上 上 签（外七首）

●杨晓忠

黄昏，一只喜鹊

飞进院子

看了我一眼

一声不吭飞走了

飘落的那片羽毛

多像母亲，在西山寺

为我抽的上上签

还有用

母亲总是

舍不得丢东西

比如

漏了的盆

断了的瓢

空了的矿泉水瓶

她说，还有用

是的，这么多年

我一直漏洞百出

可母亲

还是没把我丢弃

距离

跟父亲

总有距离

清明

跪下那一刻

一滴泪的距离

都是那么远

金鱼

下乡这几年

金鱼都是母亲喂

偶尔回家

站在鱼缸前

她们就争先恐后

聚集在水面

眯着眼睛看我

小嘴一动一动的

像在说

饿了，饿了

又像在说

老了，老了

面对

每天我都盼着

与太阳

与月亮

还有那些心怀慈悲的星星

相遇

然后，看着你

眼含善良

静静地坐在

我的对面

看自己

一有空

就去洱海边

看自己

水清时

像一面镜子

清楚的看见自己

可，我更希望

水浑的时候

看清自己

春已深

次第绽放的

月月红

一朵，两朵

站在枝头

三朵，四朵

若干朵

开成一团

却低下了头

就像

已过中年的我

密码

每次

忘记密码

我都在

挣扎

挣出的火花

又成了新的密码

编辑手记：

来自丽江的诗人陈洪金用温暖细腻的笔触为漾濞写下了一首首动人的诗，在这些清新动人的诗句里，我们来到了一个叫云上村庄的地方——位于漾濞县东部、苍山西坡腹地的光明村，一个长在云朵上面的种满核桃树的小村庄。诗人动情地描绘着生活在云上村庄的幸福时光，在大自然的怀抱里找寻失落的魂魄，揭示了人与自然和谐相处的主题。

赵沐昆的这组诗以饮酒为主题，“酒”一字充斥在诗行里。《你在哪里》《饮者》写饮酒后恍惚入境的情态，如同进入酒神精神的世界，回归最自然的人性，感受到真实存在着的蓬勃的生命力，想象着牧歌、羊群、绿草、云影等一切美好的事物。《最遥远又最近的人》《看见你的脸红成落日》则触及现实，写亲情，写理想与时间。前诗的开头写“我”蘸酒吮吸与父亲看“我”的童年生活场景，画面简单却充实、深刻，宛如电影倒叙的开头，生动真实的细节也支撑起了后续的想象与抒情，星辰跌落酒碗、老屋变形……蒙太奇般的电影画面让人如坠云雾，到最后又被结尾一句“将进酒”点醒——原来诗人是借酒回忆父亲啊，全诗只字不提“我爱”与“我想”，却句句浸透思念之情。后诗写出了人与神的互动：“神在人间，勤勉稼穑/青稞饱满，理想高耸”，到后来，“神的心脏终止了搏动”“酒中活着青稞的魂”。彼时，青稞仍是青稞，理想照耀着我们在人世间前行的步伐；此时，青稞已酿入美酒，理想也与滇朴的叶一起坠入深渊。尽管如此，但诗人仍看到酒中活着的青稞的魂——理想仍旧以另一种更隐秘而伟大的方式存在于世界上，“月亮点亮万顷青稞”，看不见太阳的夜晚，还能看见月亮——太阳在世界这一面的光。

左拾遗的诗写大理的云，“没有一朵困在时间里的云想离开/大理的蓝天”，他那游记式的诗句，简单直白，像友人在旁亲切诉说，充满了生活气息，让人感受到大理天上白云的浪漫与人间的烟火气。

晓风的《大风里的峡谷》通俗沉稳的叙述中充斥着天真浪漫的想象。大自然里仿佛存在一面“哈哈镜”，或者说诗人用“哈哈镜”一般的审美视角观察着大自然，又或者说诗人与自然相互映照着，互为彼此的镜面。在诗人的镜面里，魔术师、星球森林的现代意象以及野兔、虎豹等自然意象与悠远的茶马古道产生碰撞，形成超越时空的“夸张与变态”之美；而在自然之镜里，则映照着诗人炽烈又纯粹的诗心。

杨晓忠的诗较少使用诗意象甚至放弃使用隐喻、象征等手法，用简洁朴素、真实自然的语言直陈生活中感悟的哲理，使读者更能直观地体悟到作者的想法并与之产生共鸣。