APP下载

京剧容妆的“幕后”与“台前”

2022-11-09唐悦

剧影月报 2022年1期
关键词:化妆京剧

■唐悦

化妆是运用化妆品和工具,采取合乎规则的步骤和技巧,对人体的面部、五官及其他部位进行渲染、描画、整理,增强立体印象,调整形色,掩饰缺陷,表现神采,从而达到美化视觉效果目的。特别是脸谱艺术,具有极强的夸张效果,对于化妆的要求很高。我们就拿传统戏来说,幕后的服、化、道、盔,幕后的“起东西”是件相当繁重与多次重复的工作,即便这样,我也要做到每场演出万无一失,不允许在我手中出现任何一丝纰漏。就拿“起东西”而言,我把京剧容妆基本分为“四个根据”。

首先要根据行当,比如青衣和花旦,梳头上就分为大头和抓揪,要区分花色、头面颜色、头面样式和材质等等。当然南派的花旦演员也有梳大头的时候。因为京剧艺术不是完全绝对的,随着演员为主体的主观意识,“起东西”可以在剧情、人物之中灵活运用。

其次要根据流派,比如老戏《玉堂春》中的苏三,四大名旦以及四小名旦里的张派、北京的徐派、江南的黄派,对于苏三的头饰配带都有不同的变化。因此在“起东西”的时候,要精确、细致,要尊重流派,要尊重演员,给她们用该用的东西,不能被人贻笑大方。

再其次要根据师承,师承相当重要,比如《谢瑶环》,中国京剧院曾排出杜(近芳)、李(维康)两个版本,在她们的学生、票友、甚至再传学生中广为流传,她们的唱腔、服饰、扮相等各个方面都截然不同。假如剧院要复排此剧,我就要根据她们是从哪位老师那里继承下来的,为演员以老师带什么我就带什么的原则“起东西”。

最后要根据演员,京剧也在变化,每个时代的审美要求不一样,因此我要多看、多听、多吸收,跟得上发展的脚步。例如当代的京剧旦角儿名家,她们的妆容、配戴、认知等各个方面都在变化,我不能固步自封,要根据她们的要求,做好工作。

最近,我有幸担任新现代戏《杰出楷模周恩来》的化妆工作。本剧由胡学纯先生编剧,中国戏曲学院姚志强老师导演,谢正强老师任唱腔设计,由江苏省长荣京剧院演出,由荣获梅花奖、白玉兰奖的著名演员参加演出。该剧时间跨度55年,描写了周恩来的一生光辉事迹,是一幅波澜壮阔的党史画卷,是一曲感人肺腑的周恩来颂歌。为了做好化妆工作,我不光阅读剧本,还学习了周恩来在欧洲、在黄埔军校、在万里长征、在日内瓦会议、在建国后的文章,参考了周恩来、邓颖超、邓小平、陈毅、陈赓、钱学森等重要历史人物在各个时期的照片,从中选出最有代表性的照片,并依据我们演员的相貌特征确定化妆方案,精心进行幕后化妆工作,特别是在为扮演周恩来的傅希如化妆时,我在浓眉如剑、大眼炯炯有神上下了很大的功夫。演出取得巨大成功,剧场掌声不断,观众好评如潮,省厅验收组专家发言道:“我们是带着感动的热泪,看完这出戏的。特别是舞台上的周恩来,让我们看到了一个真实而充满革命信仰,在炮火硝烟中舍生忘死的周副主席,在建设时期真正全心全意为人民服务的周总理。这个周恩来太像了,在当今舞台剧中最形似神似、最能打动人心的周恩来!”

很多人不了解,在观众七点半来看戏的前三个小时,甚至更早,我们已经在剧场后台开始演出前的准备工作了。我的“梳头桌”也不例外。从出摊儿、打片子等一系列准备工作开始,到我的舞台徐徐拉开了帷幕。京剧的后台更是处处都有讲究、处处都有规矩,这是200 多年来沉淀出来的精华。旦角的容妆基本分为:牵引、粘贴、梳扎、绸条和插戴五个程序。在戏曲舞台上,最先映入观众眼帘的便是人物的装扮。任何光鲜活泼的人物形象都离不开后台的严谨。下后台“出摊儿”和“打片子”通常都会在演员化妆之前就事先准备好了的。一身之戏在于脸,一脸之戏在于眼。一个演员的精气神离不开勒头吊眉这一程序,用现在的话就是“牵引”。起先我们的先人,无非应用勒头带达到舒眉眼亮的效果,如今物资丰富、时代进步,出现了很多胶布、胶水、绷纱等辅助工具,能更巧妙地将演员的眉眼达到精美的艺术效果。“牵引”“勒头”是妆扮的根基,底子打得好不好将直接影响最后的效果。说到片子便少不了刨花(榆树皮),这也就是“粘贴”这一步骤。片子与刨花的完美组合,在演员脸部适当的部位贴上片子,或是“七小弯、或是“人字条”、或是“花片子”都起到修饰脸型、体现人物性格的作用,另外也会将脸部的轮廓变得柔和、秀气。四大名旦、四小名旦都离不开它,至今也没有先进的东西可以替代,不得不佩服我们的先人。

“梳头桌”离不开“梳扎”这一程序,梳扎也是整个工作中最繁重、技术含量较高的的一项。梳扎包括:水纱、网子、线帘子、发垫、真发等软头面,也会根据行当、流派、角色分为梳大头、抓揪、古装头、留香头、观音斗、两把攥,把这些简单的物件一个个组成起来实非易事。并且根据剧情的变化,扮相有时也会在一出戏中进行微调,如在《玉堂春》《王宝钏》《秦香莲》《锁麟囊》《白蛇传》《小上坟》等戏中,因落难、行路、戴孝、鬼神仙道等原因,剧中人需要在梳扎青头面后配戴以真丝面料为原材料的绸条、包头布、犄子、彩球等装饰,达到表现人物性格与剧情变化等目的。

京剧的头面种类丰富,样式精美,大致分为:点翠头面、点绸头面、水钻头面和银泡头面。除银泡头面件数较少外,点翠头面、水钻头面各有五十件左右,其中包括:泡子、鬓簪、鬓蝠、泡条、水钻联、六角花、顶花、边蝠、正凤、偏凤、卧凤、后三件、太阳光、凤挑、福寿字泡子、耳挖子、耳坠、亮骨刺等单件。硬头面可以全套使用,也可以因剧情、人物需要半套使用,或水钻点翠半掺使用,古装头、旗头更可以单件使用,最终达到人物内心外化的作用。另外佩戴的花朵更是五颜六色、种类丰富,基本由光缎、绫、绢和丝绒制成,其中有四季花朵、凤鸟、喜寿字等。插戴花朵不仅美化形象,还有烘托气氛、推进剧情的作用,如《凤还巢》洞房一场的程雪娥,《锁麟囊》春秋亭一场的薛湘灵,头戴红花、插戴凤挑,突显出嫁喜庆的气氛,再如《杨门女将》灵堂一场的杨家孀妇均头戴白花,以烘托悲愁情绪。再者南方和北方在头面胎型和做工上也有着不小的差异。北派头面给人的感觉是扎实,南派更细致更花哨一点。无论南北、无论样式都应以理服人,以根据什么而配戴,宁戴破不戴错。

猜你喜欢

化妆京剧
京剧《锁麟囊》的故事
小心那个天天化妆的女同事
生命的化妆
红灯记(根据现代京剧样板戏改编)
为什么京剧被誉为“国剧”
《京剧人设》
生命的化妆
生命的化妆
少女的化妆
京剧的起源