及降税等，使得各大文旅企业能够主动与市场需求对接，确保文旅消费市场的供给能够逐步拓展，能更好地释放文旅消费市场所具备的潜力。此外，要加大对各类文旅事业的发展力度，重点转移至公益性的文旅活动及文旅公共服务等内容上，通过政府部门购买各类文旅服务及发放文旅消费券等多种方式，激励群众进入到文旅消费过程中，逐步培养人们良好的消费习惯，在营造出消费氛围的基础上，全面提高消费黏性。

（二）建立起线上线下的互动模式

在目前的社会环境中，群众的无接触消费意识正在逐步提高，使其线上消费习惯逐步增强，出现了云消费及宅经济等全新的经济发展模式。同时，一些文旅企业也开始逐步参与到互联网竞争当中，通过建立抖音号及微信公众号等多种方式，进一步探索直播、短视频等全新的营销模式，使数字发展成为目前文旅消费的主要模式。线上线下互动模式，主要就是通过5G技术、AR技术及VR技术，通过互联网建立起能够连接文旅机构、文旅部门及各大景区的在线消费平台，更好地实现线上线下的同频共振，实现文旅资源的高效整合，确保电视端、PC端及手机端实现云聚集，使文旅消费可以逐步向着定制化与个性化的方向发展。在数字化经济背景的影响下，应加大对文旅消费线上线下互动模式的重视，保证其能够得到全面普及和应用，通过美术馆、文化馆等场所的数字化转变，全面提高产品的供给力度，使艺术展演、教育培训及动漫培训等文旅消费有效实现云发展，引导线上线下模式实现双轮驱动，构建出具备智慧化特征的全新文旅消费格局。

二、“沉浸式”体验助力文旅消费舞台表演提质升级的具体措施

在近年来，我国的文旅消费呈现出一种逐步提升的状态，并且活跃性也相对较高，2019年，我国的旅游总消费突破了6万亿元，整体发展势头也十分良好。文旅消费在本质上属于一种聚集性的消费模式，其受新冠肺炎疫情的影响十分严重。所以，为了更好地促进文旅产业的稳定发展，在根本上实现文旅消费的提质升级，帮助消费者有效解决玩什么、吃什么的主要问题，逐步实现文旅产业的回暖。同时，应加大对“沉浸式”体验的重视程度，这种“沉浸式”体验是群众较为喜爱的一种体验模式，通过“沉浸式”体验能够更好地引导观众融入剧情的发展中，将其与文旅消费有效联系在一起，同时起到促进作用。此外，应坚持以需求为基础来引领供给侧结构性改革的基本原则，实现对文旅消费供给结构的完善优化，保证文旅消费的供给质量逐步提高，在文旅消费的供给侧、保障层及需求端等多个角度同时发力，创建出多元化、立体化的全域文旅消费空间，在保证文旅消费实现高质量增长的同时，有效实现文旅产业的可持续发展。

（二）采取“沉浸式”的表演形式

“沉浸式”的演出体验属于受到群众广泛欢迎的一种服务模式，而我国最早采用“沉浸式”表演的项目，就是桂林山水的《印象·刘三姐》，那时所采用的各类技术设备，还很难满足群众对于互动方面的基本需求，导演张艺谋主要是通过桂林的山水，采用实景配合灯光的方式，有效实现对于舞台场地及舞台环境的全面塑造，逐步将观众引入真实的故事情节及山水意境当中，而这一节目的成功也使得“沉浸式”表演开始流行。除桂林外，一些知名旅游景区也在内部建立起了全景舞台，以此为基础来更好地展示出当地民俗文化所具备的特征，通过“沉浸式”的旅游项目来提高用户的吸引力，知名作品有《印象张家界》《印象丽江》等。这些“沉浸式”表演形式，不仅可以帮助观众更加深入了解当地的民俗文化，还能够融入互动式的服务与体验当中，并且通过“沉浸式”的表演方式，促进景区旅游经济不断增长，为景区特色进行全面宣传。而最早的“沉浸式”景区表演，主要就是在较为固定地点进行相应的表演，随着技术手段的不断提升及设备的升级，表演形式也从原本的平面化转变为数字化，也从观众欣赏变成了观众参与到互动过程中，甚至直接进入到剧情中成为角色。站在实际情况的角度上来看，目前的沉浸式项目，其吸引观众的主要内容就在于互动体验，能够有效提高观众的参与热情及参与积极性，使其能够主动在文化旅游项目中进行消费打卡。当前的“沉浸式”表演项目，其在场景的布置及具体效果等方面更加注重真实性。比如，水泊梁山景区当中所采用的“沉浸式”表演，所展现出的就是水浒传中梁山好汉与官府之间所进行的斗争等，能够为群众带来一种更加紧张、刺激的感觉。

（三）采取创新性的“沉浸式”体验模式

目前，“沉浸式”体验已经在世界各地得到了高速发展，能够逐步将群众的感官体验向着极致化的方向推进，将一些群众在现实生活中没有看到的各类场景有效体现出来，特别是以沉浸式娱乐模式为主的公园，更是吸引了越来越多的群众参与其中，蕴含着极大的消费潜力，在发展远景方面甚至还会超越电影。站在实际情况的角度上来看，“沉浸式”体验当中有效融合了虚拟现实技术，其中特有的体验感与传统的歌舞、戏剧等内容结合在一起后，形成了具备现代化特征的沉浸式产品，为传统戏剧模式的发展带来全新的生机。例如，上海采用了虚拟现实技术，针对歌舞剧《白毛女》进行了全新的排练与改变，进一步突破了舞台与观众之间存在的隔阂，使所有观众都参与到舞台的剧情当中，在各类高科技技术及多媒体技术的作用下，使观众、演员及剧情之间可以有效实现实时性互动，以第一视角沉浸至剧情当中，而这种特殊的体验感属于各大消费人员所渴求的主要内容，尤其是在后续剧情的高潮部分，能有效引起观众的情感共鸣，与剧情形成互动。在《白毛女》这部沉浸感较强的现代化舞剧当中，高科技为群众建立起了一种更加真实的立体影像，比如漫天的大雪等自然环境，其与剧情的发展呈现出相互衬托的作用，可以有效体现出情景交融的重要性。由此可见，高科技所带来的优异体验效果，能够让编导进一步创新思维，为其提供了更大的创作空间，转变了传统表演中过于混乱的情况。而“沉浸式”体验文化之所以能够更好地吸引观众，主要在于思维创新与技术手段之间实现了高效融合，能够为群众带来十分新鲜的体验，确保其在大众消费领域当中更好地得到市场的关注。而我国与英国合作的舞台剧《不眠之夜》，在创编与设计方面，主要就是以东方文化作为核心内容，以此为基础来实现对于这部名作的全面创新，这一点也成了吸引观众的主要内容，而在这部“沉浸式”舞台剧的表演过程中，演员并没有固定的表演路线，整体剧情都是在酒店中的九十多个房间所完成的，观众在入住房间后，可以跟随演员的脚步进入不同的房间，而不同的房客也会由于路线的不同看到完全不同的结局，这种参与到悬疑剧中的体验，能够在根本上激发出观众的参与热情，大部分观众都会选择再次观看来体验不同的结局，这种多样化的路线与剧情，进一步满足了观众的好奇心。《不眠之夜》舞台剧自2016年进入上海后，至今都保持着极高的热度，带动了周边的餐饮消费，优异的口碑够吸引更多的赞助商及品牌商进行合作，通过舞台剧来带动文创的消费及发展，这种旅游与演艺之间互相促进的场景塑造模式，为消费者提供更好的体验，为城市文化及商业生态的稳定发展增加活力。

（四）利用“沉浸式”体验促进文旅消费升级

“沉浸式”体验与文旅消费之间的融合，其内容在于消费市场需求与技术创新之间的充分融合，所以，这也使“沉浸式”体验消费成为旅游行业发展的主要方向，观众可以与演员之间进行互动，并在充分体验剧情环境的基础上，利用创新等多种方式实现文旅的提质增效。

首先，应当将人们的需求作为主要内容，以此来促进演艺消费，从实际情况来看，目前我国的消费主力大多都是年轻群体，他们从小就受到了各类新事物的影响，不仅接受各类新事物的能力比较强，对于艺术欣赏也有着较高的要求，成为目前“沉浸式”消费体验的主力军。由于这些群体的数量较为庞大，各大演艺企业必须准确把握这部分人的消费心理，在内容选择、技术空间及场景布置等多方面上，实现全面的创新优化，而编导也应当提高对于社会文化动向的重视程度，尤其是那些年轻群体比较感兴趣的亚文化，更要进行深入分析，确保能够将这部分观众引入沉浸式的体验过程中，利用口碑来赢得市场。

其次，在创新理念的作用下促进演艺的提质与升级，当前的文旅消费，主要是与文化之间互相融合，而为了确保旅游演艺经济能够稳步提升，不仅需要拿出一些高质量的作品，还要在充分结合地方文化特色的基础上，创建出精品化的剧情，保证群众可以在“沉浸式”体验过程中，进一步明确当前地区存在的各类特色文化，在不断欣赏的过程中，促进群众与当地文化之间的交流与互动，这也有利于人文素养的提升。同时，优秀的旅游演艺还应当把握好观众的兴趣点，采取体验演出等多种方式来缩短演员与群众之间的距离，为了实现这一目标，就要针对旅游演艺的具体内容展开细致化的安排，为观众带来更强的仪式感，在剧情方面也要进行稳定控制，在做到张弛有度的基础上实现引人入胜，在满足观众好奇心的同时，使其积极主动地融入其中。

最后，要进一步弘扬中华文化，体现出东方文化所特有的魅力，在旅游文化当中应重点体现出地方的民俗特征，一部分地区曾经在景区内部建立了欧美文化旅游项目，并邀请一些国外舞蹈团进行文艺表演，而游客也能够更好地参与其中。然而，这些文艺演出在部分景区推出后难以维持，出现这种情况的主要原因在于嫁接过来的文艺节目，很难在传统文化土壤中实现稳定的生存与发展。因此，我国的各大旅游景区为了更好地体现出中华文化，就必须实现民俗文化的深入挖掘，更好地将不同历史时期中所蕴含的素材及资料，在演艺过程中更好地体现出来，还要将演艺当作文化传播及文化交流的主要平台，采取多样化的宣传措施与弘扬方式，确保中外游客能够有效欣赏传统文化所蕴含的美，观众也能从原本过于单一的观看人员，直接转变为舞台及剧情的参与人员，具有着极高的代入感，有效激发出观众对演艺内容的共鸣，以此来促进文旅消费的提质升级。

三、结语

综上所述，在目前的社会发展进程中，随着现代化技术及信息化手段的飞速发展，为各大社会行业的发展起到了良好的促进作用。而站在文旅产业发展的角度上来看，为了更好地促进文旅消费，使受新冠肺炎疫情影响较为严重的文旅产业可以实现回暖，全面提高对于“沉浸式”体验的重视程度，保证“沉浸式”体验能够更好地与文旅消费之间融合在一起，通过沉浸式表演、创新“沉浸式”体验模式及利用沉浸式体验促进文旅消费升级等多种措施，确保沉浸式体验与文旅消费呈现出一种互相联系的状态，这样不仅可以更好地满足群众对于文旅消费产生的基本需求，也能够全面提高群众的消费体验。