多视点重复叙事对电影情节的推进

陈跃华 程 谱

（内蒙古民族大学文学与新闻传播学院，内蒙古自治区 通辽市 028000）

一、引 言

人们对生活中某个事物的观察，在由点连成线，由线过渡到面，最后由面组成体的过程中，由于视角发生了变化，人们的认识因此从二维平面转化到了三维立体。生活就是一个三维空间，需要从多个侧面、多个角度去看待。“利益与情感像无形的绳索，在有限的距离和范围内连接着个体与周围的人也束缚着个体。这种互相拉扯让生活有了一定之规，重复是常态，打破重复往往就会出现意外”［1］。在一部影片有限的时间里，观众看到的是多个人物从各自不同的角度对事情的看法，这种出乎意料的情节会带给观众无限的思考。

二、第三视角的黑色幽默

电影可以满足人们视觉审美陌生化的好奇心理，让观众以上帝的视角看待故事中的人物，在故事情节的演绎中充分调动自身的情感，与角色人物共同感受喜怒哀乐。“黑色幽默下展示的影像故事，用 ‘笑’表现 ‘悲’，以荒诞加以宣泄，强调用幽默的方式揭示社会中的各种病态现象”［2］。

（一）多视点中探寻原因与结果

人们对一件事的认知，有由表及里的特点。当人们知道了一件事的概况后，在好奇心的驱使下，他们还会做进一步的探究，补充与这件事相关的众多细节，因此，多视点重复性叙事的首要任务就是让观众看明白导演通过视听语言讲述了怎样一个故事。比如，电影 《追凶者也》是根据真实事件改编的一个找寻杀人真凶的故事，通过多视角叙事，荒诞的情节配合着带有黑色幽默的讽刺，让整体叙事逐步还原了悬疑背后的真实。影片中，憨包汽修工宋老二是贯穿故事始终的人物，可以说整个事情由他而起也由他而终，因此，从他的视角展开叙事，能够以全景视角交代故事的整体脉络。村里的猫哥死了，因为宋老二曾与猫哥有过节，所以他被认定为杀害猫哥的凶手。而他为了洗清自己的冤屈，决定亲自找出凶手。此时的观众并不知道真正的杀人凶手到底是谁，为了辨别是非、厘清对错，只好带着怀疑宋老二的态度与他一起找出真凶，由此产生的一系列悬念，推动故事的进一步展开。

当与这件事有关的第二个人物出现，宋老二便开始了他的追凶之旅。每一条线索人物都是在同一个时间段内活动的，当宋老二在追逐自己认为的杀人凶手王友全时，真正的凶手董小凤却如暗夜里的鬼魅一样跟随在宋老二的身后，三个人形成了螳螂捕蝉黄雀在后的关系。通过重复叙事，观众对这起买凶杀人事件的来龙去脉才能了然于胸，而当只以其中一个人的视角表述时，就会自动隐藏另外几个人物的活动情节。第一视角与第二视角发生交叉时，镜头在跟随第一视角完成总体叙事后，会偏重于仍然带有谜团的第二视角，并在情节的过渡中转换视角，以近景或特写视角补充叙述整体事件的细节。此外，“在电影叙事中，也有着对某些细节的重复化叙事，由此形成 ‘伏笔’和 ‘暗示’”［3］。隐藏情节中的伏笔铺垫会在不同视角逐一展现，比如在董小凤的视角中反复出现的宋老二照片，在重复中强调了两个人之间是杀手与被害人的必然联系，营造出了宋老二在追凶过程中的悬疑效果。

（二）重复叙事产生的幽默效果

重复让具有直播特点的生活有了回放的功能。热拉尔·热奈特认为，“‘重复’事实上是思想的构筑，它去除每次出现的特点，保留它与同类别其他次出现的共同点。”［4］

电影第一视角的叙事简单讲述了故事的起因、经过和结果，在观众心中构建了基本的预期，知晓了导演叙述这件事的逻辑。重复会在观众心里产生规律，当以第二视角讲述时，会加强观众的预期，并且会丰富时间、地点和人物信息。当以第三视角讲述时，或许会进一步加强预期又或许会打破预期，在打破规律的同时也给观众提供了新的线索。在重复中，观众心中的不理解会得到相应的解答，一切都顺理成章。比如，在电影 《疯狂的石头》中，一个从天而降的空可乐瓶无形中连接了几组原本并不相关的人。影片一开始就交代了可乐瓶是从缆车上掉下来的，然后视角转到了三个小偷身上，小偷因伪装搬家公司停车违章而与交警周旋，后方发生的撞车事件打断了警察对小偷的盘问。观众此时知道了影片中撞车的情节，但是并不知因何撞车，最后通过从秦丰收的第二视角和包世宏的第三视角，才明白撞车的原因：落下的可乐瓶砸到了包世宏的前挡风玻璃上，他下车叫嚷时未拉手刹，导致车辆溜下坡，撞上那辆停在墙根下的车。影片通过多视角重复叙事，让观众厘清了撞车的因果关系，也解释了可乐瓶降落的前因后果，达到了一石激起千层浪的效果。在重复的画面里，以不同角度看到了在场所有人的心理活动，像抖包袱一样让事情原委在情节相连中被全盘托出。由此可见，剧情的发展不是靠说出来的，而是靠人物的言谈举止表达出来的。

三、不拘一格的时空组合

“电影的核心是故事，冲突架构故事情节、悬念推动故事情节、节奏修饰故事情节”［5］。故事的发展永远是向前的，因为故事依属的时间与空间在客观上具有人力不可阻挡的变化性质。

（一）相同时空里的不同视角

故事之间不同人的分歧产生一定的叙事节奏，同一件事以不同人的视角来叙述，效果也是不同的。在热奈特看来，“讲述一次发生过一次的事是单一叙事；讲述若干次发生过若干次的事仍然是单一叙事；讲述若干次发生过一次的事才为重复性叙述”［6］。

比如，电影 《金刚川》通过志愿军、敌方、高炮班三个视角，将志愿军搭建在金刚川上的木桥被炸毁而又修复直到部队全部过桥的故事重复讲了三遍，这就属于重复性叙述。志愿军与美军的对立关系交代了故事矛盾：志愿军要通过木桥奔赴金城战场；美军要炸毁木桥阻挡志愿军前行。观众看到了从未谋面的战友选择牺牲自己而保全对方，正如士兵的视角中，看到掩护大部队过江的高炮班即使伤亡殆尽也要与敌机决一死战，为的就是保全过桥作战的战友。这是一方的情节变化，如果只看志愿军一方的视角叙事，观众会由衷地感叹志愿军视死如归的勇气与豪情。当加入敌军的视角叙述后，补充了双方对峙的情节，敌军认为我方志愿军用几个小时修好多次被炸毁的木桥是绝对不可能完成的，剧情发展到这里，观众的心必然为之一振，对这场抗美援朝战争有了更深刻的理解。第三次以高炮班的视角叙述时，两方各自依属的情节线索在互相穿插的叙事中实现了爆发，志愿军最终做到了修复桥梁、打落敌机、按时过江，对故事情节的发展做了总结。

（二）同一事件连接不同时空

事物的发展具有复杂性，而且受影响的范围绝不止周围熟悉的一切，就像“蝴蝶效应”。然而，电影的叙事可以让观众洞察到与一件事相关的其他因素。电影叙事的节奏决定着情节的发展和走向，改变剧情的排列顺序会让叙事产生带有冲突和悬念的情节。一方面，将与一件事情相关的所有人物联系起来，通过视角的变化将处于不同时空的故事连接在一起。比如，电影 《敦刻尔克》以海陆空交替的人物视角讲述了英法联军的大撤退，让观众忽略了空间跳跃，在一周、一天和一小时的转换中切换。另一方面，多视点的表达会在重复中形成对比。观光船月光石号的老船长和他的儿子，开船前往敦刻尔克接回撤退军人的途中，从海里救起了一个落难的军人。从老船长的视角中可以看出，被救军人是一个刚刚经历了战争伤害的人，他将自己庞大的身躯蜷缩在船只一角，在得知救他的船要开往敦刻尔克时，他表现得非常暴躁并且抗拒。此时，老船长一行人与被救的落难军人之间形成了冲突，以至于狂躁的军人失手夺取了老船长儿子的性命。在接下来的一组镜头中，从两位落水士兵的视角得知，晚上遇到的那位选择不救他们的指挥官正是这位军人，留给观众的悬念是这两个可怜的军人该如何求生。这两组镜头不是以时间顺序衔接的，这样的剪辑正是为了形成鲜明的对比，既丰富了叙事内容，让观众看到了战争的残酷，也表达了更深层的含义，留给观众更多的思考空间。

四、昭然若揭的故事结局

一切纷争与纠葛过后，故事终究会有一个结尾。多视点重复叙事让人物之间的情感交织在一起，与已经明朗的情节擦出不一样的火花，进一步深化了故事主题，让情节的发展更加合理，也让故事有了一个欧·亨利式结尾。

（一）情节走向迎合心理期待的必然性

观众在观看电影时，会对接下来发生的情节有一定的心理期待，并且，通过不同参与者的角度观看之后，对故事的结局就有更多的把握。当悬疑被揭开后，作品所要表达的主题才会显露出来。比如，电影《心迷宫》讲述的是村民围绕殡葬发生的荒唐事件，其背后所表达的深层含义是陷入情感与法律的漩涡中人性的抉择。影片从肖宗耀、肖卫国父子俩的视角展开叙述，父子俩作为事件的参与者，明知死者的身份及死因，为了保全自己却选择隐瞒真相，上演了一出为死者找家属的荒诞剧。当视角转到死者的哥哥时，才是影片最讽刺的片段：表面上看是哥哥为弟弟举办葬礼，但是其真实目是为了应付债主，最终导致将棺椁错认为陌生人的而搁置荒野。肖卫国父子终究承受不住内心的压力，主动承认了罪责，承担了相应的法律责任。由此可见，影片的情节发展是由各个人物的活动组成的，他们的心理变化丰富了故事情节的发展。

（二）情节走向背离心理期待的偶然性

隐瞒的事实真相不会永远尘封，就像谎言永远不会成为事实真相一样。客观视角转换就像将摄像机架设在人物心里的纪实拍摄一样，能逐渐接近事实真相，而主观视角转换就像关闭了那台摄像机，会导致结果失真，甚至与真相背道而驰。同样是寻找杀人真凶的电影 《看不见的客人》就存在着太多的剧情反转，那是因为故事人物视角的转换都出自艾德里安一人之口，具有很强的主观色彩。在他与女律师弗吉尼亚的交流中，为了洗脱自己杀害情人的嫌疑，承认了自己在林间发生车祸后弃尸的故事，推翻了案发时情人劳拉主张弃尸的情节设定，也消解了后续死者父亲托马斯计划杀害他与情人的情绪。观众在影片的一次次反转中，打破了心中根据之前剧情对人物设定的情感倾向，但也正因为有反转前的剧情作为铺垫，才会觉得反转后的剧情更为合理。

五、结 语

总而言之，电影重复演绎的荒诞情节有黑色幽默的效果，观众会嘲讽故事中主人公徒劳的行动犹做困兽之斗，那是因为处于一个客观并且能够总揽全局的上帝视角，所以才能够在打破固定时空关系的叙事节奏下，根据前因后果获取信息，解锁情节的发展。因此，多角度重复性叙事的电影艺术表达是一种对生活的另类缩影，在多角度的观察中一定能发现生活有趣的一面。

多视点重复叙事，让更多的观众看到故事情节敷于表象之后的深层内涵。电影导演抽丝剥茧般用强调细节的镜头穿插于人物主观视角的叙事中，巧妙搭建起人物及事件之间的微妙联系，因此观众的注意力便会被这些刻意安排的偶然性所吸引，无意间淡化情节，将自身情感代入人物的视角，切身体会人物的所思所想，逐步深入理解影片的内涵，体会导演的创作意图。同样，电影借助文学的倒叙和插叙手法，让多方位、多角度的情节穿插交错、互为补充，实现对人物性格生动立体化的塑造。多视角的叙事策略在于对故事情节的解构甚至重构中开辟全新的思考角度，打破时间一维性的局限，强调跳出生活本身，于更高处观察、思考的重要性。