黑釉瓷之美

阙梅娇 肖 艳

(福建省南平市建阳区建窑陶瓷研究所，福建 南平 354200）

黑釉瓷表面呈黑色，铁元素含量越高，颜色越深，铁元素含量高于4.3%、低于8%时就能呈现出近乎纯净无瑕的黑釉瓷。一开始，制作工匠们十分苦恼这种深色，与那时市面流行的青瓷、白瓷差距较大，后来索性转变思维，不再追求将瓷器中的颜色去除，反而刻意地加深这种颜色，黑釉瓷文化就此诞生，它从最初的基于建盏媒介得到传播，到最后成为独一的陶瓷文化体系，得到了极大地发展与推广，成为我国陶瓷艺术史上最浓墨重彩的一笔，本文将从黑釉瓷的历史沉浮出发，深入分析黑釉瓷的美。

1 黑釉瓷的起源

我国是茶叶的原产国，在古时就拥有浓厚的茶文化，彼时大众能够获得的饮品极少，水质也不如现代化工业加工后的纯净，需要遮盖住水质的不足才能饮用，茶就成为了最重要的群众饮料，茶文化也随之兴起，而建盏作为盛茶的容器，又延伸出了斗茶、品茶等功能，也伴随着茶文化声名远播，而在黑釉瓷文化当中，建盏是最独特、最具代表性的，因此得到了极大的推广与传播。

由此可知，文化的成型与传播离不开大众的热爱与支持，这也使得黑釉瓷文化受到追捧后，其形态不再拘泥于建盏茶碗，反而诞生了更多的使用方向，例如壶、瓶、杯、碗等，其制作技艺和生产规模也有了极大地提升，群众基础与文化拓展是相辅相成的，这种热爱也反哺了黑釉瓷文化的发展，在宋代时，饮茶文化盛行，宋人们不仅在品茗中追求茶叶的精致，也对所相配的茶具提高了要求。因此当时建窑出产的黑釉瓷建盏在一众文人雅士中受到了相当高的推崇，这也在一定程度上带动了瓷器的繁荣发展，黑釉瓷建盏也远销海外，对附近国家的文化产生了长远的影响。

黑釉瓷文化在宋时发展到鼎盛，这和当时宋代的美学理念与人文思想相一致，宋代的文人墨客追寻的是“天人合一”的境地，崇尚“禅宗美学”，在日常的衣物与家具上喜欢用黑白二色，对于审美的追求是简约、洒脱，犹如世外高人一般追逐人与自然之间的和谐，而黑釉瓷恰恰符合这种理念，一方面来说，黑釉瓷非手工绘制，属于大自然的鬼斧神工，由自然之力所诞生的艺术文化，与宋时社会的人文思想相符合，因此受到了当时群众的追捧，宋朝各地兴建窑炉，黑釉瓷艺术及技艺都有了极大地提升；另一方面，黑釉瓷的精密与禅宗美学文化相符合，而宋时僧侣文化的影响进一步扩大，大规模寺院建造频繁，也间接地推动了黑釉瓷文化的推广。

我们当前所能接触到的中国古典美学作品，大多来自保存较为完好的明清时期作品，我国的传统文化发展到明清时期，对颜色已经有了鲜明的文化定义，黑色更多的是运用在丧葬文化中，也使得彼时群众对于黑色有抵触心理，更偏爱青瓷、白瓷，但回溯历史，其实在华夏文明发展早期是十分“尚黑”的，一方面彼时颜料获取不易，黑色是炭灰，十分稀有，以此染黑的物品自然也价值不菲，是高贵的象征，所以曾有很长一段时间，帝王的服饰均以黑色为主；另一方面五彩体系被带入到儒家思想中，黑色被赋予更高的艺术魅力，这种独特的审美观就是华夏传统文化中的“尚黑”情节，也给了黑色更多的创作空间，黑釉瓷作品常以黑色为底，点缀简单的样式，更凸显黑色的幽深静谧。

2 黑釉瓷的意境之美

墨汁、毛笔是中国古代绘画艺术中必备的两样器具，其所诞生的笔意墨韵文化也深深地影响了我国的艺术文化发展，其中墨为黑，笔为线条的灵动，墨有浓淡相宜，线条有长短曲折，以此构成了多姿多彩的传统绘画艺术，而这两点艺术特征均展现在了黑釉瓷之上。中国水墨画在于意境，往往只需寥寥数笔的刻画，便能将人物、动物、植物、事物的精髓描绘出来，而黑色更是赋予了想象的无边无际，黑釉瓷的通体黑亮就像那墨色一般，能清楚地看到颜色的流动与纹理，仿佛像是被赋予了生命一般，黑如墨，却又灵动如画中仙，是流畅的、流动的线条。中国的笔墨文化崇尚简约，而黑釉瓷恰好也符合这一理念，简约但却蕴含深意，墨如流水，内涵深刻。

陶瓷是我国传统的手工制品，从使用器皿最终变成以艺术为主的创作品，陶瓷艺术融入了千百年来中华民族劳动人民的智慧与浪漫，几乎所有的中国文化都能在陶瓷文化中找到答案，无论是人情世态、社会生活还是审美价值、审美观念、思想理念等，人们都会将这种情绪和情感注入到陶瓷艺术中，陶瓷艺术展现了群众的生活热情，更体现了大众的思想追求。因此，黑釉瓷承载了民俗文化色彩的魅力，体现了创作者与彼时大众的精神内涵，人们将对自身、对未来的追求融入到了黑釉瓷中，或喜欢它通体一色、纯净无暇，或寥寥数笔为黑釉瓷增添色彩，例如宋吉州窑黑釉枫叶和叶罐，以两片翠绿的荷叶作为简单的装饰，瞬间就体现了夏日的清甜以及那浓厚的自然魅力。

3 黑釉瓷艺术在现代生活中的发展

艺术的发展必然离不开时代审美的引导，古典艺术更在一代代不断的创新发展中逐渐获得更多的生命力与活力，黑釉瓷艺术亦是如此，当代科技下，黑釉瓷的烧制成功率大幅度提升，其釉面更加的匀称，色泽更加光润，因此，黑釉瓷的现代化发展主要有两个方面，一方面是拓展黑釉瓷的使用方向，可以作为装饰品，例如家居装饰、车饰、画饰等，进一步扩大是有方向的，提高市场占有率；另一方面则是融合现代审美，在装饰上可以增添更多现代化的艺术元素，除了彩绘之外，也可以选用金、银饰品镶嵌，以黑为底，更彰显珠宝的璀璨魅力。而这些发展的前提是当代艺术家应当尊重、重视我国的传统艺术文化，杜绝“拿来主义”，以彰显我国文化魅力为前提去进行发展，才能推动行业进步。

不同时代拥有不同的时代背景，而艺术拓展也会受到时代局限的影响，但在当代对于古代艺术文化的使用则是百无禁忌的，可以将更多艺术元素增添到黑釉瓷文化中，因此，当代社会追溯古典文化，可以进一步将古典文化发扬光大，例如采用剪纸工艺将更多的文化内容“贴花器”在黑釉瓷中，展现更多元化的古典文化魅力。此外，传承古典文化的重点就在于去其糟粕、取其精华，因此在探寻古典文化的同时，要注意摒弃掉封建的、落后的文化内容，用现代化的文化思想与文化内涵去审视古典文化，突出现代化工艺的优势，进而拓展黑釉瓷艺术，使陶瓷艺术拥有现代艺术审美和现代文化指向的鲜明特点。

4 结 语

黑釉瓷的美丽除了它自身所展现出的艺术魅力，更是时代背景和思想风潮的体现，它黑色、静谧，充斥着笔意墨韵，仿佛流动的水墨线条漂浮在釉面上，给人宁静与安思；另一方面，黑釉瓷的美丽也源于它体现了中国传统民俗文化的魅力，是劳动人民智慧与浪漫的结晶，而在未来黑釉瓷更会与现代文化相融合，更好地展现华夏艺术之美。