浅谈电视剧以原生家庭塑造独立职业女性角色——以《安家》为例

高自艳

（四川师范大学 四川 成都 610066）

近年来，越来越多的都市剧出现在观众眼前，这些都市剧紧贴现实题材、现实话题，紧跟现实生活，反映社会问题，引起了人们的关注。许多都市剧成功塑造了一些独立职业女性角色，给观众留下了深刻的印象。例如，电视剧《欢乐颂》中的樊胜美，电视剧《都挺好》中的苏明玉、电视剧《精英律师》中的栗娜、电视剧《完美关系》中的邦尼、电视剧《安家》中的房似锦，还有电视剧《漂亮的李慧珍》中的女主角李慧珍和她的闺蜜夏乔，以及电视剧《幸福触手可及》中的周放和秦清等。这些成功的角色背后都有着相同或者不同的原生家庭背景，这造就了她们不同的性格，不同的人生。

一、近年来热播都市剧中的独立职业女性形象

近几年热播的都市剧成功塑造了很多独立职业女性形象，这不仅为整部电视剧赢得了很好的口碑，也促进了整个电视剧行业的发展。笔者根据剧中独立职业女性角色的原生家庭情况，分以下两类进行论述：

（一）和谐有爱的原生家庭

每个人所在的家庭有原生家庭和新生家庭之分，原生家庭是自己出生和成长的家庭。一些电视剧中比较成功的职业女性角色拥有着和谐有爱的原生家庭，这类角色从小就被爱包围，在充满爱的氛围中成长。那么，在这种幸福的家庭里成长的角色，其性格有什么特征呢？

其实每一个角色都有独特的性格，像《欢乐颂》的关雎尔，她是一名外企职员，家境良好的乖乖女。她有着良好的家教，知书达理，文静而又内敛，做事情循规蹈矩，但又不够果敢，软弱的性格让她很容易消失在人群中，但正是这样的性格，给观众留下了深刻的印象。又如电视剧《完美关系》的女主角江达琳，从职场小白被迫成为公关传媒公司总裁，仅凭一腔热血，坚持追求真相与正义，想法单纯，处事不计后果。在公司深陷危机后，她依旧勇敢前行。她没有悲惨的人生经历，也没有拖累自己的原生家庭，以“傻白甜”的形象给观众留下了深刻的印象。再看电视剧《漂亮的李慧珍》中的李慧珍，她是一名职场新人，在充满爱的家庭长大，做事认真负责，性格大大咧咧，不争名夺利，最终通过自己的努力，成为了杂志社的一名时尚编辑。

电视剧《幸福触手可及》中的女主角周放是一名服装设计师，她在父母的爱护中长大，独立懂事，做事直爽干练，是商场中的理想主义者。她努力奋斗，最终成功拥有自己的原创品牌和服装公司，可以说是一位很出色的职业女性。这部剧中女主角周放的闺蜜——秦清，也是被爸妈的爱包围着成长的角色。这足以说明，在和谐有爱的原生家庭中成长的角色，在职场中也可以独当一面，活成自己想要的样子。

（二）“问题型”原生家庭

“问题型”原生家庭主要表现为两种类型，一种就是受封建思想束缚，家人重男轻女。比如《欢乐颂》中的樊胜美生长在重男轻女的贫寒家庭，父母从小就对她不公，工作之后又被哥哥吸血，赚的钱都填了家中的无底洞。她讲义气，乐于助人却极爱面子，善良但又十分虚荣，梦想能嫁个好男人，逃离她的原生家庭，但迫于现实，只能靠自己。血浓于水的亲情，令她一直走不出自己的原生家庭。电视剧《都挺好》中的苏明玉是一名企业高管，一个集叛逆、独立、坚强于一身的金领女强人。父母重男轻女，所以她从小没有体会过父爱、母爱。她想与这个家划清界限，却始终割舍不了血浓于水的亲情。电视剧《完美关系》中的邦尼是女主的闺蜜，受家庭的影响，她是一个典型的“扶弟魔”。邦尼独自在上海打拼，说着一口流利的上海话，梦想有一天自己能成为上海人，逃离她的那个家。另外，电视剧《安家》中的房似锦深受原生家庭拖累，这导致她看起来性格孤僻，冷血，没有人情味。她也是一位“扶弟魔”，总是不停地为弟弟填补缺漏，更难的是还有一位吸血鬼母亲压得她喘不过气。

“问题型”原生家庭还有一种类型就是父母自身的人生观、价值观存在问题，或者夫妻关系不融洽导致家庭破碎。比如，父母经常大吵大闹，动不动就打架，给角色童年留下阴影。比较典型的例子是电视剧《精英律师》中的栗娜，栗娜看似光鲜亮丽，但是美丽的面具之下是孤独而自卑的内心。她表面上看着很阳光、爱笑，但原生家庭让她极度没有安全感，不敢谈恋爱。这些都是栗娜的原生家庭所带给她的伤，在她小时候，父母经常吵架，父亲醉酒之后会打老婆孩子，经常消失不见。父亲最后坐牢了。因此，栗娜从小就记恨自己的父亲，她跟着母亲生活，母亲去世之后，她一个人到了大城市打拼。栗娜认为，有这样的父亲是她的耻辱，她原本叫栗小娜，改了名字叫栗娜，她不想让父亲找到她。

从以上这些例子不难看出，在这种“问题型”家庭中成长的角色，多为性格要强，内心柔软的职业女性角色。她们往往在职场上获得了很大的成就，都试图通过努力工作来摆脱自己的困境，都想摆脱自己的原生家庭，却又一次次妥协。

二、电视剧《安家》中房似锦角色分析

（一）《安家》中房似锦的原生家庭

电视剧《安家》讲述了安家天下的房产经纪人在帮助客户安家之余，也见证了客户生活中的喜怒哀乐的故事。剧中女主角叫房似锦，也叫房四井，因为她是家里第四个女儿，刚出生妈妈就想把她扔进井里，所以有了这个名字。她从小就被家里人嫌弃和唾骂，却早早地学会了独立和坚强。房似锦一个人到上海打拼，一点一点打拼成金牌经纪人，她靠自己的努力在大都市生存。她很要强，“不近人情”，做事干练，生活单调，性格孤僻。她有一个压得她喘不过气的原生家庭，她妈妈一条信息就要一百万，还电话轰炸，不给钱就来她工作的地方赖着不走，出租屋外躺下耍赖。房似锦最终选择妥协，向同事借钱。这不是她妈妈第一次找她要钱，但无可奈何的她只能一次次妥协。

这样的例子很多，前面笔者提到的樊胜美、苏明玉、邦尼等都是类似的角色。她们都有一个“问题型”原生家庭，她们想靠自己的努力改变命运，却都被原生家庭所拖累，想往前走，却一直有股力量把她们往后拉。剧中房似锦的原生家庭和樊胜美、苏明玉等角色的原生家庭有些相似，但房似锦和樊胜美、苏明玉她们的原生家庭有一点不一样，她的原生家庭可能是升级版的，她不仅仅是“扶弟魔”，在某种程度上还受到了病重的爷爷的拖累。可能很多观众看过这部剧都会觉得，如果不是因为爷爷，她可能早就走出原生家庭了，不会一直被潘贵雨威胁。但话又说回来，即使没有爷爷，房似锦依然会承受原生家庭所带来的痛苦，因为她一生下来就是女生，这是无法改变的。她妈妈文化水平低，受旧观念影响深，重男轻女。房似锦的原生家庭情况并不是通过沟通就能解决的。

（二）潜意识人格结构

在弗洛伊德的人格结构理论中，本我是隐藏在人内心深处的、最原始的部分，是人与生俱来的欲望和本能，是潜意识的，不理智的，并且不受道德、法律制约的。自我产生于本我，是从本我中分化出来的，并努力控制本我，让只想追求自身欲望满足的本我遵守社会规则。超我是道德化的自我，受价值判断和道德伦理约束，在个体的人格中处于最崇高的地位，由自我的道德理想和良心构成。超我是一切道德限制的代表，它奉行理想的原则，通过超然的理性、本身的善念及利他行为所表达出来，履行监视、压制本我冲动的职责，按至善原则进行活动，命令自我代行其职。

从电视剧《安家》的房似锦这一人物形象所遭受的原生家庭伤痛中，我们也能看到其本我与超我的对抗。在电视剧中，房似锦爷爷生病去世，妈妈潘贵雨依旧以爷爷重病急需医药费的荒唐理由，向她索要大笔的钱。当房似锦得知事实真相后，立即赶回老家。房似锦直接冲进丧礼现场，质问潘贵雨，并质问了其他所有人，她最后还和潘贵雨打了起来，平时坚强的她哭得泪流满面。从精神分析学的角度而言，这是房似锦这一角色长期被压抑的自我释放的表现。

（三）心理防御机制

心理防御机制是指个体面临压力导致的挫折或冲突时，有意识或无意识地释放其内部心理活动中的焦虑，以此来减轻内在的焦虑并使其恢复的一种适应性倾向。其意义在于遭受痛苦后减轻个体精神压力，平复心理，激发人的主观能动性。《安家》中房似锦每一次受到她妈妈潘贵雨的威胁时，她都很焦虑，但又无可奈何，只能压制自己的情绪。压制是各种防御机制的最基本方法。她无法拒绝，只能一次次妥协，好在她身边出现了徐文昌这样的角色，他跟她完全是不一样的性格，具有不一样的处事风格。徐文昌幽默风趣，有情有义，给房似锦带来很多欢乐，使她感受到温情，让她变得不那么冷血。

（四）观众角度

真实可感的人物形象会使观众产生共鸣。在电视剧《安家》中，房似锦这一独立职业女性角色，让很多身处原生家庭或者曾经受到原生家庭伤害的女性感同身受，即使现在女性意识崛起，即便自己不输于男性群体，但女性还是成了弱势群体，没有经历过这一切的观众是无法感受剧中人物的那种痛的。房似锦最后和潘贵雨的对抗，让观众对现实的愤懑得到象征性释放，对自由平等的追求得到象征性满足。房似锦爷爷去世后，房似锦再次妥协，原谅潘贵雨，最后她的弟弟来到了她的公司工作，这让很多观众都表示不解，为什么还要接受弟弟，还要继续做“扶弟魔”吗？幸好，弟弟已经长大了。房似锦接受了她的原生家庭，这是在与自己和解。当然，最后房似锦和徐文昌在一起，事业成功，感情幸福，观众追求幸福的欲望也得到了象征性满足。

三、结语

综上所述，原生家庭使人更加独立，特别是“问题型”原生家庭。在原生家庭的背景下，剧中角色比同龄人更早熟、更懂事、更能独当一面。这可能也算是原生家庭带给角色的好处吧，其促进了角色的成长。未来电视剧要构建一个独立职业女性形象，是否要采用《安家》这样的原生家庭背景去呈现呢？笔者觉得不一定。电视剧不能千篇一律地用相似的家庭背景，相似的遭遇去描写一个人。如果单纯套用原生家庭背景来塑造角色，我们的电视剧会越来越同质化，这对未来中国电视剧的发展无疑是不利的。

另外，原生家庭是每个人出生和成长的家庭，它会影响我们每个人，但不能决定我们的命运。同一个家庭环境中成长的不同的孩子，他们都会有不同的性格，不同的人生。原生家庭对性格的影响可能会伴随我们一辈子。为了不影响自己未来的生活和下一代，我们需要一点点去改变，用弗洛伊德精神分析学的心理防御机制实现自我调节，跟过去的自己和解。在电视剧创作中，我们要对角色进行心理分析，塑造真实、丰满的人物形象，将剧情叙述得更加完善、合理。在构建角色的原生家庭的故事情节中，创作者也需要清楚意识到原生家庭对角色的影响。我们要让人物角色来源于现实生活，却又高于现实生活，这样才会让观众和角色有共鸣，让观众感动。所以，在今后的电视剧角色创作中，我们不能为了塑造一个独立职业女性形象，而一味地“卖惨”。为避免这种同质化的内容出现，我们要创新故事情节，创作更高质量的作品。