综合材料绘画表现形式与应用探究

邹佳欣

（广州城市理工学院）

在社会经济与信息技术迅速发展的影响下，革新了我国艺术家创作观念。艺术家们加强了对综合材料的研究与分析，创造出丰富的创新作品。综合材料绘画给绘画提供了全新的活动与动力，拓展了绘画的发展空间。因而应加强对综合材料绘画的研究与应用，推动绘画艺术长久稳定发展。

一、综合材料绘画概述

综合材料艺术是通过多种媒介创造出来的作品，也被叫做“Mixed Media Art”。多种媒介不仅是创作环节的表现形式，也是绘画本土元素的相互组合。绘画属于视觉艺术，是通过实物展现出来的。在原始社会时期，最开始应用的材料为岩画，材料一直为绘画的重要组成部分。在后期，将底料、媒介等材料运用在传统绘画之中。对于当代艺术而言，应对多种材料进行有效运用，进而将作品的表现力有效提高。材料只是传统绘画的工具，如油画为通过画布与油彩进行创作，综合材料将其包含在内，且由于每个人的语言差异性，使得需要更多的材料[1]。材料的多样化并非脱离传统，而是基于传统将材料语言的可能性有效增强。根据西方艺术发展不难发现，艺术材料也能够为材料艺术，材料能够变为作品，如油性与水性颜料为综合材料，报纸与布条等也是综合材料。综合材料已经由材料转变为精神文化材料，有着丰富的内涵，使得绘画具有多元化的表现形式。

二、材料的审美性

材料具有鲜明的审美性，主要体现在质感美、文化性、肌理美以及情感表达，而综合材料绘画能够将材料的审美性有效运用起来，进而提升作品的艺术价值。

（一）质感美

何为质感，主要是由于物体材质而展现出来不一样的外在特性，如色彩以及光泽等，材料的差异性会产生不同的触觉、视觉效果。不同材质的质感也不同，材料质感含有玻璃质感以及木纹质感等，质感的差异会使得人产生不一样的感觉形式。不同材料会有不一样的质感美，如石材质感具有粗糙厚重的特点、树叶质感具有轻盈的特性[2]。艺术家通过不同材质的材料将作品质感美展现出来，进而将作品艺术效果全面提高。

（二）文化性

材料也具备鲜明的文化性，材料由于材料以及肌理等会影响独有的文化内涵，如瓷器以及石窟画，不但具有极强的审美性，还有着鲜明的民族性、地域性，进而能够展现出独特的文化性。

（三）肌理美

物体表面组织构造就是肌理，含有纹理与材质等。通常情况下，材料肌理美是通过材料展现的图案或纹理。不同材料的图案与纹理也存在一定差异性，进而能够展现出独特的表现形式，形成特有的美感。

（四）情感表达

材料质感的差异给人的感受也存在一定差别，肌理不同也会影响不一样的美感，材料又由于自身质感以及肌理能够对感情进行展现。如石子具有棱角，一般能够给人一种平凡与坚韧的感觉，木质材料由于其纹理与质感，能够对仁义、勇敢等情感进行表达。

三、综合材料绘画的表现形式

对于综合材料绘画来讲，其表现形式主要体现在非传统性、材料多元化以及情感性等。

（一）非传统性

传统绘画的三维与透视关系，已经被综合材料绘画通过多维度的方法替代了，挣脱了传统绘画框架的束缚，不再局限于传统艺术“以象表意”以及“作迹造象”的规律。综合材料绘画通过大量媒介材料的“组合”形式，革新了传统绘画技法、媒材单一的现象，有着鲜明的新颖性以及抽象性[3]。

波洛克善用流质材料进行绘画，如墨水、颜料等，创造出诸多优质的“滴流”作品。波洛克还将颜料蘸在碎玻璃、石子等材料上展开创造，其认为现阶段能够通过相机对客观对象进行“描绘”，但艺术家应将内在理论与世界展现出来。其作品具有狂野的特点，将主题、主次等传统观念完全颠覆。洛克通过横纵交错的线条进行绘画，摒弃了作品的视觉限制，革新了美国大众在绘画方面的传统认知，给传统绘画构图以及美学等理念带来一定冲击，并曾代表了“新美国绘画”。

德国艺术家基弗创造出大量具有悲怆色彩的作品，不但没有醒目的光线，也没有明艳的色彩搭配，将各种材质堆积在一起并且汇聚了流淌凝结的颜料，使得作品显示出十分压抑的情绪。基弗作品对于传统绘画欣赏习惯以及审美标准带来了一定的冲击，通过独特的视角引领观者展开推理与探究，引发观者进行哲学思考，促使其产生心灵共鸣[4]。画家克利常常以多种色彩与材料为基底，通过墨水进行绘画，进而创造出色彩艳丽的图式。除此之外，还有诸多艺术家都运用了与传统绘画不同的方法进行创作。

（二）材料多元化

对于综合材料绘画而言，应对多元化材料进行有效运用，还应对多种成品展开戏仿以及挪用，将“偶然性”等艺术特质表现出来，将“深度含蓄”等艺术魅力充分展现出来。

约瑟夫·阿尔伯斯对于各种材料的艺术特征与本性深有研究，他觉得艺术家应多各种材料有一定的感受，如纸张、木头以及碎石等，并且应进一步对形式以及材料加以探究。在创作的过程中，阿尔伯斯会对合成品以及纤维等材料展开拼接，并把这种方法叫做“绘画作为其自身的语言”。

杜布菲在创作中也会运用各种材料，如选取颜料、沙子等作为画面基底，再通过“胡涂乱抹”的形式，将传统绘画塑造以及再现理念摒弃了，其创造出的作品画面具有斑斑驳驳的特点，其艺术效果有着鲜明的原始以及神秘的特征。如《毛皮的帽子》，该作品画面色调深沉，在模糊基底内能够展现出人物形象，且人物形象具有形态怪异的特点。

（三）感情性

波洛克曾经说过，艺术家应对情感进行展现，而非图解社会。对于综合材料绘画来讲，并非运用形式或者是形象将情感体现出来，而是将展现感情的过程中记录下来。基弗作品中就具有鲜明的情感表现，其作品具有桀骜不驯以及不拘传统的特点，有着鲜明的批判性以及忧郁感，经常通过稻草、金属、油彩等进行绘画，因鲜明的特点使得其作品享誉世界[5]。由于其作品通过多元化材料进行展现，能够表现出基弗对战争的思考以及感悟，并对德国历史文化加以剖析，并对美好未来充满了希望。

贝里也十分善于情感表现，其在极权主义的统治下，以军医身份参加了二战，然后成为战俘，最后弃医从画。在此背景下，贝里关于战争、人性以及社会有着深刻的反思与感悟。贝里通过画画才能促使自己远离战争带来的阴霾，使自己获得短暂的精神放松。贝里常常通过平凡以及粗糙的材料展开创作，如塑料、沙石、铁片等，并对材料具备的物质能量进行运用。贝里重组与运用这些材料而创造出韵味与内涵丰富的作品。

四、综合材料在当代中国绘画中的表现

对于综合材料来讲，其有着鲜明的包容性，综合材料改革新了艺术家的创作理念。在综合材料绘画中，不仅应注重材料性能，还应关注材料用意。对于我国艺术家来讲，在材料选择的过程中将“天人合一”的精神渗透至材料选择中，并且更突显民族文化元素，使得我国综合材料绘画具有鲜明的个人化、民族化、新材料等特点。

（一）个人化

艺术家张国龙深受其老师尤根·费申影响，展现出了新创作艺术，加深其对文化与生命的思考。张国龙运用“黄土”主题，通过多种材料绘制了大量作品，这些作品通过黄土浑厚与苍茫的感情表达，再加上材料展现出的白色肌理，给观者带来强烈的视觉冲击，并展开出其对生命意志的感悟，通过个人生命体验对民族情感进行了展现[6]。

（二）民族化

艺术家胡明哲前往日本学习期间，深受日本画岩彩材料绘画影响。在回国之后本土绘画语言进行探究，不断加深对材料的探究，并前往敦煌石窟以及克孜尔石窟等进行考察。由于壁画基底与色层息息相关，且岩石大小、硬度等方面存在差异性，导致壁画通常具有高低不平的特点。使得胡明哲由材料探索升级为地质探索。运用了“岩彩”展开了当代艺术表达，并赋予了我国本土特色。胡老师作品运用了大量通过打磨天然砂石得到的材料进行创作出诸多优质作品，如《本土之歌》等。当代艺术十分注重个性，然而胡老师实现了“无我”，其作品材质也蕴含着阴阳五行的理念，如金箔铁丝为“金”、砂石为“土”。

艺术家张元在从法国学习回来后，建立了“材料与表现艺术工资室”。张元运用了大量材料，为了构建出特有韵味的语言，主要由于其内心精神世界的追求[7]。张元作品主题为大自然，如《红荷湿地系列》。张元通过对多种材料的混合运用，将中国画特有的意境美展现出来了。

（三）新材料

对于制造神秘感来讲，色层有着重要的价值。陈红波作品《紫竹》等，通过叠加亚克力板，进而营造出强烈的神秘感。陈红波通过材质透明的特点，打造出如迷雾的效果，将我国传统美学内蕴含的“静”展现出来。宋琨作品中融入了夜光色、LED灯光等，通过材料的发光特点赋予了油画特殊的气质，并有机结合声音、影像，将作品的科技感有效提高。

五、综合绘画材料的运用

在创造过程中，应对综合绘画材料进行合理运用，将作品的艺术效果与文化内涵有效提高上去。

（一）运用材料属性

自然界能够提供丰富的媒介材料，各种材料有着独特的内在与外在属性。如综合材料的媒材运用的为报纸，观者能够对报纸上的图片以及文字对其内在信息进行掌握与理解。还会延伸对报纸的思考，报纸是信息载体，并进一步对相关事物含义进行延伸，如通信工具以及文化等。对材料属性进行有效运用，不仅能够将作品的内涵有效丰富起来，还赋予了作品特殊的灵魂与韵味。

（二）材料的选择以及运用

诸多艺术家都喜爱运用材料将自身作品的内容与题材展现出来，通过平涂色彩的形式已难以将艺术性地感悟与情感全面展现出来。而将彩泥、沙子等材质作为基底，通过水粉笔等展现出笔触交错的感觉，通过塑料袋以及刮刀等给观者带来视觉冲击。艺术家胡伟通过创造出大量的综合材料绘画，通过特殊的形式将物体的固有属性做到无穷“延异”，将材料的艺术语言充分展现出来，给人带来视觉震撼或者是无限遐想。

在日常生活中，就具有大量的媒材能够使用，各材料功能以及特点等存在一定差异。不同媒材会形成不一样的视觉感受，每种材料都有着难以替代的价值。对材料进行科学应用，能够将作品的叙事性以及趣味性有效增强，提高艺术效果。

除此之外，在材料选择的过程中，应秉持一定的原则。其一，应有机结合内容与形式。在综合材料绘画中，作品内容、形式相辅相成、相互呼应。内容包含主题、画家情感等，而形式为画面色彩以及形式等，在实际创作过程中应运用不同材质将作品的内容与形式有机结合[8]。其二，有效运用材料特点。由于材料都具备各自特有的属性，因而在创作环节应选择与作品特色相适应的材料，将材料的特性有效运用起来，确保内容与形式的统一。在一幅作品中应对一个主题加以突出，因而在材料选择的过程中艺术家应重视画面均衡性的维持，严禁贪多，避免导致画面失衡等问题。

其三，重视媒材的情感表达。对于作品而言，情感表达至关重要，由于材料材质的差异能够展现出不一样的情感效果，而材料的情感效果会对作品造成一定影响。因而在材料选择时应注重材料实际的情感表达，将其情感暗示效果有效展现出来。其四，重视主题表达。在创作前艺术家会对主题进行构思，而主题对于材料选择能够起到决定性作用。因而在创作过程中，应选择恰当的材料将作品主题表达出来，将主题效果有效增强。

（三）综合材料的应用方法

关于应用综合材料，基于形式视角，应对材料大小、方向、颜色以及质地等内容进行全面分析，并秉持“多样统一”原则对媒介材料展开组织。基于审美方法，应对物性以及物语进行分析，并对材料之间的平衡与和谐进行分析，将材料美感充分展现出来。关于方法，应对材料的长久性、观赏性进行全面分析，运用拓印、流滴以及刮擦等方法，将作品绘制出来。

六、结语

总而言之，综合材料绘画有着丰富的表现形式，材料具有多元化的特点。不但能够将创作者的情感有效表达出来，还能够体现出创作者思维。综合材料绘画革新了传统审美与艺术观念，挣脱了传统绘画关于材料方面的局限性，将绘画的表现空间有效扩展开来，给当代绘画发展提供了源源不断的动力与活力。在时代迅速发展的影响下，应不断对综合材料绘画表现形式进行探索，促进其优化以及发展。