浅析歌剧选段《等着我，亲爱的人》艺术特征

李 宇

（山西应用科技学院 山西 太原 030062）

一、《沂蒙山》歌剧简介

《沂蒙山》是由山东省委宣传部、山东省文化和旅游厅、临沂市联合出品，山东歌舞剧院创排的大型民族歌剧。该剧由栾凯作曲，王晓岭、李文绪编剧，黄定山导演，王丽达主演，以抗日战争时期的革命老区沂蒙山为创作背景，讲述了沂蒙人民不怕牺牲、甘愿奉献的英雄气概，展现出独特的“沂蒙精神”。整部歌剧将板腔体融入民族歌剧，是戏剧与现代音乐的融合，具有较强的艺术表现力。

二、《等着我，亲爱的人》作品赏析

《等着我，亲爱的人》的旋律在整部歌剧中一共出现了3 次，是串联整部歌剧的主题曲。第一次出现在送林生去战场的晚上，海棠因为怀着身孕不愿意让林生去前线参军，而林生因为家仇国恨，想要上战场保家卫国，最终在海棠舅舅的支持下，海棠理解了林生，这个唱段就出现在两个人分别的前夜。该选段采用的是二重唱形式，在演唱过程中，海棠既对即将远行的爱人充满不舍，又对将来的重逢充满着期待，表演者要将依依不舍之情化作最亲切的叮嘱和充满爱意的表达。而林生在坚毅中又带着柔情，在妻子需要一个保证的时候，他的声音坚定铿锵，既满怀着对新婚妻子的安抚，又带着对军旅生活的期待，因此在演唱过程中，表演者既要展现出甜美与浪漫之情，又要流露出期待和承诺之感。

第二次出现在第四场中，是海棠的“梦中相见”。海棠跟着乡亲们一起去运送军粮，在推车旁边趴着睡着了，与林生在梦中相见。这段旋律依旧采用的是二重唱形式，新婚夫妻分别，在梦中小聚，虽然未能真正相见，但也是一种对爱人深切思念的表达。在演唱过程中，海棠看着毫发无伤的林生心情激动异常，因此演唱的音色要保持轻盈，表现出一种浓烈的欢喜之情，呈现出梦境的美好。梦中的林生是海棠心中的牵挂与骄傲，他气宇轩昂、表情坚毅、满怀柔情，带有神圣的使命感。

第三次出现在海棠的回忆里。这时候小山子已经5 岁了，海棠给孩子缝新鞋子，想起来在外打仗的丈夫，伴随着对丈夫的思念，她唱起了这段旋律。这是整部歌剧中唯一由海棠独唱的片段，这样的思念就像是唠家常一样，温柔诉说，娓娓道来。在演唱时，表演者要注意贴合人物的情感与身份的转变。已为人母的海棠少了对爱情的憧憬，更多的是对家庭团聚的渴望；少了对爱情甜蜜的诉说，更多的是对林生归来的浓浓期盼。

三、《等着我，亲爱的人》中的人物情感表达

林生的父母都被日本鬼子杀害，他是家里的独苗，同时也是海棠舅舅九龙叔的得意门生。为了家仇国恨，他不得不离开自己的新婚妻子而参加革命，这体现出角色为了心中崇高的理想信念而不惧艰险的“沂蒙精神”。在舞台形象设计方面，林生的扮演者一定要有军人的气质，在肢体语言方面一定要展现出饱满的精神状态，这样才能更贴切地塑造人物形象。作为丈夫，林生对于海棠又有着难以割舍的爱恋，这也使得林生这一角色更加生活化。因此在演唱过程中，表演者要注意情感的拿捏分寸，要将林生的无私精神与朴实情感都演绎出来，如此才能引起观众的情感共鸣。选段《等着我，亲爱的人》拥有细腻的情感表达，一方面表现出林生对于侵略者的仇恨与上阵杀敌的渴望，希望可以为国家出一份力，为父母亲人报仇，另一方面又流露出林生对妻子的愧疚与感激之情，刚刚新婚却就要分别，妻子有孕在身自己却不能相伴，因此林生既有隐隐的愧疚，又十分感激妻子对自己的理解与支持。虽然即将与妻子分隔两地，但是二人的心不变，爱亦不变，同时林生也期盼着战争结束时重返家园，和海棠重新团聚。

对林生的深切思念，与舅舅的温暖亲情，对孩子的愧疚忏悔等等，这些构成了海棠一步步的蜕变历程。海棠有着沂蒙人特有的豪爽泼辣，在丈夫即将远走的夜晚，每一句话都饱含着对丈夫的依依不舍之情。在舞台形象设计方面，在海棠送别恋人时，表演者要将海棠对丈夫的不舍与盼望丈夫归来的情感充分展现出来。海棠望着丈夫一步步走远，心中对于丈夫归来的期盼伴随着音乐的变化而逐渐达到顶峰，在肢体语言呈现上就像是风与雨、星与月的相伴相随，暗示着二人永不分离的信念。在演唱过程中，海棠既要表现出新婚妻子对丈夫的不舍与爱恋，又要流露出对丈夫的处境和选择的理解，相信丈夫一定会平安归来，也一定会有全家团聚的一天。

四、《等着我，亲爱的人》中的演唱表达

把肢体语言与眼神表现融入演唱过程中，不仅可以更好地进行人物塑造，而且还可以让观众更好地体会角色内心的情感。将肢体语言作为表现情感的必不可少的催化剂，将声音、肢体、感情等融合起来，才能更好地去演绎作品。在二人分别前夕，海棠为林生缝了一双鞋，鞋垫上绣着“长命百岁”的字样，盼望着丈夫能够平安归来。此时，一声鸡鸣预示着天就要亮了，这对有情人也即将分别。海棠满是不舍，让林生给孩子说句话，这个时候表演者一定要展现出女性的柔情。林生抚摸着海棠的肚子，告诉孩子要快快长大，海棠却纠正说不是这句，而是想让林生给她们娘俩打包票，其中的一字一句都充满着对即将远去的丈夫的担忧，因此在演唱过程中，表演者一定要注意这些细节情感的演绎。

在开始演唱前，伴随着前奏的叙述，两个人并没有过多的肢体接触，但是通过彼此眼神中的不舍以及歌词的诉说，观众可以感受角色心中的期待。背起行囊的林生唱道：“你是家乡的雨……等到再相逢。”虽然没有华丽的辞藻，但是通过把海棠比作家乡的雨，把自己比作远行的风，林生以风雨相伴来表达与海棠永不分离的决心。在演唱过程中，表演者的眼神要坚定，要能真切地看到未来风雨相伴的旅程，让观众可以从眼神中感受到林生对海棠不离不弃的爱。此外，在演唱过程中，表演者还要注意气息的流动性，演唱时不需要太强的气息，因为这是唱给身边的海棠听的，就像是一种诉说，表演者要保证每一个字的字头都足够清晰。接着，海棠唱道：“我是村头的月……等到再相逢。”我们从中可以感受到海棠对于林生的不舍之情，村头的月与远方的星相互照耀，不仅体现出对林生的爱意，而且表达了自己会一直在家乡等着林生归来的信念。在演唱过程中，表演者一定要注意眼神的表达，要流露出对于林生的浓浓的爱恋和不舍。演唱时气息要保持流动性，注意每个字都要唱清楚，表演者可以将其放在同一个腔体里同时放松下巴，使每个声音都盯住头腔的哼鸣点。

在唱到“等着我……有情有梦”时，两个人的身体要转向对方，伴随着音乐慢慢靠近，同时还要有一定的距离感，让观众感受到二人面对分别的不舍之情。在演唱过程中，表演者要注意眼神交流，肢体动作不需要太多，将肢体作为情感表达的催化剂。在演唱过程中，表演者要注意气息的运用，注意大跨度的气息支撑以及吸气的准确性，在保证高音穿透力的同时，使歌声更具有柔韧性。第二次反复演唱的时候由海棠先唱，林生紧跟其后，在舞台站位上是林生在前，海棠在后。反复演唱更多的是对歌词的肯定与强调，从而表达等待与期盼，因此表演者一定要注意对于反复部分的处理，要比之前部分表现得更加肯定，更加具有张力。表演者在演唱过程中要增强气息的流动性，让反复部分更加具有对比性，实现对之前部分的升华与肯定，因此要投入更多的感情。之后的转调处理让整部作品得到升华，使舞台情绪达到一个高潮。两个人相互望着对方，却不能靠近，彼此伸出手却又没有牵手。在最后一句“听你听我……有情有梦”时，表演者要将手放在胸口同时注视对方，表现了对未来总会重逢的坚定信念。在演唱过程中，表演者要注意细节情感表达，不仅要表现出对爱人的恋恋不舍，更要传递出对未来重逢的向往与追求。在气息方面，表演者要保证每一个字都落在气息上，不能够脱离气息去演唱，气息一定要流动起来，保持声音的灵活性，根据作品内容去调整音色与腔体，这样才能使演唱效果更加完美，更加生动地进行作品演绎。

五、结语

表演者不仅要了解作品的创作背景，还要对作品有一定的自我理解，并在理解的过程中进行二度创作，这样表演出来的作品不仅可以完整地表达作者的思想，而且还可以自然地融入二度创作的细节情感，使观众在欣赏过程中更容易产生情感共鸣。《等着我，亲爱的人》是歌剧《沂蒙山》的经典唱段，表演者在演唱过程中要具备共情能力，要能够真情实感地去演唱，同时注意情感表达的准确性，要将林生的舍小家为大家的无私精神以及对海棠的不舍与愧疚表现出来。在演唱过程中，表演者还要注意肢体语言的表达与眼神的运用，海棠既要表现出对丈夫即将远行的不舍，又要让林生感受到自己坚定不移的信念。因此在演唱过程中，表演者要注意在肢体动作方面主动迎合林生，不仅能够展现出夫唱妇随的既视感，而且也是对于等候的再一次肯定，这样才能够让角色形象更加鲜活，才能够让情感表达更加到位。