速览/博客

@中国广播电视组织联合会副会长 李京盛：电视剧如何打造精品？电视传播如何打动观众？无论是从反映人民群众真实生活的角度，还是从结构戏剧矛盾、增强戏剧张力和塑造鲜明人物的角度，创作人员都不可能回避生活中的艰辛、人物命运的曲折、创业的磨难困顿等等。通过人物命运的起伏周折、悲欢离合，见证时代社会的发展变化，一直是现实题材创作的特点。备受观众喜爱的《大江大河》《鸡毛飞上天》都是这样的讲述方式。剧中的不少情节，写了普通人所遇到的人生坎坷和生活磨难，真实呈现中国改革开放的进程。但在这些略带艰辛的剧情之中，始终有三束不灭的光芒，照耀着剧情走向和人物内心，这就是：亲情爱情的温暖、人性的朴素善良和社会发展进步不可阻挡的力量、对未来美好生活的信心与努力。这就是生活的希望，向上向善的积极力量，也正是现实题材创作应蕴含的艺术魅力。

@ 中国文化研究院 江苇：2020年底至今，网络微短剧发展势头惊人。快手平台公布的数据显示，该平台2021年依靠微短剧得到的收入突破10亿元。今年上半年，网络微短剧备案开机项目有增无减，在各视频平台上线和更新频率极高。为什么网络微短剧会在当下这个时间节点火爆起来？网络微短剧火爆的时间曲线，正好与国内受到疫情影响的时间线吻合。由于各地疫情发展和管控政策不同，以往依靠聚集性生产模式的长剧集产出受到影响。疫情发生后上线的长剧集大多数为疫情发生前制作，新鲜出炉的长视频数量相对减少，居家期间，习惯于依赖新媒体的年轻一代对信息的渴求和对文娱产品的需要却呈现出上升趋势。在这一背景下，蓬勃兴起的网络微短剧自然而然地吸引了受众的目光。疫情期间，居家观赏微短剧也对用户起到了一定的心理缓冲作用。

@中国传媒大学新闻学院教授 詹新惠：借助数字藏品，媒体机构可以先走出版权溯源、价值确立、内容IP化这一步。数字藏品有复制品、创作品和成长品三种类型，媒体类数字藏品大多归属创作类作品。目前，媒体机构发行的数字藏品大致有三个方向：一是基于新闻报道、新闻事件、新闻历史而创作的新闻数字藏品，如新华社的年度新闻摄影作品精选、《时代》周刊的标志性封面、CNN的“改变我们的时刻”数字藏品项目；二是围绕相关节庆日、纪念日、重要节点从新闻传播角度创作的数字藏品，如央视总台2022年春节期间推出的首套自主原创IP的3D数字藏品“虎娃”；三是媒体机构联合其他文创组织联合开发创作的各类数字藏品。数字藏品具有稀缺性、丰富性、交易性、身份性、资产性等特征，从这些特性看，媒体机构所生产的内容、创意创造能力、拥有的品牌声誉度在推出数字藏品方面具有天然优势。

@解放日报要闻部首席编辑 倪佳：制作一道大餐，料要备足，可是报纸版面编辑设计工作往往是时间紧、任务重，如何备料，如何烹饪，考验着一个团队作战能力的水平。编辑充分用足版面篇幅所提供的创作空间，精选精编内容、标题、提要和内页导读，设计师则通过对内容和功能等方面的专业设计，使版面内容布局合理，色彩搭配优美，阅读流畅。在制作过程中，每个版面都是当天晚上完成，如准备不充分会非常被动，因此编辑应特别注意平时素材的提前收集。去年我们获得中国新闻奖一等奖的抗疫版面5个插图，就是在2020年一年的时间里，编辑平时就特别留心有关内容的素材，其中有1月首批医护专家奔赴武汉，2月网格员为居民买药，3月医生与老人患者一起看落日的温馨画面……正是编辑平时有收集素材的习惯才能在用到时“信手拈来”。