舞台综合艺术助力杂技剧形象的表达

文|热孜万古丽·阿不都如苏力

（作者单位：新疆生产建设兵团杂技团）

近年来，随着文化的多元化交流，作为舞台艺术新表达方式的杂技剧引发了越来越多的关注。杂技剧博采众长，吸收其他姊妹艺术的精髓嫁接在杂技本体之上，共同呈现了艺术的综合性表达，具有强烈的艺术表现力。尤其是对舞台艺术的运用加深了对杂技本体的表达和刻画，使“技”得以升华，更体现了杂技艺术独有的“惊、险、奇、美”。

一、舞台音乐是烘托剧情发展的重要方式

无论是影视、戏剧，还是舞蹈、杂技，音乐都是其重要的表现形式。看一部杂技剧成不成功，音乐是评判的重要元素之一。以新疆生产建设兵团杂技团原创杂技剧《唐古百戏》第一幕当中的片段——《石锁——四人力量》为例，该片段讲述的是老班主带领众弟子在梨园中刻苦训练的场景。在这一段表演中，音乐主要分为了三个部分:一是最小的梨园弟子调皮淘气不好好练功，表现老班主无可奈何情绪下的诙谐幽默的音乐旋律；二是老班主带领年轻力壮的弟子们举石锁练功时节奏相对震撼的音乐配乐；三是小弟子看到大哥哥们挥汗如雨训练的模样后，振奋鼓舞下双手举起了沉重的石锁，表达众人目瞪口呆、连连称赞时的音乐旋律。好的杂技剧音乐一定是与故事情节发展、杂技本体呈现紧密结合，并对演员表演氛围进行有效烘托，这也是杂技剧音乐所要表述的核心方式。每一台杂技剧都需要有很多着力点，要将所有的点连成线、织成网才能形成故事。用好舞台音乐这一表现形式，结合杂技剧本体表达，能为杂技剧讲好故事奠定基础。

二、舞台道具是实现剧情表达的有力手段

笔者的父亲是新疆生产建设兵团杂技团舞美队的队长，杂技顶功演员出身，练功之余喜欢研究琢磨各种杂技小零件，对杂技道具有着强烈的兴趣，也设计出了许多专属道具。这些道具让原本单一的杂技舞台从表现形式上焕发了新的生命力。“有些时候，当技术技巧冲到一定高度止步不前时，一定要换个角度去思考，创新的道具可能就是一个很好的突破口。”父亲曾这样告诉我。没错，杂技的技术技巧通过道具的衬托会改变其原有的视觉感受，从而有了新的突破和思路。道具让杂技的技艺彰显出强烈的创新感。在《唐古百戏》的第三幕中，女主角在曾经与男主角相遇的宫灯下伤心欲绝地跳起了回忆中的舞蹈，这个节目运用了杂技的杆技和舞蹈中的钢管舞元素。但是，结合剧情来看，道具就不能是一个直直的杆子了，而是要符合当时历史背景下的宫灯。通过道具把杂技的“技”与时代背景下剧情中的回忆物件宫灯有效地结合在了一起，通过“技”的表演与道具的合理运用反映出人物的状态与内心变化，为后续的剧情发展埋下了伏笔。杂技道具是当代杂技实现剧情合理化的有力手段，使技术技巧更具观赏性，杂技本体思路更能得到有效表达。道具要创新和突破，就要符合表演者的实际使用需求，这样才能使道具发挥最大作用。

三、舞台服装是剧情呈现的重要保障

杂技的舞台服饰和其他舞台艺术的服饰有所不同，更多的是为体现肢体与力量的美。因为杂技中有许多高难动作是需要“轻装上阵”的，多余的重量与复杂的服饰会影响演员的表现，甚至会导致表演的失误乃至演员受伤。为了避免这一情况，教练通常会提前和服装设计人员沟通好杂技表演中舞台服装的细节，服装设计人员会根据表演者提出的具体要求与需要呈现的效果对服装进行最合理的调整。杂技的腰、腿、顶、跟头是其基本功，并在此基础上演变出技术技巧难度，服装设计人员要根据以上属性与表演者自身的动作要求设计出适合其特性的表演服饰，这对服装设计人员也是一个很大的挑战。比如《唐古百戏》作为一台历史题材杂技剧目，对舞台服装的设计要求是非常高的。大唐服装以华丽端庄作为主要特点，在这部剧的第二幕唐玄宗李隆基举办的盛会上，各国使节都前来祝贺朝拜，一起见证这场庆典。庆典中，唐玄宗赐婚杨朏与万春公主，公主请来了梨园技艺高超的艺人，作为节度使的杨朏带来了各国极具代表性的表演技艺同来献贺。该段落的场景就可以说是一段舞台服装展示的PK 秀，前前后后五十多套服装在第二幕的表演中展现得淋漓尽致，成为一大亮点，给该剧增添了不少观赏性。在充分进行舞台服装展示的基础上，该剧的编创和表演者们对应减少了技术技巧的体现，让剧情与杂技本体结合得恰到好处。

总之，笔者认为杂技剧目应该是一个综合体的呈现和表达，单一的杂技高难度表演会让其回到过去那种“一把活儿一亮相”的时代。而当今的杂技舞台艺术发展必须是融合、创新的，我们一定要运用音乐、道具、服装等多种舞台艺术形式体现杂技的剧情发展，展现杂技技巧运用。未来，杂技剧也会因舞台艺术的发展找到新的出发点，用新的方式方法引领杂技本体技巧的突破。