欧阳修词《长相思》《蝶恋花》的音韵之美

刘海莲

(马来西亚拉曼大学 中华研究院, 雪兰莪 双溪龙)

一 前言

李清照《词论》言“词”为“别是一家”，说明“词”有别于诗与文。词是一种配合音乐歌唱的格律诗体，有着既属音乐又属文学的双重属性。随着时代的变迁，词的乐谱已经消失，但没有乐谱的词作，仍保有其声音的音韵美。以欧阳修(1007—1072)词作《长相思》《蝶恋花》为例，若梳理其文字上的音韵，仍可探究其词乐谱以外的音韵美与音乐性。有关《长相思》《蝶恋花》版本取自香港迪志文化出版有限公司的《文渊阁四库全书电子版》资料库；在此资料库缺收的专书，本文则以纸版专书代之。宋词属中古音时期韵文作品，故本文选用宋人丘雍、陈彭年撰之《重修广韵》及清人戈载撰之《词林正韵》二韵书作为判断有关词作的韵部、韵语及其平仄读音。透过声韵学角度的论析，重新赋予如今仅属无声艺术的《蝶恋花》《长相思》另一种声音上的美。

二 《长相思》声音上的“对偶”

“对偶”观念(指词性相对/对仗、意义相对、数字对数字、色彩对色彩等)，加上意象与意境的营造，皆属一般对传统诗词的美的鉴赏角度。然而，欧阳修《长相思·之一》也讲究声音的相对，下面以王力中古音值系统之拟音来说明它声音上的对偶：

为了容易说明，拟订“1”为平声字；“2”为上声字；“3”为去声字；“4”为入声字。

满溪,柳绕堤①,相送行人溪水西,回时陇月低。121,231,1311121,11241① 《词林》未收“堤”字;《广韵》将“堤”归入上声荠韵字;明代《洪武正韵·卷一》(文渊阁四库全书电子版,香港迪志文化出版有限公司2007年版,第28页)记载:“堤”本上声,无平声,后人相沿作平声用。按词牌定格,“堤”位置应属平声押韵字。由此推论:宋时“堤”字已念作平声。

烟霏霏,风凄凄,重倚朱门听马嘶,寒鸥相对飞。111,111,2211121,11131

(3)上阕第三句的“相送行人溪水西”与下阕第三句的“重倚朱门听马嘶”，两句的后五个字，属于重沓的音律对偶句(“11121” ，即属“平平平上平”声的对偶句)。

三 《蝶恋花》音高、音长安排的变化

声调是以“音高”(Pitch)为主要的特征，声调亦是音高的起伏变化，它具有音乐性。谙熟中国诗词韵律特色者，往往懂得让声调音高再现，即：使上下句旋律相呼应。《蝶恋花》作为一首唱词，它已有固定的格式与声律，决定着它的节奏与音律，所谓“调有定句，句有定字，字有定声”。《蝶恋花》的定格如下：

+|+--||(韵)+|--(句)+|--|(韵)+|+--||(韵)+-+|--|(韵)

+|+--||(韵)+|--(句)+|--|(韵)+|+--||(韵)+-+|--|(韵)

从上面格律来看，欧阳修只能倚声作词，除了格律赋予的音高变化以外，欧阳修能做出变化的音高改变只能在“+”的位置上。下面例子以数字“1234”来表示“平上去入”四声(《广韵》之上平或下平声都以“1”数目表示)，就能看出有关词作的规则性。举《蝶恋花·之六》为例：

庭院①深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重②数③。玉勒雕鞍游冶处④,楼高不见章台路。131112212111411344111221143113①②③④ 《词林正韵》第七部平声字无未录“院”字,仅第七部仄声线韵收“院”字,见杨家骆主编《增补词学丛书第一集:词林正韵/词调词典》(无页码注明);《重修广韵》把“院”字收录于卷一上平声“桓”韵底下(《重修广韵》,文渊阁四库全书电子版2007年版,第80—81页。以下注释所提《重修广韵》均为此版,不再赘述。),及卷四去声“缐”韵底下,意“桓院”(《重修广韵》,第57—58页)。按《重修广韵》解释及本首《蝶恋花》之上下文意,此处取“院”为去声字。 《词林》收录“重”第一部平声“东冬钟”通用韵部,属平声钟韵;也收录在同部仄声“董肿送宋用”通用韵部里,属去声用韵。按《重修广韵》卷一上平声钟韵“重”字意思“复也、叠也” (《重修广韵》,第12页);卷三上声肿韵“重”字意思“多、厚、善、慎也” (《重修广韵》,第4页);卷四去声用韵“重”字意思“更为也” (《重修广韵》,第5页)。按《蝶恋花》定格,“重”字位置定为平声字。故此处“重”应取平声读音,具“复、叠”之意。 《词林》收录“数”字在第四部仄声“语噳姥御遇暮”通用韵部里,属上声噳韵(爽主切);也收录在同部去声遇韵(色句切)里。按《重修广韵》卷三上声“数”意思“计也”(《重修广韵》,第23页)、卷四去声“数”意思“算数也”(《重修广韵》,第22页)、卷五入声“数”意思“频数”(《重修广韵》,第13页)。此处按《蝶恋花》词牌的定格及上下文意,取“数”为去声字为好。《词林》收录“处”字在第四部仄声“语噳姥御遇暮”通用韵部里,属上声语韵(敞吕切);也收录在同部去声御韵(昌倨切)里。按《重修广韵》上声卷三“处”意思“居也、止也、制也、息也、留也、定也”(《重修广韵》,第19页)、卷四去声“处”意思“处所也”。(《重修广韵》,第20页)。此处按《蝶恋花》词牌的定格及上下文意,取“处”为上声字。

雨横①风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语②,乱红飞过秋千去。231114412111311332311433113113①② 《词林》第二部平声“江阳唐”通用韵部里唐韵底下没有收录“横”字;《词林》收录“横”在第十一部仄声“梗耿静迥拯等映诤劲径证隥”通用韵部里,属去声映韵(户孟切)字。《重修广韵》卷四去声收录“横”字,解作:“非理来,又音宏”(《重修广韵》,第74页)。“宏”字,今粤语读作[γwɐ],应可作为“横”字中古音的参考。 《词林》收录“语”字在第四部仄声“语噳姥御遇暮”通用韵部里,属上声语韵(偶举切);也收录在同部去声御韵(牛倨切)里。按《重修广韵》上声卷三“语”意思“论也”(《重修广韵》,第18页)、卷四去声“语”意思“说也、告也” (《重修广韵》,第18页)。按《重修广韵》解释及上下文意,此处取“语”为去声字。

上面的例子，可看出上、下两阕(横的结构)都呈现整齐的韵律性(“113”出现四次，即四次重复“平平去”声的安排): “无重数”与“章台路”、“留春住”与“秋千去”，都属原来《蝶恋花》词牌格律底下整齐的韵律美。但仔细比对上下两阕(纵的结构)来看，不难发现，在可仄可平(即“+”的用字)之处，韵律有限变化之处，作者仍潜藏了自己设计的复沓的、规律的音乐性，譬如：“庭几许”与“雨月暮”(中间四个字相同旋律的重沓：“3111”)、“杨柳堆烟”与“门掩黄昏”(两句四字对四字相同旋律的重沓：“1211”)。这些刻意的韵律重沓，是有意设计的声音美。

此外，中国诗词的句式一般上拥有“一句之中仄声的错综”安排。这种韵律模型旨在使四声皆备，好让同属仄声的“上、去、入”声极尽变化，以取得丰富的音高抑扬效果。看看下面《蝶恋花·之五》：

回①旋落花风荡漾。柳重烟深,雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放。春愁酒病成惆怅。134113321114311223111331124113① 《欧阳修词校注·卷二·近体乐府二》(上海古籍出版社2015年版,第118页),将“回旋”写作“面旋”,解作飞舞徘徊貌。

枕畔屏山围碧浪。翠被华灯,夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌。月明正在梨花上。231114333113311344211324133112

上阕首句、第三句、末句，下阕第四句及末句，都是一句中兼备了平、上、去、入四声的句式：入声与非入声的交错，会造成声音长短交错，如此便造成了词作“长短律”上的音乐美。除了上阕末句的“春愁酒病成惆怅”，整首词的句型，都是首字仄起的句式。一般诗词中讲“平仄”，平声字较长，仄声字较短，平仄交错固然就牵涉到“音高”的问题，但却也是长短的交错。这音高与音长，就能够产生律动作用的声音质素。就篇章结构来说，不管从纵(上、下阕)或横的结构来看，都可以发现《蝶恋花·之五》呈现整齐的韵律性(见同组虚线、波浪线的例子)。

诚然，格律不能只看平仄变化，但从上面的例子中，可以注意到《蝶恋花·之五》里,同属仄声的上、去、入字都是作者巧思的设计与安排。从声调的本质来看，声调之所以能造成韵律美感，是因为汉语的音节中含有音高的变化，这些都是导致韵作品富于声音美、音乐性的要素。

四 《蝶恋花·之六》辅音(9) 辅音按发音方法分，有：塞音(b、p、d、t、g、k)；塞擦音(j、q、zh 、ch、 z、c)；擦音(f、h、x、sh、s、r)；鼻音(n、m)；边音(l)；闪音(r)。参唐作藩《音韵学教程》，北京大学出版社2002年版，第28—29页。的布置

辅音，乃相对于元音而言，它们发音时气流受阻。顾名思义，辅音帮助元音发音，主要用作“声母”。欧词《蝶恋花·之六》的辅音安排如何？试看下面排列：

说明：(a)塞擦音 (b)零声母 (c)擦音 (d)边音 (e)鼻音 (f)塞音

庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。dieγǐwεnɕǐehmɕǐehmɕǐehmkihǐojǐalǐəutui0ienlǐεmmɑkmǐuǐwoʃǐu(f)(b)(a)(a)(a)(f)(c)(b)(d)(f)(b)(d)(e)(e)(f)(c)

玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。ǐwokləktieu0ɑnjǐəujǐatɕhǐoləukɑupǐuətkientɕiadilu(e)(d)(f)(b)(b)(b)(a)(d)(f)(f)(f)(a)(f)(d)

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。γǐuγwɐpǐugǐwasɑmǐwɐtmumuən0ǐεmγuɑhuənmǐukieilǐəutɕhǐuehnǐu(b)(b)(f)(f)(c)(e)(e)(e)(b)(b)(c)(e)(f)(d)(a)(f)

泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。lwiænmǐuənhwahwapǐuətioluɑnγupǐwəikuɑtshǐəutshǐεnkhǐo(d)(e)(e)(c)(c)(f)(e)(d)(b)(f)(f)(a)(a)(f)

上述例子中，欧阳修布置辅音的位置经常是同样的辅音类连续出现两次或三次，譬如：“帘幕无重数”句，第二、三字都属于辅音类的鼻音；“雨横风狂三月暮”句中，第一第二字属辅音类的零声母、第三第四字属辅音类的塞音、第六第七字属于辅音类的鼻音；“泪眼问花花不语”句中，第二第三字属辅音类鼻音等。总之，组织句子时，若连续使用相同发音部位的字，容易制造音响的复沓的效果。而这种复沓的辅音类，也算是音律的重沓美了。

五 《长相思》(10) 欧阳修《六一词》总共收录6首《长相思》词作。《康熙词谱·二》《万氏词律·二》亦见此调，原唐教坊曲名，调见《全唐诗》，又名《山渐青》《吴山青》《长相思令》《青山相送吟》《相思令》《越山青》《忆多娇》《双红豆》《仄韵词·名叶落秋窗》。见于杨家骆主编《增补词学丛书第一集：词林正韵/词调词典》，台北市世界书局1968年版，第67页。 的元音、鼻音韵尾共鸣效果

没有任何韵尾辅音的韵通名为“阴声韵”；凡韵尾辅音是鼻音([-m][-n][-ŋ])的通名为“阳声韵”；凡韵尾辅音是塞音([-p]、[-t]、[-k])的通名为“入声韵”。语音学者认为：鼻音使音波在鼻腔中震动，回荡不绝，造成了回响的效果。当诗词句型出现鼻音间隔运用时，会造成阴、阳韵间隔的韵律模式：阴声韵字细音缓慢；阳声韵字亮而有力，二者交替出现在一个句子里，则能形成阴阳交错的格局，这都是造成诗歌韵律美的重要手段。以两首《长相思》为例：

说明：“阴”，即阴声韵字；“阳”，即阳声韵字。

满溪,柳绕堤,相送行人溪水西,回时陇月低。bǐehnmuɑnkhieilǐəurǐεutieisǐasuγɑrǐehnkhieiɕwisieiγuiʑǐəlǐwoǐwɐttiei阳阳阴阴阴阴阳阳阳阳阴阴阴阴阴阳阴阴

烟霏霏,风凄凄,重倚朱门听马嘶,寒鸥相对飞。0ienphǐwəiphǐwəipǐutshieitshieiǐwo0ǐetɕǐumuənthiemasieiγɑn0əusǐatuipǐwə阳阴阴阳阴阴阳阴阴阳阳阴阴阳阴阳阴阴

上面《长相思·之一》里，以中古音拟构其音，拥有高元音韵尾(以[-i][-u]为韵尾)的字，计有：“溪、柳、绕、堤、水、西、回、低、霏、凄、朱、嘶、鸥、对”，[i]、[u]担任韵尾时，发音时长较短(与[i]、[u]做介音时类似)；若朗诵或吟唱时舌位略低于标准位置，语音也会有些含糊。[i]、[u]的这种元音韵尾特质，用作表现压抑、沉着的情感共鸣是适合的；配上“西天的月亮孤独地照着离人、凄风中时隐时现地听见行人同去的马儿嘶鸣声”的意境画面，加上一对在朦胧暗色里双飞的鸥鸟反衬出主人公的只影孤单，这首词遂能在“声、情、画”三方面一致地表现出压抑、忧郁的风格。

除了上阕第二句，每一句都呈现阴阳韵间隔/交错的韵律模型；元音([-i][-u])韵尾和鼻音韵尾交错，能使语句灵动活泼，是一种对韵的影响效果进行不整齐美的修饰。

再来看下面这一首《长相思·之三》，看看它如何用齐齿音表达哀思：

深花枝,浅花枝,深浅花枝相并①时,花枝难似伊。ɕǐehmhwatɕǐetshǐεnhwatɕǐeɕǐehmtshǐεnhwatɕǐesǐabiweʑǐəhwatɕǐenɑnzǐə0i阳阴阴阳阴阴阳阳阴阴阳阳阴阴阴阳阴阴① 《词林》把“并”分别归入十一部平声字清韵(卑盈切)及十一部上声字迥韵(部迥切),按照《长相思》定格,“并”字位置属仄声字;《重修广韵》上声卷三四十一部迥韵解作“比也”(《重修广韵》,第68页)。按词意内容及词牌定格,此处该将“并”定为上声迥韵字。

玉如肌,柳如眉,爱著①鹅黄金缕衣,啼妆更为谁?ǐwokrǐokilǐəuǐomi0iǐakɑγuɑkǐehmlǐu0ǐəidieitʃǐakɐγǐweʑwi入阴阴阴阴阴阴入阴阳阳阴阴阴阳阳阴阴① 《词林》把“著”收入第十六部入声药韵(直略切)。《重修广韵》把“著”收入上平声卷一鱼韵(《重修广韵》,第39页)、上声卷三语韵(《重修广韵》,第19页)、去声卷四御韵(《重修广韵》,第19页)及入声卷五药韵(《重修广韵》,第42页)。“著”在《重修广韵》入声药韵解作“附也”(直略切,知母[t])、“著服衣于身”(张略切,澄纽,国际音标注[d']或 [])。本文依《重修广韵》解释,标“著”为澄母。

上面词作写男主人翁别后的相思。词作具有民歌特色——使用重章叠句的手法，反复使用“花枝”一词，重叠字眼却不至于予人累赘之感。上阕三句反复咏叹“花枝”，写的是花光，第四句即从“伊”开始写人面，显示出人比花娇之意；下阕全写人面——玉肌、柳眉，所思伊人化啼妆，男主人公动了爱怜之心，乃至问为谁如此。若以中古音的拟音来看，整首词的用字大量选用有[i]作为主要元音、介音或韵尾的字，譬如：深，[i]为介音；枝，[i] 为复元音(“介音”加“主要元音”)；浅，[i] 为介音；相，[i] 为介音；似，[i] 为复元音韵母；玉，[i] 为介音；如，[i] 为复元音；肌，[i] 为元音韵母；柳，[i] 为介音；眉，[i] 为元音韵母；爱，[i] 为复元音；著，[i] 为介音；金，[i] 为介音；缕，[i] 为复元音；衣，[i] 为主要元音和复韵母；啼，为主要元音和复韵母；为，[i]为介音；谁，[i]为元音韵尾。体现在这首词里的韵，计有：侵、支、狝、漾、韵、迥、之、止、脂、代、药、噳、微、齐韵。而这些字的韵，《词林》归这些韵在不同的“部”，如表1:

表1 《长相思·之三》例字韵部

从上述列表可看出《长相思·之三》较多使用第三部“支脂之微齐灰”通用的韵。语音学者认为凡有介音[i]或主要元音是[i]的，都叫“齐齿音”，而“齐齿音”也称作“细音”；声韵学者谢云飞以为“支微齐”韵适于表达哀思。欧阳修在《长相思·之三》里大量使用细音字来表达深挚的哀婉和忧伤，从声韵学角度来说是合理的，因为[i]属高元音，发音时舌面抬高接近上颚，舌位最高，也称为“闭元音”“关元音”。其发出来的声音是压抑、关闭的，配上忧郁、压抑的情感表达，是一种“情从声出”的声情表达。《长相思·之三》多用收音于[i]的字，这些字在声音上即已营造了哀感之音。

六 《蝶恋花》《长相思》的音色安排

音色又称“音质”，指声音的质素或个性。音色的运用，在一般语言中可形成音律上的美感，尤其是文学语言里的“谐韵”(Rhyming),它完全是利用音色来造成的。韵文学作品中所谓的“押韵”，就是用音色去表现音律的一种方法，即把同一音色的“音节”间隔一段时间就让它重复出现一次，使这种“重复出现”变得有规律。中国诗词的语言中出现一种因音色而形成的音律，就叫作“音色律”，而“音色律”的表现通常是在一行诗句或一个词句的最后一个音节，这就是所谓的“押韵”。一般来说，作者对韵脚的选择和运用，既是从声音美感来考虑，也是从表达意义和情感来考虑的。但选择什么样的韵母类型来押韵，或多或少都能产生韵的音响效果；加上配合作品的意象选择和情景内容的书写，一般巧思者往往会用不同的发音特性来呈现其创作的情感，以形成那作品要表达的声情格调。

音色律，或说“韵脚”的安排是古典诗词赏析中的一大要角。下面以欧阳修《蝶恋花·之六》韵脚作为分析对象：

上阕韵脚为：

许[hǐo], 语韵，《词林》第四部仄声“语噳姥御遇暮”通用。上声

数[ʃǐu], 遇韵，《词林》第四部仄声“语噳姥御遇暮”通用。去声

路[lu], 暮韵，《词林》第四部仄声“语噳姥御遇暮”通用。去声

下阕韵脚为:

暮[mu], 暮韵，《词林》第四部仄声“语噳姥御遇暮”通用。去声

语[ŋiio], 语韵，《词林》第四部仄声“语噳姥御遇暮”通用。去声

去[kǐo], 御韵，《词林》第四部仄声“语噳姥御遇暮”通用。去声

上述韵脚的共通点是它们都是圆唇音(撮口、合口音)的字，从分析元音角度来说，该韵脚字都有圆唇元音([u][o][y])作其主要元音或韵尾。遇摄开口“鱼语御”部之韵和合口“模姥暮语噳遇”部之韵，因其元音开口度小，故其音压抑积闷，言“苦”或状“苦”最恰，适宜抒发深痛疾苦之酸楚哀情。换言之，这类的韵用作书写深沉不伸、哀苦忧愁的情绪也是可以的。《蝶恋花·之六》是一首惜春、闺怨之作，写的是由残春的幽寂所引起的一种生活上寥落空虚的愁绪；在冷清与世隔绝的深院中，寂寞女子独守空房伤春，嗔怨对方无情将其冷落，即喟叹时光也惋惜自己的青春消逝。这种被人弃置的闺中少妇的怅然愁绪，呜呜然、郁郁然，这与作者选用属“语噳姥御遇暮”部之字作韵脚，其“韵”与“情”的表达是和谐一致的。

再举《蝶恋花·之九》为例：

词作两阕全以入声字“歇、切、彻、别、结、节、说、月”(皆以塞音[-t]收尾)作韵脚，所押的韵属《词林》第十八部入声“勿迄月没曷未黠辖屑薛叶帖”通用韵部。入声韵脚的设计，构成了短促急煞之音色律，这对于该词的声情效果起了和谐的作用。此词写秋夜羁旅之愁思，上阕秋景、秋寂(声)、秋凉，都使一个羁旅者难以入寐，秋夜之寂静给予主人公孤寂感和别后情思的怅恨，他只能借酒消愁。月光朦胧，愁深于酒，夜里醉醒，心中愁绪无人可诉，主人公之心情遂与寂寂秋景浑然而成。入声字的特色爆破、急迫、短促、埂塞、急收、戛然而止，读起来有一种急促闭塞、顿挫感。上阕“歇、切、彻、别、结、节、说、月”八韵语发音短促、直硬、低沉，以及拥有“戛然而止”的入声特性，与主人公欲说无语、无人可告的郁闷心情结合，声、情格调可谓般配。按《词林》分“部”来说，“歇”“月”属月部；“切”“结”“节”属屑部；“彻”“别”“说”属薛部，各为叠韵。这八个入声韵语的声韵特色，足以表现郁结难吐的羁旅愁绪，以及憯恻抑滞的悲思。

再来看《长相思·之一》的音色律，它建构于爱人离别的悲伤意蕴里，它上、下两阕的韵脚皆押《词林》第三部平声“支脂微齐灰”通用韵：

溪[kiei],齐韵

堤[tiei],齐韵

西[siei],齐韵

低[tiei],齐韵

凄[tsiei],齐韵

嘶[siei],齐韵

上阕齐韵之“溪、堤、西、低”四韵语抒写哀伤的离别场景，离情依依之状；下阕以“霏、凄、嘶、飞”四韵语，将伤离别的悲思摹况在人物、马儿上，这样的动作与声音摹绘，确实把离别凄然之情给具象化了。齐微韵里一连串的[i]的韵尾(发音时张口度最小)，属不铿锵的细音，是自然流露、不加斧凿的抑抑然之哀伤之韵。

七 结语

中国现代语言学的发展因得到西方语音学系统的参照(如国际音标系统的建立)，因而其研究水平有所提升，音韵知识得以更新，以至于有韵文学作品的语言、语音层面的探索，也相应得到进步与发展的空间。以欧阳修《长相思》《蝶恋花》词组为例，虽缺乏原来宋代供唱的曲谱，但通过声韵学的知识，其赏析应可跳出纯文字内容“无声艺术”的鉴赏。本论文以“汉字古今音资料库”中王力中古音值系统标出《蝶恋花》与《长相思》的中古读音，尝试找出这两组词作里的音韵律的奥秘：发现若从其音韵对偶、音高、音长、辅音布置、元音与鼻音韵尾、音色安排的角度来赏析它们，则它们文字上的音乐性是显而易见的。词的内容大意，加上音色/韵脚的特别安排，它们即使丢失了供唱的原来乐谱，但仍可管窥其“声情并具”的一面。

欧阳修是否在作词之前就已安排好所有音韵美与音乐性的设计？答案是否定的。创作之人很有可能就是凭感觉，下意识地蹦出顺口的字句，就写定下来。笔者以为：如果赏析者能用声韵学知识、语音分析法具体说出有关词作的音韵美，甚至可以运用声韵学的知识，为有关字词在现代吟/朗读方面选择合宜的读音(如：“柳绕堤”句的“堤”字，应念作平声；“泪眼问花花不语”句的“语”字，应念作去声；“雨横风狂三月暮”句的“横”字，应念作去声等)，那何尝不是扩大鉴赏欧阳修诗词美的一扇管窥之牖？欧阳修诗、词、文各体兼备，俱极其工；然而他在词领域的开拓之功，历代评价重视度不够，他的词上承花间，下启两宋，在词史发展主轴上仍属承前启后重要的环节，《蝶恋花》《长相思》的音韵艺术可见一斑。