火箭军题材电视剧的突破发展研究——以《号手就位》为例

◎魏雯卓

（中国传媒大学 北京 100024）

一、研究背景

（一）建党100周年时间节点下，影视市场上主旋律风潮迎来高峰

2021年是建党100周年，在这个重大的宣传期，影视市场从年初就吹起了一股强烈的红色风潮。为了庆祝中国共产党成立100周年，国家广播电视总局也进行了一系列涵盖中国共产党百年征程的优秀电视剧展播，其中包括《功勋》《山海情》《光荣与梦想》《号手就位》等多部电视剧作品，不仅有百年前的开天辟地，也有新时代的当下，全面体现了中国共产党带领中国人民从站起来、富起来到强起来的历史性飞越，这也表现出影视市场对主旋律剧生产的需求。与此同时，在新时代背景下成长起来的年轻人有着大国情怀，他们非常想看到国家军事力量的强大，并且，自从《士兵突击》后国内现象级的爆款军旅剧很少，军旅剧市场相对来说还有很大的发展空间。

（二）“互联网+”时代背景下，大众审美需求转变

互联网发展对当今社会传播环境进行了降维打击，人们进入分众传播时代，媒体权威已经被消解，中心化媒体演变成了“处处皆入口，时时在传播”，这意味着任何信息都有获得人们关注的可能，但也意味着任何信息被人们忽视的可能性更大。目前，大众的审美价值观也由消费和娱乐并行的社会文化主流所推动，慢慢地演变为多元发展的态势。比如，碎片化的审美需求使得短视频兴起，娱乐化的审美需求催生了泛娱乐化的影视作品。又比如，在和平时代的军人形象塑造不再是战争年代那种高高在上的军人英雄，而是大众可以用平等的姿态与其进行对话，产生共鸣的平民英雄。

二、突破及意义

（一）填补火箭军在影视作品的空白，展现中国军事力量，传播中国形象

火箭军自2015年由1966年成立的第二炮兵更名而来之后，影视市场上没有一部军旅电视剧是拍的火箭军，因此，《号手就位》是国内首部聚焦于火箭军这一神秘军种的电视剧，将火箭军在影视作品中的空白进行了填补。

与其他军种相比，火箭军的科技含量更高。火箭军的成立使命中有这样一句话：“火箭军是中国战略威慑的核心力量，是中国大国地位的战略支撑，是维护国家安全的重要基石。”所以，观众可以在《号手就位》这部军旅剧中看到在以往军旅剧中许多不会出现的场景，比如导弹的发射、待机库的各种高科技尖端设备等。火箭军是大国底牌，是国之重器，《号手就位》这部作品的演绎，不仅能让国人感受到国家军队的强大，也能向国外展示中国军事力量，对外传播中国形象。

（二）重视官兵的心理健康疏导，引导部队加强官兵的心理健康建设

不管是在学习、生活，还是在工作中，大家的压力都会很大。就像这几年人们经常看到的热搜，某个大学的研究生、博士或者某家企业的职员，因为压力太大等原因，而产生悲剧。如果说学校、企业可以及早地关注到这些心理健康出问题的同志，并及时对其进行心理疏导，可能会避免不少悲剧的发生。心理疾病不分场合、不分人群，因此，在军营中，也会有许多战士在心理健康方面需要及时的疏导、治疗。而在以前的军旅剧的人物设定中，有治病救人的外科医生，但是没有关注心理健康、治疗心理疾病的心理医生。现在是和平年代，战士的心理健康问题也需要被关注。

心理医生黄文在《号手主位》的出现是顺应新时代的官兵成长所需要的，因为现在的部队对战士的心理问题很关注，不仅在选拔新兵时需要进行心理测评，判定其心理健康程度，在日常的训练、学习中也会对存在心理问题的战士进行及时的开解、治疗等。特别是对于在待机库中长期生活的火箭军新兵来说，长时间不与外界接触，需要一些心理上的专业沟通和疏导。黄文这个心理医生角色的设定，不仅是对军旅剧中人物塑造的空白进行填补，同时也体现了在现代化军队建设中对战士心理健康的关注，进而引导更多的部队加强官兵的心理健康建设。

（三）融合偶像剧与军旅剧，避免“泛军事剧”的套路，重塑当代青年偶像观

军旅剧存在的意义有许多，其中一方面在于给屏幕前的国民展现国家强大的军事力量，使国民相信国家有一定的军事实力来保障国民安全、社会稳定，并使国民树立一定的信心。因此，军旅剧中不一定非得有打仗的画面，也不一定非得充满阳刚之气。《号手就位》既在剧情、道具方面下足功夫，又选取符合角色要求的流量演员，以期可以启迪或激励更多的年轻人，更好地宣传《号手就位》，更好地使观众对火箭军这一神秘军种进行了解。因此，《号手就位》不仅是火箭军成立以来的第一部剧，也是一个重塑当代青年偶像观的剧。

之前传统的军旅剧大多故事情节侧重描写“农村苦孩子”逆袭成功这一军旅作品的常见人物塑造套路，这几年出现的《爱上特种兵》《你是我的城池营垒》泛军事剧，也会有相似的套路，故事所处背景是绿色军营，主角们会经过军事训练，也会有一些大场面，但是究其本质，仍是一部生活剧或爱情剧，只是有一个军旅外壳而已。而《号手就位》转向关注拥有较高知识水平且富有理想的新一代如何在军营中成长蜕变的故事。

在人物的设置上面，夏拙出身高级知识分子家庭，是超级大脑，也很善良，参军是因为热爱；欧阳俊生长于单亲家庭，因小时受父亲的家庭暴力，性格孤僻、有点自我，参军是因为考试作弊而被取消了学位，所以想入伍提干；易子梦和森安邦都是出生于普通家庭，前者沉迷艺术梦想，后者心地善良、有小商人的精明，他们两个参军一方面是受夏拙影响，一方面也是因为自己迷茫找不到方向；他们四个组成的“川东F4”，是屏幕前正在生活中寻找人生答案的年轻人群像，因为他们四个不同的出身背景基本涵盖了“士农工商艺”，具有一定的代表性。

在剧情推动方面，依靠智慧、实力。在待机库值班的战士一直紧盯屏幕、监测数据，冷静地探讨科学与策略，当困境来临时，剧情由“智慧”来推动。夏拙先是通过基地副司令员对其人形计算器的测试“94882723乘以9388等于多少？”夯实了自己的超级大脑人设，然后在旅长、政委失踪不见的情况下，最先发现破绽，推测出这只是一场演习，并准确分析出270旅与334旅在本次红蓝对抗演习中的角色和作用，最后，荣获三等功；在270旅第100枚导弹发射时，夏拙作为发射号手，在多重压力之下，坚持自己看到了HBU指示灯不正常的闪烁，避免了一次重大事故，但是在黄老找出HBU指示灯那不正常闪烁的真正原因之前，夏拙一直处于高度紧张的状态，担心是自己判断失误而使战友失去发射第100枚导弹的机会，好在最后真相大白，夏拙也荣获二等功……

在人物关系上，“四老带四新”，用军人间真实的情感来连接新老兵的传承。王显明、候继东、郎永诚、陈浩峰这四大长老在自己的专业领域有多年的经验，在对新兵讲授专业知识、进行实操时，老一辈的经验与新一代的科技之间也在进行碰撞，夏拙面对长老们的经验很是敬佩，但是也会运用所学知识进行科学的判断，用实际数据来说话，敢于提出质疑与自己的观点，这两股力量不断裂变、融合，最后战刃连也正是因为这些新老碰撞，成了全旅甚至全火箭军合成连建设的典范、磨刀石。这些从侧面展现出火箭军在新时期建设下的新血液注入后的新老传承与突破。

在表现效果方面，有青春化、生活化的特点。剧中许多幽默的台词，有深度、有笑点、有泪点。比如，还在带新兵的吕征与夏拙之间的对话，“你这是想直接来当班长啊？”“如果条令条例允许的话，我也可以考虑”；每次林安邦一说战刃连连长吕征的坏话，下一秒吕征就会站在门口，场景立马尴尬起来；在进入“长老村”，夏拙看见竹林，脑补了“四大长老”古装小剧场；四大长老“风水先生”王显民躲在角落里，满含泪光地送多年的好战友退伍……该剧借由年轻态的表达，很好地把偶像剧与军旅剧融合了起来。

（四）呈现新时代部队的新现象，展现新时代军人形象，吸引优秀人才参军

部队于2016年实施军改，由机械化全面转变为信息化，《号手就位》通过人才、装备等方面来展现新时代的部队。首先是人才方面，新时代的部队对高智商、高学历的人才是有需求与期待的，比如，剧中的夏拙、林安邦、易子梦、欧阳俊都来自川东大学，这与现实生活的征兵中，清华、北大、复旦等高校的大学生士兵数量也在逐年增加相呼应。虽然这些高学历的人才在刚进入军营时，有一些“叛逆”和“出格”，但他们身上吃苦钻研的奋进态度、敢于打破常规的创新精神，也将新时代军人的新面貌——年轻化、职业化、精英化，呈现在观众的面前，塑造的这阳刚、英武的新时代偶像形象，不仅改变了大家对于军人的以往印象，也对时下中国电视剧整体偏阴柔风格的生态构成有着良好的纠偏作用。然后是设备方面，智能化导弹车，专业重新划分等……剧中的“四大长老”因为信息化改革，多年的经验似乎变得没有用处，在遭受智能化设备带来的冲击后，那种迷茫、无奈的表达映射出了在现代化军队中老一辈班长所面临的困境等……

这些也显示出高科技人才对于部队建设的重要性，进行科普的同时，也相当于是在征兵宣传，通过人物的精神轨迹、生活细节、现代军营的改革建设来带刺新时代部队的新现象，展现新时代军人形象，让屏幕前的大家由衷地爱戴军人，乃至踊跃参军。

三、存在的不足

（一）部分情节仍会突出主角光环

虽然一部剧中主角肯定会有主角光环，但是太多的主角光环会让屏幕前的观众没有新鲜感，一看就知道接下来会发生什么。李易峰饰演的夏拙是超级大脑、世界冠军，不到大四就有企业给出年薪500万的工作；在第一集开头，夏拙当着全旅官兵的面，向旅长提问题；演习期间成为战俘后，敌军旅长边送茶叶边挖人；获得参加国庆阅兵的资格，并在阅兵当天担任基准车的驾驶员，然后立功受奖，保送入学；无论什么演习，夏拙都能通过各种各样的线索发现，这是演习不是实战等等。

主角光环对于一部剧来说，是必须的，但是这个度需要把控一下，不宜太多。

（二）插叙使得观众时常迷惑

《号手就位》采用的是插叙的叙事方式，虽然插叙把剧情的节奏加快了，但是却造成了叙事上的混乱，并对剧中人物的人设有一定的损伤。

第一方面是造成叙事上混乱。比如，在《号手就位》开播剧集中，由王大奇饰演的吕征，佩戴的是士官的军衔，之后变成了上尉的军衔，过了一会儿又变成了少校的军衔。由于剧情画面经常插叙，所以说观众就会感觉很迷惑，没有搞明白事情发展的前因后果，再加上观众对部队干部、战士的军衔知识了解不多，因此在看到吕征军衔时常变化时，就会感觉很混乱、迷惑，不知道他为什么变成士官军衔，又为什么变成少校军衔等。

第二方面是对剧中的人物造成人设损伤。比如，因为没有前情的铺垫，观众对欧阳俊只想争第一、自私、独来独往的想法与行为感觉很无奈，这就造成了对欧阳俊这个人物人设的损伤。剧集进行至五分之四时，通过欧阳俊的父亲不仅从小对欧阳俊家暴，也因为家暴导致妻子离家出走的剧情，进而解释了为什么欧阳俊一定要争第一，为什么欧阳俊自私、不合群，即便如此，观众可能还是无法接受欧阳俊在剧集前期的自私、不合群等。

这个是网台剧，相较于插叙版，电视机前的观众可能会更喜欢顺序版的电视剧。虽然在电视上面播完之后，优酷又上线了顺序版的《号手就位》，但是许多人可能并不知道还有顺序版。虽然说顺序版的《号手就位》在逻辑上讲得通，但观众对《号手就位》这部电视剧的第一印象“有点混乱”很难转变过来。

（三）部分情节内容前后呼应不上

每部剧拍摄都需要大量的人力、物力、时间等，但是对情节内容的前后一致性也是需要严格把控的。

在《号手就位》的前期情节中，黄教授来到待机库查找270旅第100枚导弹HBU指示灯故障的原因时，吕征连长、邵帅指导员等人并不知道黄教授与黄文的父女关系，而在之后的剧集发展中，关于“黄教授是黄文医生的父亲”这一信息也并没有体现，但是在黄教授去世后，夏拙来安慰黄文时，是知道黄教授是黄文的父亲的，以至于在弹幕中，许多观众都发表了自己的疑惑：“他什么时候知道的”等等。

在《号手就位》前期剧情中，有这样一条信息“杨万金是270旅第99枚导弹的发射号手”，而欧阳俊发射第100枚导弹后，在旅史馆接受荣誉时，有一个“号手墙”的特写镜头，上面第100枚导弹的发射号手确实是欧阳俊，但是第99枚导弹的发射号手却不是杨万金。

四、带来的启示

（一）制作班底扎实，注重细节实现有效互动

1.主创团队

《号手就位》是改编自原是军校毕业生丰杰的《毕业了，当兵去》这本小说，由于丰杰以往的学校、工作经历都与部队有关，因此，这本原著的故事情节 有一定的真实感。张寒冰导演有着丰富的军旅剧创作经验，从《士兵突击》《我的团长我的团》再到《陆战之王》，一步步在军旅剧创作道路上深耕前行。温豪杰编剧有军旅经历，两次穿军装、两次脱军装，不仅在总政工作过，也在八一厂工作过，同时，也创作过许多优秀剧本，比如《平凡的世界》《我和我的传奇奶奶》等。段燕制作人曾经也当过兵，一直有军人情结，想创作出一部经典的军旅剧。

由此可以看到，《号手就位》主创团队与部队或多或少都有一定的联系或渊源，这样扎实的制作班底为《号手就位》的创作打下了良好的基础。

2.注重细节

在剧集内容方面。《号手就位》在前期剧情中埋下的许多“细节梗”，有时根本不用主创进行科普，退伍军人或者是军迷观众就会在弹幕上面给大家解答疑惑，实现了有效地互动。比如，关于为什么要在部队养鹅，在鹅发挥作用方面，鹅可以把战士检测不到的岗哨死角检测到位并报警，另外，鹅的粪便还可以减少战士被蛇咬伤的概率；在鹅的数量代表含义方面，四只鹅丢的丢，死的死，最后剩下一只，这也与后面的情节“四大长老中的郎永诚、陈浩峰、侯继东都退伍了，只剩下王显民一个人”相呼应。又比如，关于老郎的帽子为什么总是歪着戴，是军容不整吗？这是因为导弹司机在运输导弹时，避免晃眼的光线对驾驶安全造成的风险。

在场景方面。《号手就位》的群演都是实打实的军人；拍摄的道具是退役的导弹车、专门模拟做的两辆导弹车模型；拍摄地是在青岛、江西的部队。另外，虽由于不能泄密，不能在真正的待机库进行拍摄，但也是在最大条件允许范围的情况下，根据部队人员对待机库的描述以及收集的多方资料而模拟出来的逼真版待机库。也正是这些场景就是无限贴近现实，观众在看电视剧时，就会感受到很强的真实性。

（二）改编真人真事，引起情感共鸣

编剧在进行剧本创作时，需要深入了解，扎根一线，而不是闭门造车，只有这样挖掘出的素材才是真情实感，可以引起共鸣的。比如，在人物塑造方面的原型，其中驾驶号手郎永诚的原型是一个帽子歪戴的车神，他可以在九转十八弯的盘山路上把特别长的运载导弹的装备车一把就给开下来。又比如，在事件方面的原型，夏拙在第100枚导弹发射前夕，捕捉到HBU灯的40毫秒闪烁事件的原型就是火箭军一位旅长凭借个人经验捕捉到肉眼几乎看不见的频闪，由此判定，该导弹不能发射，而避免了一次重大事故的真实事件。

这些还原的真人真事有很大的感染力，也很容易引起大家的情感共鸣。

（三）拿捏表达尺度，展示国家力量

表达尺度是比专业知识、军营细节更难把握拿捏的。对于特殊的军种来说，向外界展现出的度是多少？怎样才可以揭秘而不泄密，又把自己的实力体现出来，又不把机密暴露出来？

《号手就位》剧中的呈现是在“相似且不同”的要求下完成的。无论是作战口令、导弹操作号手跑位等流程，还是说拍摄场景待机库、拍摄道具导弹车等都进行了一定程度的修改，但是，剧组在火箭军的生活流程、作训规程、基础训练等不会泄密的方面便进行了真实地遵从与还原，以保证一定的真实感和可信度。在弹幕上面也经常会看到大家发，“这些可以展现吗”“这些我们可以看吗”等等，这也从侧面也表现出了《号手就位》带给大家的震撼，同时，这部剧也是通过了多方严格的审查，说明其没有泄密，因此，《号手就位》真正地做到了“揭秘不泄密”。

五、结语

通过前期对军旅剧相关资料的查阅，以及本文前面对《号手就位》的解读分析，发现该剧与以往军旅剧不同点在于以下几个方面。

一是瞄准对象不同。《号手就位》的特殊之处在于，它将目光瞄准了高校学生，军种也是在国家荧屏上罕见的火箭军，整部剧都在以各种方式回答“为什么要当兵”这个核心问题，塑造了虽有很多小毛病、但充满刚毅之美的青年军人形象，有利于吸引优秀人才加入部队。

二是叙事主题深刻。《号手就位》对新时代军队建设和改革这一重要命题进行了思考，而以往军旅剧中很少谈及军改，剧中新装备上线的剧情也正响应了当下强军兴军的过程和火箭军的改革、重塑的现实背景。

三是符合当下审美追求。剧中台词既吸收当前社会热词也广泛采用军营流行语，与当下年轻人的喜好相吻合，在寓教于乐中强化了大家对军人的情感认同。

四是坚持“艺术来源于生活又高于现实”的美学原则。剧中改编了许多真人真事，正是因为这真实感，也更有感染力，引起了大家强烈的情感共鸣。

现代化军事早就跟过去不一样了，现在是高科技、智能化的时代，现代军人考验的不仅仅是体力，一致性，更是智力和个性。《号手就位》既对火箭军这一神秘军种进行了展示，也呈现了新时代军队建设、军人形象，更通过指挥室的现场、导弹的运输转运与发射现场将中国军事力量展现了出来。

与此同时，该剧注重将大众娱乐需求与审美情趣相结合，运用年轻态的画面呈现、语言风格表达出令人会心的笑点、直抵心灵的泪点。总体来说，《号手就位》是一部成功的献礼片与征兵宣传片。