传统立体漆艺家具在不同商业环境下的传承创新之道

文/林振团 by Lin Zhentuan

（闽江学院美术学院）

一、传统漆艺家具的时代性

1.传统漆艺家具所赖以生存的社会生产条件

手工艺作为一种劳动生产方式与一定的社会经济条件密切相关，早期的漆艺家具业以家庭手工业的形式存在，作为漆器生产的一个组成部分，其在先秦时期就已经存在。史论对于对漆器的最早记载为《韩非子·十过》，其中有“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山木而财(裁)之，削锯之其迹流漆墨其上，输之于宫以为食器”①。史书对于先秦时期漆艺生产的记载只有片言只语，《周礼·考工记》记载有“髹工”“素工”“上工”等，既是对髹漆艺人的称呼。《周礼·春官》记载有“漆车”“髹饰”字样，《史记·老庄列传》记载了庄子曾经做过“漆园吏”，也就是管理漆园的小吏。

在传统以种植业为主的经济模式中，漆艺手工业只是男耕女织经济模式中的一种补充。作为手工业中的奢侈品，漆艺家具无论从材料的稀缺性还是工艺的复杂性来说，在历史发展初期都只能仅限于统治阶级和贵族阶层使用。春秋战国时期独立的私人手工业开始出现，漆艺生产开始从农业中分离出来，并且出现一定规模产业生产体系的漆艺民营作场，其在汉唐宋出现了几次发展高峰。从经济基础来看，以自给自足为基础的封建经济体制，决定了小手工业者经营规模一般仅限于家庭作坊式，部分漆艺从业者仅凭手艺为雇主制造漆艺制品而获取报酬，无论是作坊式还是雇佣式中的帮工或学徒都只是为了谋生或学习技艺而劳动。

2.传统漆艺家具的传承

先秦时期的漆艺家具多为贵重的礼器以及祭祀场地构建等。秦汉漆艺家具以红黑色为主，间以黄白色，装饰工艺多以黑漆地上绘制红色或赭石色花纹为主。明代漆工黄成在《髹饰录》中提到“古昔之文饰，而多是纯色画也。又有施丹青而如画家所谓没骨者，古饰所一变也。”②唐代漆艺家具的代表性技法为金银平脱，此技法为汉代金银箔花纹的镶嵌技法发展而来的。宋代官方对漆艺生产较为重视，设有专门机构管理漆器制造。据《东京梦华录》记载，北宋开封城里有专门的漆行或门市以销卖漆器为主，搜寻北宋著名画家张择端的《清明上河图》亦能在其中找到售卖漆器的小门店。元代漆艺家具技法多以雕漆，螺钿为主，雕漆尤以剔红见长，所谓剔红，黄成在《髹饰录》中提到：“剔红，即雕红漆也。宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。又有无锦文者，其像旁刀迹见黑线者极精巧。”③明代为我国汉唐后漆艺家具史上又一个兴盛期，其家具结构多为榫卯结构，极少用胶，造型跨度较大处镶嵌和装饰以圈口、券口、牙板、牙条、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等。清代漆艺家具装饰多样且繁复，流行各种珍稀材料的镶嵌，并施以彩绘以及剔红、剔黑、剔彩等技法。

二、漆艺家具在现代的发展现状与出路

1.大漆家具现代化之路

传统大漆家具现代化的困局更多的体现在创新的乏力上。在当代全球化信息化的商业大背景下，以及后现代哲学思潮的冲击下，大众特别是年轻人的审美观念有了较大的变化，对产品的需求在注重内涵审美和艺术性的同时，特别强调个性的表达，以及产品的实用性、科技性和便利性。而传统漆艺家具设计上较多遵循传统语言，从扬州和福州近几年的大漆家具生产情况来看，造型上尤其喜好经典传统样式，特别是宋明典型的束腰，三弯脚等制式，清代的繁复雕饰也是众人争相仿制的对象。传承了千年，传统大漆家具上的图案多为民间神话传说，吉祥图案，花鸟鱼虫兽等纹饰，还有诸多已成定式的抽象化花草卷云等纹饰。传统风格的漆艺家具的受众群体多以中老年为主，缺乏创新应为主因。

明万历红漆彩绘戗金云龙纹方角柜 网络图片

我国漆树的主要分布地域为西南和西北诸省，其中陕西的秦巴山区年产生漆上千吨，约占全国生漆总量的六成以上。生漆的采集加工过程及其复杂，品控难度较大且产量极低。传统家具的大漆髹制技法较为复杂且精益求精，这使得传统大漆家具除了具有实用性，还有较强的手工工艺品质。无论是描绘，还是刻绘、镶嵌、堆漆，对工艺的高度要求以及制作工序的繁复，使得生产效率较为低下，难以实现现代化大规模生产。因此创新设计和改良工艺成了摆在传统大漆家具生产面前一个急需解决的困局。

2.当代制造环境下传统漆艺家具的发展和创新

随着科技技术的不断进步，更多新材料应用到漆艺家具当中来。传统的木板雕花皆用手工，即使经过多年训练的老艺人也很难做到所雕纹饰线条粗细完全一致，而这一切数控木工雕刻机能轻而易举的做到，所雕刻的图案精致美观，线条流畅细腻，更加符合大多数现代人的审美。数控雕刻机还可应用于螺钿的切割，精度高线条流畅。传统的漆艺从割漆到漆器制作都有一套专业的工具，其地位极其重要，《髹饰录》中提到“故良工利其器。然而利器如四时，美材如五行……四善合，五采备，而工巧成焉。”④但随着时代的发展传统漆艺家具的制作工具亦需与时俱进，当下其打磨主要靠人力手工，费时费力，现在一些大型的漆艺家具的打磨也可靠机器来完成。针对传统漆工艺而研发的相关机器设备少之又少，现在市面上的打磨机器一般为平面使用的，针对适应多角度以及起伏平面的漆艺打磨机是一个值得研发的对象。同时就目前而言，针对小型漆艺家具胎体的制作，3D打印技术拥有广泛的应用前景。传统漆家具工艺在设计和施工的过程中应该跳出按部就班，生搬硬套的固有模式，多从其他工艺门类中汲取灵感，应多接触学习其他手工门类的技艺，比如蜡染，雕塑，剪纸，皮艺，唐卡，陶瓷工艺等。

现代大漆柜 图片引用于网络

三、全球化背景下大漆家具发展出奢侈品牌的可能性

1.传统大漆家具拥有奢侈品深厚的文化性

“人们向往奢侈品，追求奢侈品，其实是向往一种高价值符号的附加，身份地位的提升”⑤。这是人作为一种群居物种的本能，也是一种文化消费的延伸。奢侈品牌高附加值的背后蕴藏着深厚的文化底蕴和文化认同。作为最远可上溯到8000年前的中国传统漆艺，漆艺发展历程贯穿了整个中华民族的文化史，其艺术形式充满着强烈而独特的东方韵味。由于材料的稀缺以及制作工艺的繁杂费时，正好契合了奢侈品的高级美感性和稀缺性，还有售价不菲的高附加值也符合奢侈品的富贵性和排他性以及距离感。不过一个奢侈品牌成熟之前的历程少则十年起步多则上百年，这是一个循序渐进的过程。品牌个性化的专注、始终如一高品质的把控、长期渗透式的品牌文化推广、维持长期发展所需的稳定资金链，所有这些都是打造一个奢侈品牌所不可或缺的。

2.传统大漆家具拥有侈品严苛的工艺性

手工制作是奢侈品的一个重要特征，随着科技的发展，部分奢侈品牌亦开始在产品的制作中部分使用现代技术来完成，但这并没有否定手工艺性在奢侈品中的重要地位。精细的手工打造是缔造奢侈品不可复制的、高品质性，以及稀缺性的唯一法门。于1873年创立于巴黎的爱马仕，现在法国设立了52个工坊，有4500名工匠。爱马仕的产品涉及鞍具，皮革、香水、钟表以及餐瓷。其产品从选料到制作过程都是精益求精，每一个包包的制作时长都在15个小时以上，所有缝线皆由手工缝制，使用的是一种祖传的针法，叫做双骑马钉，结实牢固且兼具美感，此种针法只能手工制作机器无法替代，每一件产品从一开始到完成都只由一位工匠来制作。同样身为世界著名奢侈品牌的LV对工艺要求也极为严苛，单LV包包选用的拉链要经得起连续来回闭开50000次以上才可以过关。

而就传统漆艺家具的制作工艺来说无需赘述，其严苛要求和严谨工序与世界上任何奢侈品相比毫不逊色。传统大漆家具从选材开始就相当严格，无论是在形制的设计上还是繁杂工序的手工加工上，都在追求极致，因此才会有大漆家具成品光亮如镜温润如玉的迷人质感。因此奢侈品之所以奢侈，奢在其严苛的选料、奢在其精湛的工艺，更是奢在其长期营造的品牌文化上，同时还承载着消费者对一个国家或民族的文化的认可。

注释：

①韩非子译注,(战国)韩非著,张觉等译注,上海古籍出版社,2016-06-01,第三卷十过第十篇:125.

②[明]黄成著,杨明注释,长北校勘.髹饰录.髹饰录图说·原序[M].山东画报出版社2007(06):16.

③[明]黄成著,杨明注释.髹饰录[M].日本蒹葭堂藏抄本:50.

④[明]黄成著,杨明注释.髹饰录[M].日本蒹葭堂藏抄本:6.

⑤赵钟晓.理性对待消费文化中的奢侈品文学现象[N].陕西社会主义学院学报2014(01)1:57.