电视艺术导演的时间设计研究

白晓金 乐山广播电视台

电视艺术作品主要以屏幕中的画面与声音作为媒介，在运动的时间与空间内创造形象，也能在时间的推移下展示空间，随着时间的流逝呈现时间，由此可见，电视艺术作品就是建立在时间与空间交叉点的综合性艺术，融合了时间、空间、造型以及节奏艺术，丰富艺术形式。与时间相同，电视艺术作品中的空间也有着假定的空间形式，通过对物理空间的变形改造，创造出生活中不存在的空间，比如想象空间，这是由导演利用多个片段的拼接而创造出的空间，即在不同地点拍摄并组合的多个片段。

一、时间在艺术作品中的创作思路

首先，重塑恢复历史。这一方式具体体现为对历史与现实的并置与悬置，一般会应用设备与现成品创作，通过作品暗示时间流逝，一些画面的描写往往伴随着相应人物的记忆。其次，探索时间结构。由于艺术创作中的时间是独立于科学标准时间而存在的，摆脱了客观实际的束缚，可以随着艺术家的创作体现出不同的形态，有的是静止的，有的是不断变化的，也有的时间是虚构的。比如静止定格时间，借助物质运动过程捕捉流动时间的瞬间片段，使时间静止定格，让时间运动转为物质化。最后，时间与空间对话。时间的载体就是空间，只有让空间介入作品，才可以完整地进行对时间主题的讨论，从而达到时空捆绑的效果。

二、时间在影像艺术形式中的重要体现

随着信息技术的发展，各行业的发展节奏逐渐加快，电视媒体行业的发展态势良好，但人们往往只关注着有明星的节目，却忽略了电视艺术导演在其中的重要性，为了使作品更加优秀，导演会对电视艺术作品中的主次情节、开头结尾进行时间设计。电视艺术在我国发展已有多年的历史，从早期的简单设计到如今的蓬勃发展，经历了漫长的过程，取得了一系列的成绩。电视艺术主要以电子技术、信息技术作为传播手段，采用声画造型的传播方式，以艺术的审美思维看待客观世界，通过对屏幕形象的塑造创造屏幕艺术形态，从而更好地引起受众情感上的共鸣。现阶段电视艺术在语言表达方式上有着新的变化，这与导演对作品进行时间设计有关[1]。比如艺术作品《帝国大厦》，影片以建筑物帝国大厦作为主角，以每秒24帧的速度共拍摄了6小时，放映的时候以每秒16帧的速度播放了8小时，除了时间流逝与静止的长镜头，没有其他内容，这对受众的耐心提出了考验，时间被放大延伸，每秒的观看都是无尽的等待。由此可见，时间在艺术作品中有着重要的地位。

三、电视艺术导演的时间设计

（一）详细进行时间的分类

1.规定时间

规定时间指的是对电视艺术作品提前规划时间长度。作品在播放的时候，实际播放时间和观众看作品时消耗的时间相等。比如过去电视剧的播放时间会在特定位置插播广告，观众观看剧情的时候往往会在精彩片段突然插入广告，不想看广告，又舍不得错过精彩环节，只能忍着看完广告。这一过程中观众的情感会发生变化，插播广告的那段时间夹杂着无奈的情绪，这是电视艺术不想呈现的效果，近年来这种情况已经不会存在，观众可以连续看完一整剧集，或者通过购买会员过滤掉所有广告，轻松看完整部作品，并从中获得愉悦感。

电视艺术设计中规定的时间可以充分地发挥电视艺术特点，导演需要在规定的时间内采用不同方式，组合利用各种元素，通过电视艺术带给观众愉悦。实际上，在规定时间内进行电视艺术设计管理是比较方便的，导演可根据实际情况调派电视艺术中其他元素占据的时间，合理安排时间，从而对电视艺术的未来发展起到规范作用。电视艺术导演为了强调时间设计要点，需要在规定的时限内做好时间构思，掌握设计要点，以人为操作的方式加快或者放慢物体运动动作，使画面影像在速度的改变下而产生时间上的变化，从而形成只存在于电视艺术作品中的特殊时间[2]。

2019年9月，时长6分47秒的乐山文旅形象宣传片《百乐之城》在第五届中国（四川）国际旅游投资大会、第六届四川国际旅游交易博览会上循环展播，网上点击率超过30万+，产生了较大的社会反响和讨论，一时间受众对该片背后的故事展开热议。导演以“百乐之城—乐山”为主题，以“乐”字为主线，从地脉、山脉、水脉维度呈现“乐在山水画卷中”，从文气、佛气、灵气维度呈现“乐在浩瀚史诗里”，从菜香、茶香、书香维度呈现“乐在缭绕香韵间”，对乐山文旅进行了全方位、立体化、多视角、艺术化的表达，主题突出、结构完整。与此同时，导演在时间设计中明确了规定时间的要点，综合运用实拍、写意、再现等多种表现形式，以人景交融和意境营造为画面主调，构建了一个大气、唯美、有烟火气的影像空间。

2.叙述时间

从某种程度来讲，叙述时间与生活中的实际时间是完全不同的，这是电视艺术作品按照情节内容发展确定的时间，叙述时间内包含人物动作时间，通过行为动作的时间安排，确定人物间的关系。与规定时间相比，叙述时间有着较强的自由度，导演可以自由分配时间长短，还能对时间进行分割，或者直接中断时间，使人物行为动作的连续性被打断。由此可见，电视艺术作品中的叙述时间具有假定性特点，不受时间跨度影响，能够按照故事情节的需要组织叙述时间，再依据作品内容变化加强对叙述时间的有效处理，从而达到情节内容渲染的效果。经过导演的构思设计，明确作品中所需的时间过程，让经过规划设计的时间不仅满足故事情节的需要，还能符合受众的观赏心理，比如将大部分时间分配给主要情节，防止过渡性情节的展现过于拖沓[3]。

2020年，乐山正一手抓新冠肺炎防控，一手抓经济社会发展，确保疫情有效防控后抢先起跑、抢占先机。全市各大景区也正紧锣密鼓地对标提升，练好内功。为形象展示乐山富集的旅游资源、推动研学旅游发展、提高旅游宣传效果，策划拍摄推出了12集乐山研学旅游系列视频——“网络研学云游乐山”，分别为：《金顶祥光》《峨眉问茶》《峨眉桢楠》《飞来神殿》《峨眉武术》《良宽诗碑》《乐山大佛》《麻浩崖墓》《嘉州古城》《嘉州绿心》《夜游大佛》，每集时长15分钟左右。专题片每期选择一个知识点，以主持人游览、体验作为贯穿全片的经线，以专家、学者和金牌导游等的采访作为纬线，并适时概括提炼知识点，综合运用航拍、地拍等拍摄方式，突出运动感、快节奏、烟火气，风格唯美、鲜活、现代、时尚，经纬交织、纵横勾连、层层递进、抽丝剥茧。导演在时间设计上创新地将文旅宣传片与网络云课堂进行了嫁接，将“静景乐山”展示与研学探秘充分结合，兼具知识性、可看性和趣味性，通过国内国际网络传播，产生了很好的社会反响。

（二）强调时间的假定性

强调艺术作品中时间的假定性，为节目留下适当的空白时间。导演在选择时间设计技巧的时候应尤为注重时间的假定性，电视剧正式播出前，需要对电视剧做出时间假定，这是因为在播出时会受到各种因素的影响，比如节目内插播广告，或重大节日影响电视剧对集数和故事情节的编排。

（三）划分连续性与非连续性时间

电视艺术作品中，故事情节发展的时间进程通常是从开始到结尾，这两个时间安排一般是相对而言的，一个是情节的正式开始，另一个是情节的结束，而情节的结束往往是下一个情节的开始。对于电视艺术来说，时间也是从起点走向终点的变化过程，在时间的连续性发展过程中，为了满足情节内容的需求，导演会对时间做出分割处理，有的时间是连续的，故事情节相互衔接，有的会在段落中存在非连续时间，以闪回与闪前的处理方式，实现对倒叙与插叙的故事情节描述，使时间安排看起来更加合理。从电视艺术作品的整体来看，时间具有非连续性特点，人们需要将非连续的时间回归到连续的时间中，让艺术作品的整体时间更加连续，所以导演在时间设计时需要保证整体时间的连续性，避免情节中的时间具有非连续的状态，防止故事逻辑发生混乱。集中在导演时间设计方面，如今人们的生活节奏不断加快，观看电视时如果间隔时间较长，不仅会让观众感到疲劳，观众也会对电视剧评价不高，为了避免观众产生疲惫的心理，导演需要合理把握时间安排。

（四）把握观众的心理时间

将作品播放的时间和屏幕中叙事的时间综合在一起后，观众的心理会产生特殊时间感，这种情况具有非现实的特点，一般表现为节奏的快慢。节奏较快的时候，观众会发现情节中的时间被加快；节奏较慢的时候，观众会发现故事时间被延长，这样的感受与观众对情节参与的强烈度有关。通常比较紧张刺激的情节会让人的精神与注意力集中，情感上对故事情节的参与性更强，感觉这部分时间很短；情节上平平无奇，人物冗长的对话会减弱吸引力，分散观众注意力，从而感觉情节过渡时间较长。所以作品内的叙事时间以及播放时长，一般与观众心理时间不同。

（五）旁白字幕的时间

在一部影视作品或者一集电视剧中，往往存在着旁白字幕时间过多的现象，导致观众的观看节奏被打乱，其对作品的评价受到影响。如何节约旁白时间，加强对字幕的时间设计，这对工作人员的专业性提出较高要求，不仅要对电视剧情节概括到位，还要让观众明白情节想要表达的内涵，扭转观众对作品的评价。因此，导演应掌握时间设计技巧，把握好旁白字幕时间，从而呈现出最佳观看效果，使受众在观看的时候感到舒适。

（六）压缩时间与延伸时间

由于电视艺术作品的时间具有自由性与假定性，导演可以发挥其潜能，结合自身想象力，以多种方式驾驭时间，从而为作品创造出更加多姿多彩的内容。依靠时间的假定性，采用时间变形的方式简化作品叙事过程，丰富故事内涵。常见的时间变形方式如下：

（1）压缩时间，为了加速时间进程，将冗长的情节删减处理，从而达到“有话则长，无话则短”的目的。比如作品中需要描写一个书生进京赶考，风餐露宿最终来到了京城，但是导演没有向受众展示他在路途中的故事，而是将时间过程进行压缩，短短的几个镜头叙述结果，将更多的时间留给书生来到京城后发生的事，强调故事情节的主次。艺术创作中，导演十分重视对时间的压缩，从而更好利用银幕时间。再比如美国影片《公民凯恩》中有一个十分典型的压缩时间的案例，该段落最开始展现的是凯恩和第一个妻子艾米丽相亲相爱，随后开始有着争吵，直到矛盾被激化到无法调和的地步，最终两个人的感情完全破裂，整个过程一共经历了9年的时间，却在影片中被压缩为2分钟。导演将影片中主人公和妻子相处的9年时间始终处理在同一个空间环境中，所有的镜头都在餐桌周围，再通过窗外景色的改变和人物服装发饰的变化，暗示时光的流逝。最开始，两个人共进早餐、感情炙热，随后因为观点不同而相互冷言冷语，再到后来虽然共处一室却无话可说，男主人公看的是自己创办的《问世报》，女主人公看的却是他对手创办的《纪实报》，导演在时间安排上就是为了暗示两个人的情感已经破裂[4]。

（2）延伸时间，旨在烘托氛围，以达到更感人的艺术效果。一般延伸时间的方法主要有以下几种：通过延伸空间获得延伸时间的效果，比如苏联影片《战舰波将金号》中德萨阶梯上军警枪杀百姓的片段，整个片段用时5分30秒，却由155个镜头剪辑而成，实际场景内的阶梯很短。驱散群众实际上不需要那么久，但导演想要表达现场的惨烈，有意识地将时间延伸处理了。还有一种延伸时间的方法就是利用人物内心的心理活动时间，人们在社会活动中如果遇到了意外状况，往往内心会在瞬间产生微妙变化，此时心理活动十分复杂，这一情况在艺术作品中能够延伸为十分漫长的经历。比如《雁南飞》里主人公与德国法西斯作战，他背着受了伤的战友艰难地行走在树林中，突然一声枪响他被榴弹射中，于是手扶着身边的树一点点地倒下，这时随着仰望天空的视线，摄像机试图以人物主观视角进行仰拍，从而展现不同的画面：天空中的树旋转、家中的楼梯、和未婚妻相会……在众多镜头中，画外传来战友的呼喊声，声音回荡在画面中，显得作品更加凄楚[5]。艺术作品的时间设计中，导演会采用镜头的角度变化延伸时间，比如《晴朗的天空》中，军用列车经过一个小站，预告火车会停靠短暂的时间，军人亲友得知该消息后来到站台等候列车，但是火车没有停下来，而是在人群面前疾驰而过，这个场面显得震撼人心。虽然群众呼声呐喊，但火车依然无情地离开，整个画面就是通过镜头视点的变化达到时间的延伸效果。

四、总结

总而言之，通过对电视艺术作品形式的概述，详细分析电视艺术作品中的时间分类，以及导演在时间设计中的技巧应用，把握规定时间与叙述时间的差距，强调时间的假定性，科学划分连续性与非连续性时间，把握观众的心理时间和旁白字幕的时间。与此同时，正确使用压缩时间与延伸时间的方式突出电视艺术作品中时间的假定性与自由性，丰富作品内容，简化叙事过程，强化作品艺术效果，从而更好地吸引观众目光。