对我国滑稽小丑行业发展的浅识

文|程志

（作者单位：湖南省杂技艺术剧院有限责任公司）

2021 年5 月，在我杂技事业的第20 个年头来临之际，我参与创排出演的滑稽节目《小夫妻》获第十一届中国杂技金菊奖全国魔术、滑稽比赛滑稽节目奖。

我10 岁学习杂技，经历了6 年科班学习、5 台大型杂技剧的演出和成百上千次各种舞台的表演后，在第10 个年头转型滑稽小丑表演。三十而立的年纪初为人父，再加上20 年的演艺生涯和丰富的出访经历，让我产生了浓烈的家国情怀，在创作《小夫妻》时，着重表现了当代中国年轻夫妻在工作和家庭的双重压力下，有恼怒、有抱怨，也有理解和信任的状态，旨在通过滑稽技艺融合情景剧的形式，鼓励大家用幽默化解矛盾，用真诚赢得尊重，用爱感染彼此，突出“国是千万家，家是最小国”的价值观。

长期驻外演出，我也切身体会到我们与国外同行间的差距和优势，本文就是在此基础上，谈一点我对于我国滑稽小丑行业未来发展的一些设想。

1.滑稽小丑演员的人才培养

滑稽小丑表演的本体在于演员自身，所以在滑稽演员的选材和培养上，内功的修炼是需要全方位的。我认为一个成功的滑稽小丑人才必须具备以下要素：热爱滑稽表演，具备独立思考和善于观察发现的能力，要有区别于大众的独特观点和角度，要博采众长成为杂家，拥有强大的内心和极强的控场能力、心理独白能力和临场反应等。发掘好的滑稽小丑演员之后，还应该因材施教，比如很多演员自带喜感，但是一表演就“为表演而表演”。我认为应该引导演员以自己的方式去表演和刻画角色，为演员自成一派的滑稽风格打下良好基础，不能照葫芦画瓢，批量生产。

2.滑稽小丑的市场定位

传统的滑稽小丑在晚会或单独演出中最受儿童观众群体的欢迎，针对这一特性，我认为滑稽小丑表演需打破目前的幕间串场、暖场等模式，拓宽表演范围，让滑稽小丑表演形成相对独立的形式，直接定位于儿童市场，打造家庭式滑稽小丑儿童剧，形成父母和孩子都能一起观看演出的消费模式，让小丑滑稽表演亲子化、剧目化。为此，除了市场定位层面，编创、演员、题材、包装、营销等方面都需要明确发展方向。比如，从滑稽表演的角度，如果有家长参与互动，就能够优化一些高层次的互动和包袱设计，让演出效果发生质的改变，让滑稽剧老少皆宜，覆盖更广泛的观众群。

3.有关滑稽表演剧目化的构想

中国滑稽小丑表演要发展成儿童剧，我认为应着手从剧目的题材、剧情、故事线等方面入手，打造剧目IP、编创模块化结构的剧本，并在创作之初就为剧目的后续更新和周边产品做好设计。

通过滑稽儿童剧的剧目IP 和模块化结构的剧情，可以慢慢搭建起滑稽氛围和滑稽观众的培养。模块化结构的剧情是指在固定剧情基础上，添加诸如生日派对模式、科普模式、环保题材、中华礼仪等元素，用小丑幽默趣味的方式去演绎。以生日模式为例，在有需求的观众过生日时，提前告知剧组，在剧情进行到特定时间点时，出奇不意地出现快闪式的生日派对，打造某某滑稽剧过生日的生日派对新模式，开辟滑稽剧的衍生市场。

滑稽观众的培养，离不开中国滑稽小丑表演喜剧包袱的本土化。由于国外的小丑滑稽依托于成熟的马戏文化，所以很多国外的滑稽包袱在中国观众面前是水土不服的。中国观众现在热衷于各大短视频平台上“短平快”的喜剧内容，所以在中国滑稽包袱的创作上应该迎合国内观众的喜好，在包袱设计上采取“短平快”且笑点密集的方式，剧情发展迅速、多变且脑洞大开。

此外，值得一提的还有明星小丑、滑稽演员的艺人化打造方面。世界上知名的滑稽小丑表演艺术家都有自己固定的经典形象，我认为这是非常值得中国滑稽小丑演员学习的，即从化妆、服装、行为逻辑等方面，系统地去刻画人物形象、人物性格和思维逻辑，打造固定的人物形象，推出人物公仔Logo，形成品牌周边产品，包装明星滑稽小丑艺人。比如，可以通过短视频平台、公众号，发布一些非剧周边日常短视频，或者拍摄一些以科普和兴趣教学等题材为切入点的内容，把一些家长平时老生常谈，担心孩子发生危险但孩子听不进去的日常点滴，用小丑滑稽夸张和幽默的方式告诉孩子这么做的错误性和危险性，起到趣味科普作用的同时也起到了对人物形象、剧目、产品周边等方面的整体宣传和滑稽观众的培养，还能在一些公益科普领域起到趣味且独特的宣传和延伸发展。

以上浅识是我对中国滑稽小丑剧目化发展的一些设想。我相信中国滑稽小丑通过形成剧目、打造品牌、滑稽小丑明星艺人包装、短视频和周边产品开发等，全方位多方向发展，以点覆面带动产业链式的多维度发展，相信在全国热爱滑稽小丑表演事业的优秀同行的共同努力下，中国滑稽小丑行业一定能够得到长足进步和行业的整体繁荣。