京津冀第三届高校健美操锦标赛混合双人操艺术性分析

于鑫鑫 邹蕾

(沈阳大学体育学院 辽宁沈阳 110044)

该研究为了证明在比赛中多注重音乐、空间位移、操化过渡等方面的使用，可以使运动员在竞技比赛中的艺术分增加，进而提高整体分数，根据京津冀大赛竞技混合双人操来探讨竞技健美操的艺术性特征，分析不同参赛队伍之间艺术性的差别，总结在京津冀混双成套中的问题，提出相应的解决对策，并为今后教练员在日常训练中，可以更加有针对性地对参赛运动员进行训练，从而达到提高参赛运动员艺术分成绩的效果。

1 京津冀大赛中混双成套动作艺术性现状解析

根据《2017—2020 新周期健美操评分规则》得知，竞技健美操成套动作评分中的主要得分点为成套动作的完成分、成套动作的难度分以及成套动作的艺术分。健美操运动发展至今，在成套比赛中完成分、难度分差距越来越小的情况下，艺术分的高低对于比赛结果有了至关重要的作用。该文集中对混双比赛套路的艺术性进行分析，为了证明在比赛中多注重音乐、空间位移、操化过渡等方面的使用，可以有效提高运动员在比赛中的艺术分成绩，从而达到提高整体分数的目的，对第三届京津冀高校锦标赛中混合双人操竞技组前6名艺术性进行了分析。

通过各种分析法得出：在规则（2017版）中，规定艺术分裁判员根据比赛成套动作中音乐、操化动作以及对比赛场地利用等评分要素进行评价；京津冀大赛的混双比赛中，各支比赛队伍在表演开始与结束时，都运用了清晰度较高的结束音，从而体现了参加比赛的队伍在表演时的完成性，使得比赛更加精彩，大大增加了竞争力；从整体操化数量来看，整体集中在成套中的前后两部分，呈现出不均衡的现状，在观看视频的过程中，其在中间部分，各比赛队伍选择了难度与过渡连接和托举的运用；新的规则中，艺术裁判员不仅要考虑动作的重复使用情况，同时也要兼顾连接动作、托举的配合［1，2］。在京津冀大赛中，各比赛队伍在选取过渡与连接时都出现了重复动作较多，且动作较为简单的情况；从平面区域的运用上来看，获得第一名的参赛队伍在此次比赛中，场地运用的选择上，弧线跑和斜线跑的次数最多。而其他名次的参赛队伍在场地运用的选择中，则是向左、右跑的次数最多。总体来看，使用的情况较为均衡，并且存在着多样性，从而提高了混双成套动作的视觉冲击，增强了比赛的观赏性［3］。

2 京津冀大赛中混双成套动作艺术分的评价分析

2.1 新规则下的成套动作艺术评价解析

《2017—2020新周期健美操评分规则》对竞技健美操成套动作评分的内容，主要分为音乐和乐感、操化内容、主体内容、空间运用以及成套表演质量5项评分指标。在健美操成套中，操化动作贯穿整个比赛的过程，其在新规则的评分细则中，可以得出其操化动作是影响比赛结果的重要因素之一［4，5］。在新的规定中，成套动作主要以运动员的手臂与步伐相结合为成套动作的基础，充分体现了运动员的协调性与技术能力；在竞技健美操成套动作中，运动员的动作主体主要体现在成套动作的整体编排、过渡连接的使用、托举以及动力性配合等方面。而成套动作中所有动作的运用、编排和创新等要能提高成套动作艺术性，同时还要以参加比赛的运动员所具备良好的竞技能力与完成质量为前提，充分展示出来［6］。

2.2 成套动作音乐的评价分析

健美操运动是运动员在音乐的配合下，运用肢体进行成套动作表演的项目。在新的规则中，音乐的选用是至关重要的，其要求在音乐的选取上，要符合时代的特点与健美操发展规律，能够体现健美操积极、阳光的一面，需要节奏感鲜明，主题明确清晰。而健美操运动是把音乐与健美操运动员的动作完美结合起来的。通过对京津冀大赛中前六名比赛视频的观看，分析比赛中的音乐选取及音效的使用情况，统计结果得出，其中对音效使用最多的是第一和第二名，总共有7次［7，8］。在观看比赛视频中发现，音乐的特点是循序渐进的，通过参加比赛的队员在成套表演过程中与音效相配合，体现出的效果非常明显。在京津冀大赛的混双比赛中，各支比赛队伍在表演开始与结束时，都运用了清晰度较高的结束音，从而体现了参加比赛的队伍在表演时的完成性，第三名使用次数为6 次，使用最少的有4次，说明在比赛中各队在使用音效上都下了工夫，从而使得比赛更加精彩，大大增加了竞争力。

2.3 混双成套动作操化内容与主体内容的评价解析

健美操成套动作由操化单元组成，教练员需在各个单元中，结合参赛运动员与音乐的特点进行每一个单元的创编，在规定的时间内，运动员配合音乐的节奏，把每一个操化动作展示出来，在健美操运动中，操化动作贯穿成套动作的整个过程，是竞技健美操评分规则中的重要指标之一。通过对京津冀大赛中混双比赛的视频观看得出：在前半段的操化选编中，数量最多的是4.75 个操化单元，使用最少的是3.5 个操化单元；在操化中半段使用的操化较少，在中半段使用最多的是3.5个操化单元，最少的是1.5个操化单元，后半段因运动员的体能下降等原因，其难度与过渡连接使用次数较少，使用操化较多；在后半段使用操化节拍最多的是5.5 个操化单元，最少的有2 个操化单元［9］。从各参加比赛队伍的操化数量来看，使用最多的是第三名，共使用11.5 个操化单元，最少的是第六名，共使用9.5 个操化单元。由上述数据分析可知：从操化整体数量上来看，在健美操成套动作中，运动员的操化动作主要集中在前半段和后半段两部分，整体呈现出不均衡的现状。从比赛结果来看，操化单元数量在9.5～11.5 的比赛队伍中，成绩艺术得分更好。

竞技健美操成套动作的主体内容主要包括难度与过渡连接的使用、托举等动力性配合以及团队之间的合作。通过对京津冀大赛中混双前六名成套动作中过渡与连接次数使用进行了统计得出，从过渡动作来看，使用次数在10 次的有第一和第四名；使用次数在9 次的有2支队伍，分别为第二和第五名；使用8次的有2支队伍，分别为第三和第六名。从连接动作的统计结果来看，使用次数最多的有5 次，最少的有3 次。从成套动作整体的过渡与连接动作使用情况来看，主要分布在11～15 次。通过上述分析得出：使用次数从整体来看，较为合理，符合新规则的要求。虽第一、第四和第二、第五几支队伍的过渡动作数量相同，但排名不同，在观看视频中发现，排名靠前的队伍，在成套动作中过渡动作完成较好，且动作较为复杂［11，12］。在京津冀大赛中，排名较低的比赛队伍在选取过渡与连接时，出现了重复动作较多，且动作较为简单的情况。

2.4 混双成套动作空间运用与表演质量的评价解析

在健美操比赛场地中，运动员需要在指定区域内完成成套动作，同时表现出艺术美的形式，这要求参赛队在比赛中需要合理规划并掌握运动路线，在充分利用比赛场地的同时，又不影响其他运动员完成比赛。通过随意选取一名比赛运动员的移动路线进行统计，分析其在统计前、后、左、右、弧线跑、斜线跑这4 个方向和2条线路的结果。对此次赛事的比赛场地运用情况进行统计分析得出，6支混双代表队成套动作的平均平面区域的移动路线为第一名和第六名的运动路线，使用次数总数最多，为28 次；第二名、第三名、第四名的移动路线使用次数均为24次；而第五名的移动路线使用次数总数最少，是20 次。从上述6 个平面区域的使用上来看，向左右跑动的路线选择最多。通过上述分析得出，总体来看，使用的情况较为均衡，并且存在着多样性，提高了混双成套动作的编排动作的视觉冲击，增强了比赛的观赏性。

成套动作的表演质量主要体现在操化内容的创编性、主体内容的完成质量、运动员之间的配合方面，并且在进行健美操成套动作的表演时，还要给比赛裁判、观众留下积极、阳光的印象。健美操中的表现力主要通过运动员在比赛中所展现出的自身感染力和竞技能力，并高质量完整规范地完成整套动作等方面来体现，进而给人留下动作整齐划一、干净利落的印象。竞技健美操的艺术性是指运动员将一个完整的成套动作转化为具有艺术性及比赛竞技性的表演作品。在成套动作表演中，运动员不仅需要表现出强烈的表现力与感染力，还要表现出良好乐感和团队合作能力，将艺术元素与健美操运动融为一体，并将其转化为精彩的表演。艺术性主要由成套动作难度、运动员选取的音乐、比赛中跑位路线以及健美操运动员要呈现的主题构成［13］。与此同时，在表演健美操成套动作中，也要包含着动力性、静力性、跳跃类、柔韧性等不同难度动作，结合在一起编排出一套具有能够展现健美操运动员动作技术与艺术相融合的作品。

3 结语

通过对京津冀第三届高校健美操锦标赛混合双人操艺术性分析，可以得出，在今后的健美操训练中，教练员要针对最新修订的健美操评分规则进行研究，充分了解健美操规则的评分要求，将其运用到参赛运动员的训练中。在对竞技健美操的音乐选择上，要明确主题，积极阳光，要与操化动作、动作难度等高度融合。选用合理的技术难度以及比赛中操化与难度之间的过渡连接，并且在操化动作的编排上，应减少亦或是避免队形和操化动作的重复使用。通过增强表演的整体效果、操化动作的艺术性等，使运动员在竞技比赛表演过程中，完整且流畅地完成所有动作，从而达到提高参赛运动员运动表现和艺术分成绩的效果。