云南早期留法画家廖新学

□ 刘亚伟

廖新学（1900-1958），云南省昆明市富民县人。1929年任昆明民众教育馆艺术部主任。1932年底考入南京中央大学美术系。1933年由国民政府选派赴法国留学。1934年进法国国立高等美术学院让·布歇教授的雕塑工作室学雕塑，次年考入法国国立高等美术学院雕塑系专攻雕塑。1948年回国。曾任云南省文学艺术界联合会副主席、云南省美术家协会筹委会主任、昆明师范学院教授及艺术系主任等职。

廖新学是一位勤奋努力、有悟性的艺术家。他的艺术生涯以赴法求学为转折点。出国前，廖新学以画肖像、照相为生，初步掌握了一些绘画技法，后在徐悲鸿指导下学习素描8个月，不仅造型能力提高，同时也关注社会，创作了一些与社会现实相关的绘画作品，如《昆明火药库爆炸》《昆明大水灾》《农民插秧》《渔家生活》等。在法国留学期间，廖新学如饥似渴、勤奋努力地向西方绘画大师学习，并常常到博物馆、美术馆、画廊临摹大师的作品。此时期主要以雕塑、绘画为主，作品形式多样，内容表现丰富，特别是雕塑作品取得不俗成绩，多次参加法国春季、秋季沙龙，荣获金质、银质、铜质奖章十余次，在法国享有极高声誉。回国后，他把学到的西画技法与东方传统的造型观念融合，以真实、纯朴的审美意象为指导，将赤诚之心，倾注到对祖国树木、山峦、湖泊、生灵的表现中，完成了一幅幅师法自然、寄情自然的画作。他深入东川矿区体验生活，与矿工同吃同住同劳动，体察民情，创作了一批以矿工为主题的作品。在重庆办展期间，到嘉陵江边写生，将雾都的景色表现得淋漓尽致。

廖新学 巴黎友人 92.5×72.5cm 布面油画 1940年 云南省博物馆藏

廖新学 北郊地台寺 44×44cm 布面油画 1952年 云南省博物馆藏

廖新学在法国留学15年，大量的学习和实践，开阔了他的视野、淬炼了他的技法、丰富了他的文化修养。廖新学系统地研究西方古典主义、现实主义绘画，对印象派杰出代表莫奈、塞尚、毕沙罗、西斯莱，以及新印象派画家修拉推崇备至，其强烈的色彩、跃动的笔触、活跃的画面、冲动的表现语言，使他倾心，令他神往。他领悟到现实主义绘画及印象派绘画不像古典主义绘画受到严格的绘画理念束缚，印象派绘画在捕捉和表现自然上有着更强烈的主客观色彩，在心与自然的交流中更加贴切，那种似与不似之间的造型与中国的写意精神有着难以言传的妙合之处。他学习点彩派的方法，整个画面保留了固有色的观念，色彩自由而明亮，采用快速而短小的笔触，尤其是物体的明暗变化，在补色规律的基础上用原色做适当的铺排，让观众自己用眼睛来完成补色关系，整个画面呈现出勃勃生机。

廖新学热爱自然，崇尚自然，注重对自然的描绘。每到春播、秋收两季，廖新学总是携带画具深入乡间田野，描绘插秧的妇女、收割的农民。他时常关注身边的人与景，强调构图、光线、色彩及色调，赋予画面质朴、恬静、抒情的时代内涵。廖新学的风景画讲究构图，从画面的布局到光线的处理，从前景、中景、远景的安排到画面整体效果他都一丝不苟，以此表达他对大自然的敬畏与热爱。廖新学的风景画色调明快统一，色彩变化丰富。在色彩的冷暖、明暗变化和内容表现上把握得十分得体。他常常在夏季描绘绿色的山峦，用墨绿、草绿、粉绿、冷绿、暖绿，编织一幅幅色彩斑斓的绿色画卷。在秋季，他用金色、土黄、中黄描绘丰收的景象，迷人的故乡山水在画家的笔下美丽恬静。天空、农舍、山峦、树木都沉浸在一种自然、纯朴、静谧的色调之中，让人感受到泥土的芳香和浓厚的乡间生活气息。丰富的色彩关系，体现出他敏锐的捕捉色彩的能力。

廖新学喜欢描绘云南的人文景致，那些历尽沧桑带有中原文化色彩的城墙楼阁，常常是他描绘的对象。创作前，廖新学总是反复斟酌，讲究布局；在处理建筑物与人物的关系时，注重它们之间的比例，强调动与静的关系。他常采用纪念碑式的构图来绘制城门楼阁的雄伟庄严，常用土黄、中黄、墨绿来表现云南特有的地域景色，在笔触和色调的变化中记录了一个时代的烙印。

廖新学 昆明小东门璧光楼 布面油画 1953年 云南省博物馆藏

廖新学早期的肖像画用色稀薄、色彩单一，不强调色彩的冷暖变化，人物动态大都模式化摆设，人物的面部表情刻画细腻，有一定的空间和立体感，衣服基本采用明暗平涂画法，颜色变化不大。在环境和家具的描绘上，用笔光滑平柔，看不到笔触与绘画痕迹。在法国期间的人物肖像画，技法和用色都有很大提高，画面有明显的笔触，用色也趋于饱和丰富。作品严谨细致，解剖透视准确，色彩沉稳丰富，人物的形象真实生动，充满灵性。回国后，在新的生活环境里，廖新学开始构思和创作新的肖像画作品。他力图表现新时代的生活，表现新的绘画主题，描绘的对象不拘于形式，强调东方人的个性，注重发掘人物内心的变化，把握人物的职业习性。他笔下的人物形象开朗、健康、质朴，反映了当时大众的精神面貌。

廖新学善于发现和捕捉生活中的情趣，他的静物画以朴实、亲切、宁静见长。如他的花卉静物富有张力，形态饱满、色彩艳丽，用色直接明了，忽略对背景的刻画，近乎平面的背景更加突出花卉的鲜活质感，强调生机盎然的画面效果。他的动物画，着重表现动物的特性和个性。在法国期间，常表现的是鹤、雀、鹰、马等东方人喜爱的题材。回国后，题材更加广泛，特别是描绘代表昆明神话的动物如金马、碧鸡，惟妙惟肖。

花卉图案是现代设计中最为广泛运用的题材和内容之一。廖新学把在欧洲学习到的造型理念融入到图案设计中，他的图案设计色彩应用大胆，常常用原色或补色来组织画面，用中间色来衬托主色调，用强烈的明暗对比来取悦视觉的快感。处理手法多样，构图千变万化，色彩鲜艳夺目，五彩斑斓。《斗牛图》是一幅带有典型西班牙风格的运动场面，廖新学在设计上充分利用黑白关系，突出人物、动物的造型变化。

廖新学对事认真，对物充满真情，在废寝忘食求学为艺的同时，他全身心地投入到发展云南美术事业、开创云南美术教育事业之中，其乐观、坚定、积极向上的生活态度值得后辈学习。