简述陶刻作品《兽耳方尊》的装饰意蕴

2022-12-01卫霞

陶瓷科学与艺术 2022年1期

卫霞

江苏宜兴宜兴 214221

一、前言

中国的传统文化有很强的包容性在其中，传统文化中有很多艺术资源，一些民间故事、历史典故都是艺人们创作的依据，正是有了这些素材，才使得艺术创作灵感涌现。紫砂刻绘充分利用了紫砂胎土的特质，结合紫砂器皿的造型特点，在其上用书画的艺术形式，使作品具有审美性和收藏性。在艺人高超、灵动的刻刀之下，生动的画面跃然于紫砂器皿之上，传统的元素有了不一样的艺术活力。

二、陶刻作品《兽耳方尊》的装饰意蕴

作品《兽耳方尊》，整体画面刻绘蕴含着一种气势，不管是竹的刻绘还是松树的刻绘，都把其中的傲骨体现了出来，天地之间这么广阔，在画面的微妙处理中，感受到其中的艺术追求。作品中的人物、景物，细节刻绘饱满，线条流畅，在情景之中流露出淡泊的人生追求。

作品《兽耳方尊》是一件非常经典的文房之器，可以用于屋中陈设装饰，也可以在书房中做实用器，紫砂泥的胎质本身就带有一些偏冷的调性，容易引人深思，摆放在那便能体现出厚重的文化韵味，像《兽耳方尊》这样的雅器，不仅能陶冶性情，还能有辟邪的作用。

作品《兽耳方尊》的刻绘，有空间变化在其中，用事物的远近大小去进行塑造，从而在构图上将画面整体无缝连接起来。对于树木的刻画，要把树木的力度表现出来，通过下刀时候的深浅打造出远近法则，这样子的画面更加具有立体感。刻绘方式师古而不泥，具有自身艺术特点。

在《兽耳方尊》这件作品上，我们能看出这是有古典艺术气息的作品，它是通过刻绘的艺术形式去呈现的，作品的构图具有一定的象征意义，这是从祖国大好河山去构思，通过艺人对这个世界的认识，对山水人物的一种观察，通过事物之间的联系，描摹出了我们想象中的世外桃源。在这其中，通过高低、大小的一种对比，我们感受到了空间的距离，作品也就有了完善的逻辑性。

在陶刻作品中，会有诸多美术题材作品，把这些题材加入到陶刻作品中，不仅是要表现出其中的形态，更要把其中的韵味都深刻地流露出来。在作品刻绘方面，要不断加强刻绘技法，从而让作品具有丰富的艺术色彩。陶刻艺术从内心出发，把自己的所见所得，自身的感悟运用到作品之上，是非常自然的一种表达方式。

在中国传统文化中，紫砂艺术造型丰富，它丰厚的文化内涵使得作品不仅有外在的形态美，还有深层意义的内涵之韵。陶刻艺术要注意其中的写意画以及作品的本质，存在其中的金石味，一件作品要蕴含它的各种变化，作品的线条、章法都要有变化，主题要明确，要始终围绕中心去开展。一件作品的书画功底是很重要的，书画的装饰对作品起着至关重要的审美导向意义。

艺人的思想高度一定要能够凸显出作品的个性和精神，好的作品它能够净化我们的灵魂，带给我们充分的艺术享受。传统文化作品中，有很多作品能反映出君子品性，像《兽耳方尊》中，里面的长者、苍松、劲竹，都是清正廉洁的代表，体现了艺人高超的价值观，完全把紫砂材质的朴华之光表现了出来，传统的元素到如今都是艺术创作的源泉。

在陶刻天地中，有着广泛的题材，素材包括很多，天上的飞鸟、山川美景、人物动态、奇珍走兽等等，都可以纳入刻绘的世界中。书法也有很多讲究，在字体中有草书、隶书、篆书、钟鼎文等内容，给观者以直观的精神享受。紫砂刻绘有素刻、描颜色等，都是从中心思想出发，根据器型、主旨的不同，刻绘的方式也不同。这件《兽耳方尊》，就是在清刻以后加入了颜色，更好地体现出画面的层次和意境。陶刻艺术是以书法、绘画、文学等方面知识作为铺垫，在充分了解的基础上，创作出自己的风格。

作品的布局是很关键的存在，紫砂器皿与纸是不同的，有平面和立体之分，在有棱有角中，一定是受到空间的限制，因此在《兽耳方尊》上作图，对于作品的空间匹配就很重要，布局上要注意丰满和简约的区分，对于布局章法一定要胸有成竹。

在艺术的领域之中，对文化的需求很高，这些个性化的发展形式使得紫砂艺术不仅具有古典的艺术气息，还要具有现代人的思维形式，从而有精神共鸣。刻绘艺术其实是一种精神的释放，在作品中融入情感，融入对美好生活的愿景。把高深的题材用耳熟能详的方式普及开来，通俗易懂地表达出来，这样才更能让人接受，也更容易引起大众共鸣。

在刻绘的时候，要根据紫砂器皿的造型，寻找适合刻绘的题材，把其中的意趣表现在上面，要在其中把画面布局、中心主旨等内容都做好，这些都是强调了思想与载体之间的联系，很直接地体现出了创作者的素养。这种美学维度要从多方面去考量，深刻体现出陶刻艺术的魅力。

在装饰紫砂器皿时，要注意作品的细节，要把紫砂的人文气度表现出来，使人有一种心旷神怡的美感。在塑造作品上，要合理运用刻绘语言，把紫砂艺术向新的台阶推广。陶刻艺术体现的是艺人的修养、胸怀和品格，是在厚积薄发的基础上升华凝练出的。